內蒙古竹笛音樂初探

牛宇辰

【摘要】內蒙古音樂一直是我國民族音樂中不可缺少的一部分，被人們稱為“草原音樂”，這也是它的地理位置所決定的。竹笛在內蒙古音樂樂曲一直就是獨樹一幟的存在，當音樂響起時總能使人想起遼闊的大草原，熱情內蒙人，好客的牧民，以及載歌載舞的情景。

【關鍵詞】內蒙古樂曲；長調；短調；內蒙古音樂技巧

【中圖分類號】J61 【文獻標識碼】A

我國幅員遼闊，是一個有著56個民族的多民族國家，其中能歌善舞的民族有很多，它們?yōu)橹袊魳诽峁┝素S富的素材。蒙古族同胞在我中華民族大家庭里人口雖然不多，卻占有重要地位。在中華民族音樂的大花園里，蒙古族獨特的音樂風格顯的燦爛奪目，蒙古族的民歌也非常豐富，蒙古族的舞蹈音樂更是數(shù)不勝數(shù)。蒙古族同胞豪爽真誠，胸襟坦蕩，不論男女老少都能歌善舞，音樂是他們日常生活必不可少的內容之一。蒙古族流傳廣泛的民族樂器有馬頭琴、四胡。笛子和胡撥斯、三弦、揚琴、蒙古箏等。這些樂器的主要功能是為唱歌和舞蹈伴奏使用。

蒙古族人們的笛樂文化由來已久，在《元始·禮樂志》中就記載到“宮廷樂隊使用笛手為龍頭木質，七孔，橫吹笛”，那時人們用木頭或羊腿骨去做笛子。在八、九十年前，草原上竹笛演奏者和王府里的演奏者們一般都會使用梆笛和曲笛。

隨著中國社會的發(fā)展進步以及交通改善，文化開始全國性的普及，北方牧民也用上了南方樂器廠制造的竹笛。無論在民間還是在音樂專業(yè)界，所謂“蒙古族笛子”這個詞語的內容已經(jīng)發(fā)生變化，既不是樂器的制作術語，也不指演奏者的身份，而僅僅是指笛子演奏具有蒙古族的音樂風格。如果看一只普通竹笛變是不是“蒙古族笛子”，唯一檢驗的標準是看竹笛演奏風格是否與正宗蒙古民族歌曲能融洽在一起。因此，“蒙古族笛子”演奏比中國的其它地域的笛子演奏更為獨特。

一、傳統(tǒng)“蒙古族笛子”演奏一種是用長調音樂，一種是短調音樂。

（一）長調

當用竹笛演奏長調時，一般使用曲笛。指法多用筒音作“1”“6”“2”“5”四種。長調能體現(xiàn)蒙古族歌舞音樂，真正勾勒出廣闊草原的詩意美。演奏蒙古族樂曲，一定要能表現(xiàn)出幅員遼闊四字。雖然樂音要高亢有力，但也更講究柔和連綿。蒙古族笛樂講究音色醇厚沉穩(wěn)而且出聲要扎實，演奏長調切忌不能著急，要盡可能多地使用連線音的奏法，要運用大量的顫音裝飾，以此來表現(xiàn)熱烈激動的心情。準確使用竹笛的顫音和正確手指位置非常重要。在大多情況下，較多用小三度顫音去裝飾旋律音，較少使用大二度顫音。如遇到長音，應在長音的開頭和結尾處使用柔和的顫音。手指要放低，不應該在中間使用顫音。笛子的筒音不同就應在不同的位置以方便為宜的原則使用裝飾音。

傳統(tǒng)的“蒙古族笛子”在演奏時習慣奏出遼闊、連綿不斷的感覺。可實際演奏卻與演唱有很多不同之處。這種差異是歌手歌唱使用技巧對比的結果。演唱者經(jīng)常使用上、下滑音。使用這種技術極大地增強了音樂的情感表現(xiàn)力，更重要的是，它可以增加音樂美感的深度。這種技巧的使用，早已在馬頭琴演奏員中普遍使用，但在竹笛演奏者中竟從來沒有使用，近年來“草原笛派”大師李鎮(zhèn)老師根據(jù)他多年的經(jīng)驗積累，改進了許多演奏方法，并且加入了循環(huán)換氣技巧，這也是展現(xiàn)內蒙長調音樂的一個重要元素，它的創(chuàng)新使笛子演奏內蒙音樂更貼近蒙古族歌唱。

（二）短調

在內蒙古音樂中，短調音樂也是十分的豐富，它們分散在遼闊的內蒙古草原上，下面來介紹一下最具鮮明特色的鄂爾多斯短調音樂。

鄂爾多斯短調音樂，多是采用歡快跳躍的節(jié)奏表現(xiàn)，而且節(jié)奏也極具規(guī)律。其演奏多使用梆笛，指法是筒音作“5”“2”“4”等。尤其筒音作“4”指法是其它地區(qū)民族較少使用的，但蒙古族笛卻使用較多，且風味獨特可愛。演奏鄂爾多斯短調多用單吐音與連線音結合運用，配合使用倚音，上波音，上歷音和傾向性極強的滑音。滑音的出現(xiàn)，正是當?shù)孛耖g歌曲旋律進行的習慣和演唱風格韻味的體現(xiàn)。

蒙古族各地民歌各呈不同色彩，音樂旋律走勢，風格和韻腔都能互不雷同。比如西部大戈壁草原的民歌，旋律運行起伏大，情調深沉，顯示剛毅穩(wěn)重不畏艱險之情懷。中部草原廣袤遼闊綠草如茵，地博物豐羊肥馬壯，其民歌多是婉延連綿悠揚舒展，情調自豪，顯示磊落豁達充滿自信的情懷。

蒙古族音樂內容之豐富，素材之廣泛，難以車載斗量。作為從事演奏專業(yè)的專業(yè)演奏者們，應該把自己有限的精力去更多地投入到對民族族音樂和笛子演奏藝術的學習研究，盡力真實映現(xiàn)我國民族樂應有的瑰麗風采，發(fā)揚民族特色音樂，讓世界都能聽到中國的民族音樂的聲音。

參考文獻

[1]于亞男.藝術歌曲鋼琴伴奏的特點與演奏分析[J].沈陽師范大學學報（社會科學版），2014.

[2]衛(wèi)武.紀錄片創(chuàng)作中音樂元素的運用[J].新聞世界，2011.

[3]怎樣學好二胡地域風格的方法.轉引自http：//www.chinaminyue.cn/forum.php？mod=viewthread&tid=21718&page=1&authorid=45.