淺析現代鋼琴演奏中“推奏”的重要性

【摘要】連奏是鋼琴演奏中的重要方法。以往的連奏手法所述過于繁雜，對于學習者而言往往難以理解，不得要領。本文從傳統連奏手法出發，根據鋼琴演奏中的實際需要提出了新的概念——推奏，并著重探討“推奏”的特色、技巧及其重要性。

【關鍵詞】鋼琴演奏技術；連奏與推奏

【中圖分類號】J624 【文獻標識碼】A

一、“連奏”及其研究現狀

連奏又稱為連音，在鋼琴彈奏的傳統方法中，連奏一直被認為是樂曲彈奏方法中使用頻率最高的方法。目前我們所能看到的鋼琴作品中，幾乎全部都含有連奏的方法要求，它要求聲音在擁有顆粒性的同時兼具連貫性。但與此同時，當前對于“連奏”手法研究大部分過于煩瑣。由于連奏對身體的連貫性有較高要求，所以多數研究過于側重描繪身體部位的動作和配合，語言過于學術性，雖然在科研深度上達到了一定的造詣，但就方法介紹方面，反而顯得過于冗余，極易引起誤解，尤其是對初學者而言，不能通俗易懂地掌握“連奏”的核心方法，出現“看不懂”的問題。

二、“推奏”及其特點

（一）“連奏”與“推奏”

基于當前對“連奏”方法的研究和探討局限，筆者根據多年學習、研究及一線教學經驗總結出更為深入淺出、貼切實用的概念——“推奏”。“推奏”基于傳統的“連奏”技巧方法，但又不完全等同于“連奏”。概括來說，“推奏”是在“連奏”的基礎上適當簡化其動作流程與繁復的身體部位的分項實踐，轉而更加側重彈奏過程中自然流暢的身體配合，倡導用更加連貫的力量以身體為源頭，順肩、臂、肘、腕和手背直到指尖，用相對放松的狀態帶動力量，使力量自然、暢通，并可做到控制自如，用更加深入淺出的方法彈奏鋼琴作品中的連續音符。

（二）“推奏”的特點

1.溫潤如玉，韌如蒲草

“推奏”繼承了“連奏”的基本特點，相對于“連奏”，“推奏”在彈奏過程中要求更加自然的“源頭”與“分支”配合，仿若水源從植物的根部自然地輸入枝干直到樹梢一般流暢渾然，故從聽覺角度而言更加強調音色的自然、飽滿和溫潤。這種溫潤不僅多了一分溫和感，同時它又使音符如蒲草一般堅韌、緊密，銜接有力，做到強而不炸，弱而不虛。

2.“歌唱性”與“藝術性”

樂句是音樂的句子，除了基本音色之外，樂句的抑揚頓挫與輕重有別是它的語調和語氣，用以傳達一段鋼琴樂的喜怒哀樂與情緒高低，引起聽眾心靈的共鳴。“推奏”通過力量的自如控制，配合力量與情感輸送過程中的“一氣呵成”，仿佛一位能夠開口說話的歌者，用明白曉暢的語言和聽眾進行溝通，具有“歌唱性”體現出“藝術性”。

三、“推奏”的動作方法探討

筆者通過“推奏”概念的提出，倡導更為流暢和簡練的彈奏方式，即：用簡練的動作語言完成連續奏法，從“撐”“推”“抬”“摳”“轉”五方面入手。“撐”要求在彈奏過程中手掌始終有結構上的立體性，如同手心中握有雞蛋一般，形成穹頂的拱形結構，保持手掌撐著的狀態，尤其忌手掌塌陷或俯在琴鍵上。“撐”有利于在進行連奏時科學地傳輸力量。“推”注重對力量的傳輸途徑描述，詮釋了“推奏“方法中自然流暢的力量轉換。提倡在彈奏過程中，力量通過身體本源發出，進而經過肩、肘、腕直到指尖，自然的輸出敲擊鍵盤，忌用手指生硬干澀地敲擊鍵盤。”推“的技巧可以在連奏需要換指或力量轉換時自然流暢、水到渠成。忌用手指生硬干澀地敲擊鍵盤。“抬”強調自然地“抬指”，注重手指的力量訓練。在發力過程中強調手指擊鍵的發力部位是第三關節（即指掌關節），是對手指擊鍵力量和動作技巧的要求。在具體彈奏過程中，要求把手指抬高一些，將手指起和落的動作表達明晰。抬指不僅有利于明晰地劃分手指的起落動作，對于力量的發出、截停和出擊都有重要的作用。“摳”重申關于鋼琴指法和手型的規范性，要求第一指節如抓東西一般彎曲，保持第一指節突出，配合手掌的”撐“，形成穩定的手型結構。“摳”和“撐”相輔相成，共同輔助“推”進行力量的科學傳輸。“轉”強調從一個手指到另一個手指的重量轉移。對于“推奏”而言，這是聲音圓滑的關鍵，能夠圓潤地連接音符主要取決于重量在手指之間轉移的銜接度。應當從身體的源頭發力，自然地通過臂、肘、腕，經手最終到達手指，力量之間的轉換與過渡同樣應遵循此規則。

四、“推奏”在鋼琴多元化發展中的作用

（一）符合原創鋼琴作品需要

原創鋼琴作品使用“推奏”的方法可以照顧到不同音色和指觸，不僅能表達出不同音色之間的區別，同時讓音色圓潤如玉。此外，“推奏”也可以通過流暢的力量控制輕重變化、自然過渡與轉換，突出指觸的細微差異，從而精準地表達“語調”與“語氣”，引起聽眾共鳴。

（二）加強伴奏與協奏作品的表現效果

在不少伴奏和協奏作品中，由于聲部較多且變化多樣，對聲部之間的變換要求較高。 “推奏”的方法可以滿足伴奏與協奏曲中不同聲部的音色和力量要求，很好地在不同音色間自然轉換，同時，因為科學的力量傳送，使得力量控制呈現最佳效果，自然流暢，輕重緩急，切換自如。

（三）輔助古曲改編作品的演繹

在演奏古曲改編的作品時，“推奏”手法可以進行巧妙的技巧輔助，不僅能模仿傳統樂器的音色及奏法，同時也可以達到傳統樂器所具有的“蘊意轉換”的靈妙效果。 例如，《梅花三弄》《流水》和《陽關三疊》本是三首中國傳統的古琴曲。古琴作為中國傳統的古典彈撥樂器，其特點是音域寬廣，音色深沉，余音悠遠。用鋼琴演奏這三首中國傳統的古琴曲目，配合“推奏”手法，將原來曲目中需要通過古琴表現的平緩柔滑的弦樂效果展現得淋漓盡致，同時運用“推奏”的手法，也可以自如地模仿古琴音色并靈活變換，包括散音音色、按音音色、泛音音色等。同時由于“推奏”技巧中力量控制到位、自然、流暢，所以可以達到古琴聲線的靈妙感覺。

（四）利于彈奏樂隊總譜的縮編作品

在交響樂團演奏時，鋼琴作為主要樂器，既要表現出樂隊的氣勢磅礴，又要進行協調和配合，照顧各個樂器的音色及聲部。“推奏”技法有利于鋼琴實現在交響樂團中的完美表現，尤其是在彈奏樂隊總譜的縮編作品時，有突出的優勢。例如，在《黃河協奏曲》的演奏中，需要展現的是黃河激流洶涌、風卷狂浪的景象。在演奏中，鋼琴經常需要扎實的彈好每一個音，使其發出的聲音充滿力量，同時還要保證音樂的連貫，要求聲音扎實而放松。運用“推奏”的方法，一方面可以保證彈奏過程中的顆粒性觸鍵，使音色鏗鏘有力，干凈干練；另一方面“推奏”對于力量的控制和傳輸、轉換可以保證彈奏的連續性，在具體彈奏過程中通過手臂輸送力量，經由手肘、手腕直到指尖，仿佛黃河之水一浪接著一浪翻滾而來。

五、結語

“推奏”技巧基于“連奏”而又不同于連奏的繁雜深奧，它深入淺出地為鋼琴學習者提供了一條融合彈奏技巧與感情表現的演繹方法。它的特點及重要性不言而喻，同時也在交響樂及多種樂器協奏曲演繹中發揮重要作用。對“推奏”的探討有利于我們對鋼琴表演技法進行進一步的拓展與研究。

參考文獻

[1]儲望華.集體創作的時代[J].鋼琴藝術，1999（04）.

[2]儲望華.《黃河》鋼琴協奏曲是怎樣誕生的[M].北京：人民音樂出版社.

[3]于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2001.

作者簡介：郭銳（1981—），女，河南省孟津縣，本科，中教二級，研究方向：音樂教育。