水袖在不同風格舞蹈中的運用探討

【摘要】水袖作為一種舞蹈道具是我國深厚民族文化內涵的沉淀，孕育滋生出了袖舞這種新的舞蹈表現形式。本文從“水袖”的起源、服裝、表演方式入手對戲曲水袖、古典舞水袖、藏族舞水袖的諸多特點做了簡要探討。

【關鍵詞】水袖；古典舞；戲曲；藏族

【中圖分類號】J712 【文獻標識碼】A

一、 水袖在不同風格舞蹈中的起源

袖舞具有悠久的歷史，世界上也只有中國具有水袖這種舞蹈。起初的水袖只是以一種服裝的形式出現于舞蹈中的道具，不僅能夠完善舞蹈演員的表演形式，更能夠使舞蹈給觀看者一種美的視覺享受。

（一）水袖在戲曲中的起源

水袖最早出現在戲曲作品中，縱觀我國的戲曲成品，水袖的應用范圍極廣。成為戲曲演出時不可或缺的成分。起初，戲曲水袖的表演服飾主要起源于我國明代時期人們的日常穿著，同時夾雜著宋、元時期的服飾特色，繼而演變成我們如今所看到的戲曲表演服飾。在戲曲表演的展現中，水袖以其活躍性與延展性、流動性相融合的動態之美呈現在舞臺以及觀眾眼前，是中國戲曲服飾的重要展現部分。

（二）水袖在古典舞中的起源

相傳，水袖起源漢代，盛行于唐朝，身韻協調，舞姿搖曳，神韻其佳，在水袖舞蹈中都至關重要。其實袖最早源于我國古代時人們所穿著的長衣寬袖，人們在舞動中尋求美感的同時賦以更為夸張的表現手法，使得別具一格的“水袖”得以展現。我們都知道，中國古典舞使用水袖這種新的形式使水袖舞蹈在各個舞種中大放異彩，中國古典舞水袖是在戲曲水袖的基礎上發展而來的。

（三）水袖在藏族舞中的起源

在中國民族民間舞蹈中水袖也給觀眾眼前一亮的感覺，藏族舞蹈中的水袖尤為常見。由于帶來地處我國北方，草原多，樹木多，發展良好的畜牧業，所產生的舞蹈風格也不同。冬季特別寒冷，這里服飾多穿寬袍大袖，本身就長的袖子，天氣暖和就腕上去，天冷就放下來保暖，在舞蹈或者祭祀舞蹈的時候袖子會被甩開。

二、水袖在不同風格舞蹈中的運用

（一）水袖在戲曲中的運用

戲曲中所使用服飾是為舞臺表演增添色彩的，也是為戲曲舞蹈本身做貢獻的。雖說戲曲演出中我們常常認為水袖是用來輔助演出的，但實際上水袖服飾與表演的結合，使觀眾不僅能看到它展示的豐富動作，還能感受到它表現出的美感，將人物刻畫得更細膩，可見在戲曲表演上水袖服飾擔任著重要角色。戲曲通過水袖的舞動，展現更真實的人物形象。增強作品的號召力，突出展現作品的真實度。戲曲的表現形式花樣繁多，涵蓋了唱、念、做、打等諸多內容。不單單是經過藝術的洗滌處理，更是對生活鮮明夸張的刻畫。實際上傳統戲曲的水袖并非是獨立存在的，是與音樂、唱腔以及人物的內心思想相結合的。例如小丑的水袖花俏，武生的水袖干練，小生的水袖含蓄，花旦的水袖優雅，小旦的水袖靈活。水袖的舞動，取決于舞者穩重的步伐，要求演員的身體四肢及腰間協調性。戲曲水袖演員時常放大動作夸張地表現人物思想情感，給人以一目了然的視覺印象。

（二）水袖在古典舞中的運用

我國古典舞的水袖，本質在于通過舞蹈的動作進行自我傳達。作為一類新服飾文明象征標志的水袖，同樣是舞蹈演員身體動作的一類夸張方法。水袖的使用能夠使舞者臂部的肢體表達更加充實富有深意。古典舞水袖在舞臺表演中表現力是極為豐富的，如今的古典舞水袖傳承了戲曲水袖的鮮明特征與獨特韻味，并且集中體現人物思想感情。舞蹈是形體的藝術，不能用語言的描繪來展現舞臺人物。古典舞水袖中的“力”是為了更好的“展現”，而“展現力”是基于對“力”熟練度的掌握。中國古典舞水袖的各類舞姿和水袖的運動方式勾出了袖舞的“形”，而水袖舞蹈的“形”與“動”都是以“情”為展現的最終目的。古典舞水袖表現形式寫意多于寫實，常在抒情中敘事，在寫意中表達人物內心、思想情感的跌宕起伏。

（三）水袖在藏族舞蹈中的運用

藏族舞蹈中的水袖也稱為“長袖”，屬于民族民間舞蹈范疇。長袖本來是為了適應北方寒冷的天氣與當地高原地勢，減少輻射對皮膚的傷害，所以當地游牧多著長袍，長袖也在舞臺表演中起著尤為重要的作用，不僅可以反映出當地游牧民所處的生活環境與生活方式，更能深一層地反映出藏族人民的熱情，豪放粗狂的性格。藏族人民經常載歌載舞，受高原山地的影響，藏族舞蹈具有濃厚的民族風格。藏族舞長袖是宗教與農牧文化的融合，少數民族地區的舞蹈形象與伴唱旋律的不同，展現出的舞蹈風格也不同。長袖作為一種服飾道具出現在藏族舞蹈中，為情感表達與舞臺效果增添了不少的色彩。藏族舞蹈體態多為塌腰、撅屁股、屈膝、松胯、顫膝等，表現出少數民族特有的舞蹈形態。長袖則根據舞蹈的擺動，不同于其他風格的是長袖用來表達本土人民的信仰。

還可以水袖在不同風格舞蹈中的運用雖然是不同的，但具有以下五個共同特點：都以表達情感為主；為舞臺而服務；為舞蹈表演服務；超越時代的約束力；不受特定的限制性。

三、形神合一——水袖的情感表達

袖韻：袖韻作為袖訓練的宗旨，所指的是袖的動律，是身段和水袖相互融合下所展現的韻律。身體與水袖要配合在一起，要求的不僅僅是嫻熟的練習，更要將身體內的意念、氣息和身體本身的協調能力相互融合，賦予水袖人類的意識和情感。包括袖技、袖形、袖勢、以及袖勁兒，舞蹈演員動作展現出的擰、傾、圓、曲，袖則展現著起、承、轉、合的各自特點。將水袖運用得收放自如，灌入到水袖上的力量要強則強要弱則弱，揮舞過程中水袖時而是伸展的，時而又是折疊在一起的，身體與水袖合二為一，將人的意志傳達在水袖上，使水袖成為身體的一部分。

袖、情融合：水袖的韻律和外在身段的動律相融合，不但體現了舞蹈演員豐富的內在情感，豐富了需要表現人物的個性特點，并且能夠為水袖舞蹈更完美的展現及舞臺表演埋下更好的基礎。水袖忽而花月影宜相照、忽而殘月落花煙重的舞姿體態包含著滿滿的詩歌韻味。袖舞有抒情的意趣，既可以表現“亂石穿空、驚濤拍岸、卷起千層雪”的雄偉壯麗，也可以表現“當肯嫁東風，無端卻被秋風誤”的自嗟自嘆。袖舞借助身體本身與水袖的相互融合，通過水袖所具有的流暢性與灑脫性來表達情感所需，打造人物的個性。

四、水袖的傳承與發展

總而言之，通過水袖在不同風格舞蹈中的諸多對比，水袖在不同風格中呈現出的天然關系，使得水袖這珍貴的藝術形式在不同的藝術道路上發展前進，不斷加強發展，完善其身。水袖作為一門獨特的藝術形式，無論是在古典舞，戲曲，民族民間還是其他風格舞蹈中都是不可或缺的，在保證不同風格舞蹈純粹性的同時，更進一步完善了新的有養分的訓練技巧，在不同風格舞蹈中相互借鑒和相互傳承。在不斷的磨合，不斷的舞臺實踐中，更加豐富，更有靈氣的展現在舞臺上。現在隨著舞蹈技藝的不斷革新，舞蹈這門藝術的不斷改革與創新，水袖作為一種重要的表現形式出現在舞臺表演中，展現出新的現代魅力。新時代的舞蹈演員，有必要在學習中創新，在傳承中發展，令觀眾耳新一目，在精神世界上獲得滿足與享受。水袖所具有的延長性也使舞蹈本身的寫意手法更加豐富。水袖技藝的最終目的就是將人物性格和情感詮釋出來，使舞臺人物展現得更加生動鮮活。

參考文獻

[1]斯琴高娃.淺論舞蹈表演中演員具備的能力[J].2013.

作者簡介：任波（1985—），男，漢族，山西省陽泉市，就職于山西藝術職業學院舞蹈系，助教。