大管演奏中的口型與氣息運(yùn)用探析

王一晉

【摘要】大管又稱巴松管，英文名為Bassoon，是一種雙簧片的低音管樂器，演奏者在大管表演過程中氣息損耗大，所以對(duì)演奏技術(shù)有著較高的要求。基于此，本文對(duì)大管演奏中的口型與氣息運(yùn)用展開探究，以期為大管演奏者提供參考依據(jù)。

【關(guān)鍵詞】大管演奏；口型運(yùn)用；氣息運(yùn)用

【中圖分類號(hào)】J621.5 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

大管高約134cm，內(nèi)膛總長(zhǎng)254cm，在一個(gè)像“S”形的金屬管上安裝了吹嘴哨子，演奏者在表演過程中可以自動(dòng)調(diào)節(jié)。由于大管音調(diào)低，所以經(jīng)常使用在丑角形象塑造中[1]。大管演奏中，只有演奏者口型和氣息都運(yùn)用合理，才能保證大管演奏效果。基于此，本文對(duì)大管演奏中的口型與氣息運(yùn)用進(jìn)行分析，以期提高大管演奏者的表演效果。

一、大管演奏中的口型運(yùn)用分析

口型的準(zhǔn)確應(yīng)用是保證大管演奏質(zhì)量的基礎(chǔ)，也是大管學(xué)習(xí)的基本功。如果演奏者在大管演奏過程中口型運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)導(dǎo)致大管演奏中出現(xiàn)音色、音準(zhǔn)、音量等方面下降，降低大管演奏質(zhì)量，無法實(shí)現(xiàn)大管的完美演奏。口型是指人們說話時(shí)口部呈現(xiàn)的形狀，包含單包、雙包等多種情況。[2]人們?cè)谡f活過程中，不論使用哪種口型，都會(huì)出現(xiàn)輕微的鼓腮情況，而大管演奏最忌諱鼓腮，在大管演奏過程中，人們需要保證臉部肌肉的放松，嘴角呈現(xiàn)上揚(yáng)，然后下唇回收，上下牙齒成半閉合狀，在此種情況下，將大管哨片的三分之一處放在嘴唇外部，讓嘴巴形成打哈欠的狀態(tài)，并始終保持此種姿勢(shì)，漸漸找到感覺，放松肌肉，然后進(jìn)行大管演奏。需要注意的是，演奏者在大管演奏過程中需要避免口型的改變，即使是調(diào)整音調(diào)強(qiáng)度也不改變口型，從而在潛移默化中提高演奏者的嘴部功力，保證演奏過程中不會(huì)出現(xiàn)虛音，提高大管演奏質(zhì)量。通常情況下，大管演奏中的口型運(yùn)用主要從以下幾個(gè)方面展開：第一，大管演奏過程中演奏者需要包含內(nèi)部口腔組成一個(gè)O型（像是嘴中含著一個(gè)雞蛋的樣子），在此種情況下，演奏者才可以直接通過嘴唇控制進(jìn)入哨片吹口，保證氣息可以完全集中。第二，在上述基礎(chǔ)上，演奏者就需要均勻用力控制哨片，讓大管演奏過程中可以實(shí)現(xiàn)音區(qū)與口型保持統(tǒng)一，進(jìn)而避免哨片振動(dòng)不均勻和音色不統(tǒng)一的問題出現(xiàn)，提高大管演奏質(zhì)量。第三，演奏者在大管演奏過程前，需要加強(qiáng)哨片的選擇工作，盡量選擇蘆葦制作的哨片，保證所選擇的大管哨片軟硬適中、振動(dòng)良好。與此同時(shí)，部分哨片在長(zhǎng)時(shí)間使用后，就會(huì)出現(xiàn)性能下降、音色不正宗的情況，在此種情況下，大管演奏者就需要及時(shí)將這種哨片進(jìn)行更換，從而保證大管演奏質(zhì)量。

二、大管演奏中的氣息運(yùn)用分析

在大管表演過程中，演奏者需要損耗大量氣息，在此種情況下，如果大管演奏者不會(huì)對(duì)氣息正確運(yùn)用，就會(huì)導(dǎo)致大管演奏過程中出現(xiàn)氣息難以控制的情況，不僅降低大管演奏質(zhì)量，還會(huì)對(duì)大管演奏者的身體產(chǎn)生損傷。[3]面對(duì)此種情況，大管演奏者要想保證演奏質(zhì)量，就需要正確運(yùn)用氣息，從而對(duì)大管演奏過程中的音色、音調(diào)等方面內(nèi)容合理控制。大管演奏過程中，主要是通過空氣柱振動(dòng)來實(shí)現(xiàn)雙簧哨片音的發(fā)音，由于大管哨片下端是固定在大管的S管上，且上端是很薄的兩片蘆葦片，所以在大管演奏過程中，演奏者呼出氣息的強(qiáng)度和疏密直接改變簧片振動(dòng)的次數(shù)，因此，在此種情況下，演奏者就要通過嘴、舌頭調(diào)節(jié)氣流，找到正確的呼氣方式，提高大管演奏效果。通常情況下，大管演奏中正確運(yùn)用氣息可以從以下兩個(gè)方面展開：一方面，演奏者需要肩膀放松、肋骨打開，調(diào)整呼吸，然后讓膈肌向下擴(kuò)張，靠腹肌的力量控制氣息流動(dòng)，在此種情況下，可以保證演奏者上身的平衡，進(jìn)而減少肺部壓力。另一方面，在上述基礎(chǔ)上，演奏者再配合嘴和舌頭的協(xié)調(diào)動(dòng)作，依托腹肌對(duì)氣息進(jìn)行控制，保證大管演奏中氣息運(yùn)用正確，各種演奏技巧都能順利發(fā)揮，從而提高大管演奏質(zhì)量，為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)完美的表演。

三、總結(jié)語

總而言之，口型、氣息是大管演奏者必須要掌握的演奏技巧，只有口型、氣息運(yùn)用正確，演奏者才可以演奏完美。因此，大管演奏者在日常生活中需要反復(fù)練習(xí)口型、氣息，保證大管演奏過程中，可以詳細(xì)掌握口型、氣息的要點(diǎn)，提高大管演奏音準(zhǔn)和音色，提高大管演奏質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)

[1]周文博.試論大管演奏的呼吸技巧——評(píng)《大管演奏藝術(shù)》[J].新聞愛好者，2017（8）：后插5.

[2]高佳思.淺議新時(shí)代背景下對(duì)大管演奏者素養(yǎng)提升的需求[J].北方音樂，2016（12）：87.

[3]周文博.論大管演奏中的唇形原理[J].北方音樂，2015 （16）：157-157，159.