中國近現(xiàn)代鋼琴音樂的民族化

【摘要】在中國近現(xiàn)代鋼琴音樂發(fā)展歷史中，有著許多可以關(guān)注的地方，其鋼琴作品創(chuàng)作極具中國音樂風(fēng)格，民族化特征也極其深厚，已經(jīng)成為了社會各界人士普遍關(guān)注的焦點性話題。在鋼琴音樂創(chuàng)作中，必須要注重融入民族化因素，彰顯中國近現(xiàn)代文化底蘊，彰顯文化內(nèi)涵。本文主要針對中國近現(xiàn)代鋼琴音樂的民族化展開深入的研究，旨在為相關(guān)人士提供一些理論性參考依據(jù)。

【關(guān)鍵詞】中國近現(xiàn)代；鋼琴音樂；民族化

【中圖分類號】J624 【文獻標(biāo)識碼】A

在中國鋼琴音樂作品的創(chuàng)作歷史中，經(jīng)歷了眾多階段的發(fā)展歷程，嚴(yán)衍生出了諸多經(jīng)典的鋼琴作品，也涌現(xiàn)出了越來越多優(yōu)秀的鋼琴演奏師，充分展現(xiàn)出了我國鋼琴的創(chuàng)作與演奏已經(jīng)朝著民族化的發(fā)展趨勢發(fā)展。

一、中國近現(xiàn)代鋼琴音樂民族化的發(fā)展歷程

（一）圍繞學(xué)堂樂歌鋼琴伴奏的鋼琴音樂

在1910-1929年之間，中國的時代背景是極其混亂的，仍然存在舊有的統(tǒng)治階級，給你講故事，新生的社會力量和進步分子隊伍也越來越龐大，新舊交替的階段，營造了全新的繁榮景象。

在“開眼看世界”的影響下，諸多先進知識分子開始學(xué)習(xí)西方文化，我國傳統(tǒng)觀念深受西方思想的影響，一定程度上使中國傳統(tǒng)音樂遭到了嚴(yán)重的沖擊。其中，一些音樂家們開展了大型的音樂運動，比如蕭友梅的《新霓裳羽衣舞》、李叔同的《送別》等，對現(xiàn)代音樂產(chǎn)生的影響都是非常大的。

（二）以《牧童短笛》開啟了全新的鋼琴創(chuàng)作歷史

在這個期間，藝術(shù)文化界處于“百花齊放百家爭鳴”階段。以賀綠汀的《牧童短笛》為例，這部音樂作品的畫面感非常強，彷佛置身其中，賀先生利用全新的創(chuàng)作手法，積極發(fā)放東方民族精神。在該音樂作品中，對橫向的連接形式進行了大量地使用，旋律感極強，集中整合了音色和力度。

（三）建國初期較為繁榮的鋼琴創(chuàng)作

1.建國初期鋼琴創(chuàng)作背景

新中國成立，極大地促進了我國音樂事業(yè)的發(fā)展，藝術(shù)家和創(chuàng)作家們勇于創(chuàng)新，“西學(xué)中用”觀點在音樂創(chuàng)作中得到了充分地滲透，要求要集中整合中國傳統(tǒng)音樂和民族音樂。

2.代表作品賞析

以陳培勛的《賣雜貨》為例，這部作品的創(chuàng)作融合了廣東音樂元素，集中整合了民族風(fēng)格和和現(xiàn)代作曲技法。對于廣東音樂來說，具有節(jié)奏輕快、風(fēng)格獨特等特點，內(nèi)容大都是民間風(fēng)俗、生活情景的縮影[3]，既繼承傳統(tǒng)，也不斷進行了豐富和完善。

（四）文革和“中國風(fēng)”緊密結(jié)合的鋼琴創(chuàng)作

這一時期是中國鋼琴音樂創(chuàng)作遇到了轉(zhuǎn)折。以黎海英的《夕陽簫鼓》為例，這是根據(jù)古典改編而成的，實現(xiàn)了西方鋼琴藝術(shù)和中國傳統(tǒng)藝術(shù)的有機整合。在這部作品中，作曲家利用鋼琴來模仿我國民族樂器，比如琵琶等，效果良好。從每個樂器特點出發(fā)，體現(xiàn)出了樂器的層次感，聽眾彷佛置身其中。

（五）開放學(xué)習(xí)與思考的鋼琴創(chuàng)作時期

1.改革開放時期鋼琴創(chuàng)作背景

得益于改革開放政策的實施，中國社會進入到了全新的發(fā)展時期。在全新的思想改革變化和文化觀念的影響下，音樂思想觀念越來越多元化，一些作曲家廣泛實施和運用了中國調(diào)式的和聲，并且積極借鑒西方精髓，積極融入西方現(xiàn)代的作曲技術(shù)，借鑒了諸多無調(diào)性的作曲手法，實現(xiàn)了理論與實踐的同步發(fā)展，涌現(xiàn)出了諸多優(yōu)秀鋼琴作品，取得了良好的成績。

2.代表作品賞析

以孫以強代表的《春舞》為例，孫以強先生在鋼琴音樂的教育事業(yè)中做出了突出貢獻，他的學(xué)生在一些大型的國際比賽中取得了突出的成就。對于作品《春舞》來說，是維族的縮影，是新疆人民生活場景的真實寫照，通過調(diào)式的使用，展現(xiàn)出維吾爾族獨特的風(fēng)格。新疆民族音樂旋律表現(xiàn)手法豐富多樣，比如上升、波浪型以對比等，這在《春舞》中得到了充分體現(xiàn)，這個樂曲張弛得當(dāng)，將新疆維吾爾族青年慶祝豐收的景象表達得淋漓盡致。

二、結(jié)束語

總而言之，通過對中國近現(xiàn)代鋼琴音樂作品發(fā)展歷程的了解，可以指導(dǎo)鋼琴音樂作品是中國民族發(fā)展歷程的縮影和重要體現(xiàn)。對于中國近現(xiàn)代鋼琴音樂作品。要繼承傳統(tǒng)、不斷創(chuàng)新，融合西方元素，彰顯民族化特征，進而實現(xiàn)中國特色鋼琴音樂發(fā)展的可持續(xù)發(fā)展目標(biāo)。

參考文獻

[1]張震，詹皖.中國民族鋼琴音樂創(chuàng)作研究[J].南通大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2017，33（03）：121-126.

作者簡介：李斕軒（1993—），女，漢族，河南省鄭州市人，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，2017級研究生在讀，研究方向：鋼琴方向。