歌曲《孟姜女》的演唱研究

林思名

【摘要】《孟姜女》是取材于我國(guó)傳統(tǒng)民間小調(diào)的一部非常優(yōu)秀的新民樂(lè)創(chuàng)作的大型聲樂(lè)藝術(shù)作品，也是我國(guó)新民樂(lè)創(chuàng)作和創(chuàng)新的重要代表作。本文通過(guò)對(duì)《孟姜女》這一作品的演唱技巧進(jìn)行分析，希望通過(guò)這一分析研究，對(duì)日后在演唱此曲目時(shí)的演唱者以一定的參考指導(dǎo)。

【關(guān)鍵詞】《孟姜女》；演唱技巧；民歌；情感

【中圖分類號(hào)】J676 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、《孟姜女》的歌曲特色概述

《孟姜女》歌詞經(jīng)劉麟改編，截取了正月新春、夏夜、九月九重陽(yáng)節(jié)、深冬四個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，推動(dòng)著歌曲敘事情節(jié)的發(fā)展，歌詞的改編不僅改變了原有的規(guī)律性的季節(jié)、月份內(nèi)容，也改變了原來(lái)的四句體格式，格式變得自由，情感表達(dá)也更自由。《孟姜女》是一首變奏型多段體曲式結(jié)構(gòu)的聲樂(lè)作品，這和我國(guó)傳統(tǒng)的民歌曲式有很大的區(qū)別，借鑒了西方聲樂(lè)變奏曲的趨勢(shì)特點(diǎn)。樂(lè)曲整體還是分為四個(gè)部分，樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)是ABC的曲式結(jié)構(gòu)。在《孟姜女》的曲調(diào)風(fēng)格上，王志信也進(jìn)行了新舊融合。舊的方面是沿用了我國(guó)古典音樂(lè)的宮商角徵羽五音曲調(diào)，并以徵調(diào)為基礎(chǔ)調(diào)。但是在改編時(shí)，為了使得曲調(diào)更具變化性，因此一方面在徵調(diào)基礎(chǔ)上加入了其他調(diào)性，另一方面也加入了一些潤(rùn)飾性的旋律，尤其是在音樂(lè)中運(yùn)用了五度近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，并在其中使用二度遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)手法，使得這首歌曲的曲調(diào)具有鮮明的碰撞風(fēng)格。

二、《孟姜女》演唱的研究

演唱實(shí)際上需要歌唱演員對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，改編后的《孟姜女》具有一定的演唱難度，需要由女高音歌唱演員來(lái)進(jìn)行演唱，并且需要女高音歌手具有較為寬廣的音域，才能在歌曲豐富的場(chǎng)景變換、曲式曲調(diào)變換中完成好歌曲的演唱。

（一）風(fēng)格把握

歌唱演員既要把握我國(guó)傳統(tǒng)觀民歌的唱法，還要了解戲曲、說(shuō)唱的一些發(fā)音技巧和方法，還要有深厚的西方音樂(lè)唱法學(xué)習(xí)基礎(chǔ)，能夠自然地控制氣息、共鳴，能夠融合多種發(fā)聲方法來(lái)表現(xiàn)出這種新民歌的演唱風(fēng)格，并且保證發(fā)聲清晰、字腔圓潤(rùn)、吐字優(yōu)美，能夠自如地進(jìn)行跨音域的演唱，借助演唱技巧將歌曲的內(nèi)涵、情感、震撼力表現(xiàn)出來(lái)，并將這首歌曲的“美感”表現(xiàn)出來(lái)，詮釋出豐滿的人物形象。

（二）氣息控制

在氣息控制時(shí)，主要是會(huì)換氣、做好氣息對(duì)聲音的支持。這首歌曲的換氣主要是在弱拍和次強(qiáng)拍為開(kāi)端的小節(jié)中，在起音時(shí)先迅速完成換氣，再配合腰部力量的運(yùn)用，完成在氣息支持下的演唱。特別是在表現(xiàn)情緒非常激烈的部分時(shí)，需要依靠氣息的流量變化配合氣息的流速來(lái)進(jìn)行控制，在需要表現(xiàn)高音的地方要盡力控制氣息進(jìn)行沉下，同時(shí)避免出現(xiàn)氣緊的問(wèn)題。

（三）運(yùn)用共鳴

新編《孟姜女》的音域突破了八度變化，在調(diào)式和調(diào)性上也有非常明顯的創(chuàng)新，構(gòu)成了更為豐富的層次變化，體現(xiàn)出了曲式結(jié)構(gòu)的巧妙創(chuàng)新。在延續(xù)原有的框架結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，再創(chuàng)作是通過(guò)流暢的旋律和共鳴潤(rùn)色效果，掌控了整首曲目的音調(diào)節(jié)奏和速度以及力度上的氣息變化和運(yùn)用。

（四）應(yīng)用吐音

演唱中對(duì)吐音技巧的處理需要兼顧歌詞意義表達(dá)和配合旋律兩方面的要求，較多使用切分音來(lái)連貫生動(dòng)地表現(xiàn)演唱中跳動(dòng)的音程，配合十六分音符和頓音的應(yīng)用，產(chǎn)生連綿的效果，達(dá)到將旋律和歌詞的融匯。新編的創(chuàng)作更加增強(qiáng)了變化、緊張和對(duì)比感，需要更多地應(yīng)用吐音來(lái)增強(qiáng)對(duì)人物情感的鮮明刻畫(huà)。吐音要求是吐字清晰、語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)的恰到好處，并且蘊(yùn)含飽滿情緒。演唱的發(fā)音咬字，前三段要求平穩(wěn)緩慢，委婉柔和，吐字清晰。后一段，要有意識(shí)加重字頭的力度，氣息連貫，加上哭腔，渲染出悲憤激怒的氣氛。在曲目最終的高潮中，吐音需要配合完成對(duì)韻味的展現(xiàn)。

（五）情感表現(xiàn)

在演唱《孟姜女》這首作品的時(shí)候，演唱者在演唱時(shí)可以把自己當(dāng)做是命運(yùn)悲苦、歷盡艱難、千里尋夫的孟姜女，讓觀眾看到的不單單是某個(gè)女演員在歌唱，而是讓觀眾可以感受到凄苦、哀怨、無(wú)助的孟姜女。在整個(gè)曲目的演唱中，必須將情感基調(diào)統(tǒng)一在悲傷、哀怨、悲憤的情緒上，促成聽(tīng)者的強(qiáng)烈情感共鳴。在敘事部分演唱時(shí)應(yīng)維持娓娓道來(lái)的傾訴感，逐漸展開(kāi)對(duì)主人公悲慘命運(yùn)的陳述，引出主人公對(duì)丈夫的思念和悲切。在最后逐漸引入高潮，將曲目的情感集中噴發(fā)出來(lái)，非常鮮明地控訴了封建社會(huì)的剝削和壓迫。

四、結(jié)論

綜上所述，《孟姜女》是我國(guó)新民樂(lè)創(chuàng)作創(chuàng)新的一代佳作。演唱者應(yīng)深刻理解該聲樂(lè)藝術(shù)作品本身的情感內(nèi)涵和文化內(nèi)涵，提高自身的文化素養(yǎng)，在演唱時(shí)加強(qiáng)對(duì)歌曲的體會(huì)，結(jié)合扎實(shí)的演唱基本功形成積極的二度創(chuàng)作，才能真正演唱好這首歌曲。

參考文獻(xiàn)

[1]楊帆.歌曲《孟姜女》中的演唱技巧和情感表現(xiàn)研究[J].陜西教育（高教），2016（06）：16-30.