拉赫瑪尼諾夫和卡巴列夫斯基《24首鋼琴前奏曲》對比

劉文姣

【摘要】拉赫馬尼諾夫與卡巴列夫斯基都是19世紀末20世紀初的俄羅斯作曲家，前者是浪漫主義代表，后者則是現代主義代表。本文通過對兩位作曲家的兩套24首鋼琴前奏曲集的研究，得出兩位作曲家在前奏曲創作方面的共性與個性。全文著重闡述兩位作曲家具有深厚的民族音樂特點，形象鮮明的音樂共性及比較兩位作曲家調性布局、創作思想、篇幅長短、展開手法四方面的音樂個性。

【關鍵詞】拉赫瑪尼諾夫；卡巴列夫斯基；《24首鋼琴前奏曲》

【中圖分類號】J624 【文獻標識碼】A

一、文獻綜述

（一）卡巴列夫斯基

卡巴列夫斯基是20世紀的蘇聯作曲家、教育家，曾在莫斯科音樂學院學習作曲和鋼琴。他很早就開始音樂評論的活動，其創作一直處于社會主義和現實主義階層。代表作有合唱《偉大的祖國》和《列寧主義者》，比較著名的《安魂曲》、歌劇《塔拉斯一家》以及《姐妹們》等。其中，成就最卓越的還是其在鋼琴上的創作，主要作品有鋼琴組曲《鋼琴變奏曲》《24首鋼琴前奏曲》以及《少先隊生活》等。他的作品同時集聚俄羅斯音樂的傳統民族特色和個性化的創造，這也正是他獨有的風格。在很多方面，卡巴列夫斯基打破傳統音樂的束縛進行創新，其作品充分體現了現代音樂氣息。

（二）拉赫馬尼諾夫

拉赫馬尼諾夫是19世紀蘇聯著名的鋼琴演奏家、作曲家以及指揮家，就學于圣彼得堡音樂學院，開始作曲時年僅十三，畢業時以一場獨幕劇《阿達科》一舉獲得眾多好評。其前期的代表作有《第二鋼琴協奏曲》《升c小調鋼琴前奏曲》等；中期的代表作有《第三鋼琴協奏曲》、NO.32十三首鋼琴前奏曲以及一些宗教作品等。晚期的拉赫馬尼諾夫在形式上有所突破，把俄羅斯氣質與西方音樂傳統深入地融合起來，此期間的代表作有《帕格尼尼主題狂想曲》《第四鋼琴協奏曲》《交響舞曲》等。他的作品具有濃都的民族氣息且感情十分強烈，是世界晚期浪漫派的一位代表人物。

（三）《24首鋼琴前奏曲》

前奏曲是早期用于音樂作品之前的起到準備和引入作用的一段序奏，或是大型作品第一段。隨著音樂創作的發展，它逐漸成為獨立的體裁。眾多作曲家都擅長用前奏曲表現自己的音樂風格特點，因此，其藝術性及研究價值都很高。

卡巴列夫斯基與拉赫瑪尼諾夫都是俄國著名的作曲家，著有24首鋼琴前奏曲集，但兩者各具特色。從表面看，拉赫瑪尼諾夫的知名度比較高，兩者的名氣雖不在一個階層，但都具有鮮明風格，成為早期鋼琴音樂的締造者。

二、音樂共性

由于兩位作曲家出生地一致，所以，作品中俄羅斯民族音調的風格氣質特征濃厚。

（一）俄羅斯音樂氣息

俄羅斯的民族精神奔放、自由、豪邁而粗狂。俄羅斯的民族音調與它的民族特性有很深的關系，例如，《莫斯科郊外的晚上》或者《悲愴交響曲》等，這些作品都有著悲愴的音樂特色，在小調的映襯下低沉舒徐又夾雜著絲絲隱忍的憤怒。兩者前奏曲中，很多地方俄羅斯民族音調特點極強，例如，卡巴列夫斯基前奏曲NO.20，二度進行，旋律隱藏著嘆息與無奈。又例如，拉赫瑪尼諾夫前奏曲 OP.32，NO.5，幾乎每句旋律落音都歸屬到 A 上，讓人有種沖動卻被抑制之感。

（二）俄羅斯民間音樂節奏

兩者的前奏曲中，俄羅斯民間音樂的特色節奏還被運用在很多地方。兩位作曲家都善于從俄羅斯的民間音樂中汲取創作靈感，主要表現在俄羅斯熱鬧歡騰的民間舞蹈節奏音型。例如卡巴列夫斯基前奏曲NO.24。較復雜的印象形式，聽上去與上例拉赫瑪尼諾夫前奏曲的節奏音型相似，都是熱成奔放的舞蹈性節奏。

（三）音樂生動具有表現力

兩者的前奏曲都是獨立又能分離的無標題鋼琴曲，且每首前奏曲中都可以呈現不同形象，表現性特征明顯。例如，卡巴列夫斯基前奏曲 NO.11以及拉赫瑪尼諾夫 OP.32，NO.2。活潑的速度，配上高音域的跳音旋律，作品中靈活、跳躍的形象特征完全融入音樂之中。這兩組音樂都可以讓人感覺到有一種不確定但又復雜的情緒交織在一起。

三、音樂個性

（一）布局

雖說卡巴列夫斯基和拉赫瑪尼諾夫的《24首鋼琴前奏曲》都是成套的作品，但兩部作品的內在還是存在很大的差異，例如在調性布局上。

卡巴列夫斯基的《24首鋼琴前奏曲》按五度循環排列，大調與關系小調穿插其中。拉赫瑪尼諾夫的前奏曲則不一樣，因為拉赫瑪尼諾夫的前奏曲先后寫作歷時長達18年，樂曲的內在規律有一定的邏輯因素，組織著整部前奏曲，把每首前奏曲聯系起來，使其完整統一。

（二）創作思想

卡巴列夫斯基的24首前奏曲創作時間歷時一年，而拉赫瑪尼諾夫的前奏曲先后花了近18年才全部完成。二位作曲家的時代背景有所差異，所以，在創作思想上二者也有很明顯的區分。

（三）篇幅不同

卡巴列夫斯基的前奏曲，每一首篇幅不長，結構上符合傳統規范且短小精練，音樂形象生動地體現在音樂中。

而拉赫馬尼諾夫的前奏曲多為宏大的篇幅，極具氣勢。他的作品往往篇幅巨大，這樣才能淋漓盡致地表達出他想要的內容，從中可見其音樂功底的深厚。總的來說，單三部曲式都為兩位作家所青睞，但從篇幅長短上看，拉赫馬尼諾夫的更講究氣勢和宏大。

（四）寫法不同

兩位作曲家前奏曲的不同主要體現在各自的寫作的模式上，具體體現在一下幾個方面。

主題方面：通常，將短小的主題或動機發展成為一個段落，是結構組合作品最重要的手段。

織體方面：拉赫瑪尼諾夫的前奏曲中分解和弦居多，且技術難度很大；卡巴列夫斯基的作品雖然在技術上的演奏難度無法與拉赫瑪尼諾夫相提并論，但恰恰成就了卡巴列夫斯基前奏曲簡潔的織體特點，其作品中大部分內容所呈示的音樂形象織體結構無一復雜。

四、結論

卡巴列夫斯基與拉赫馬尼諾夫的《24首鋼琴前奏曲》，并不是這兩位作曲家的代表性作品。但是通過《24首鋼琴前奏曲》，卻可以了解到二位作曲家的音樂風格及創作手法的特色。本篇論文通過分析，從多個方面對卡巴列夫斯基與拉赫馬尼諾夫的《24首鋼琴前奏曲》進行比較，得出二位作曲家在前奏曲創作中的共性與個性，希望本文的內容能夠對實際的音樂創作有所啟發。