汪立三鋼琴作品《夢天》的鋼琴技法研究

【摘要】鋼琴作品《夢天》并沒有復(fù)雜的和弦，但要求演奏者對作品有一個精確的分析，對演奏者的手指技巧要求很嚴格。讓演奏者運用所掌握的演奏技巧，讓作品所要體現(xiàn)的空靈感表現(xiàn)出來。

【關(guān)鍵詞】汪立三；《夢天》；鋼琴技法

【中圖分類號】J624 【文獻標識碼】A

一、鋼琴作品《夢天》的概述

作品《夢天》是汪立三于20世紀70年代末80年代初所創(chuàng)，其靈感來于唐代詩人李賀的一首詩《夢天》。此詩總共分為8句，前4句表現(xiàn)了作者對天宮的向往，后4句表現(xiàn)天宮看人世間的場景，從非現(xiàn)實的角度反觀現(xiàn)實，體現(xiàn)詩人感嘆人生苦短，世事無常的一種心境。

二、鋼琴作品《夢天》的作品分析

作品《夢天》是汪立三先生運用十二音技法，在民族調(diào)式的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來的。從作品的譜面上我們可以清晰的看出，作品《夢天》一開始出現(xiàn)的十二音原型O是“bE、bB、bA、F、bB、bD、bE、bA、bG、C、bG、bD”但作曲家并沒有讓這些序列音單一孤立地出現(xiàn)，而是在作品的一開始就在左右手的八度上運用了前倚音的技法，出現(xiàn)了音區(qū)的對比，作品的前四小節(jié)出現(xiàn)的4個音“bE、bB、bA、F”非常像bA宮調(diào)。從作品的第9小節(jié)開始作曲家運用了倒影的手法，在不同的聲部，將十二音原型O再一次展現(xiàn)出來，雖然這一次作曲家在作曲技法上沿用了第一次的縱橫法，但在縱向的和聲上更加厚重，同時也增添了作品的厚度。到了作品的第18小節(jié)在低聲部出現(xiàn)了一個5音和弦，使作品的10音、11音、12音先于8音、9音出現(xiàn)，并且作曲家將這5音和弦運用一種持續(xù)低音的寫作手法，一直持續(xù)到第22小節(jié)。至此作品《夢天》的首部結(jié)束。

23、24小節(jié)為一個小的連接部，這個連接部雖短小，但也將作品的12音一次全部出現(xiàn)，提前出現(xiàn)的6連音使其自然地進入到了中部。

從25小節(jié)開始進入作品的中部，從25至27小節(jié)右手由4組六連音組成，從27小節(jié)后依次為24小節(jié)降低半音的模進直至34小節(jié)。在作品的低音區(qū)，一開始采用了柱式和弦，使高聲部更加突出，從30小節(jié)開始，低音區(qū)由柱式和弦改為三連音，這種兩個聲部在速度上的明顯差別同中國音樂的緊打慢唱有著異曲同工的妙處。

從47小節(jié)開始直至結(jié)束，為作品的再現(xiàn)部。其中，47小節(jié)至52小節(jié)更像是一個中部與再現(xiàn)部的連接。此時的旋律在左右兩手、高低聲部直接來回調(diào)換穿梭，直至53小節(jié)再次出現(xiàn)作品一開始的8度前倚音，作品再次恢復(fù)一開始的平緩。

三、鋼琴作品《夢天》的演奏技法分析

從整體意境上我們可以看出，因為作品《夢天》是根據(jù)唐代詩人李賀的同名詩創(chuàng)作出來的，所以，在彈奏之前，要先了解詩人李賀的創(chuàng)作意境。詩歌《夢天》是李賀為夢境和藝術(shù)而創(chuàng)作出來。所以，整首作品在彈奏時要注意體現(xiàn)一種浪漫空靈感。鋼琴作品《夢天》一開始便用意大利語Fantastico奠定了整首作品幻想的、奇異的基調(diào)。節(jié)奏控制為每分鐘66拍較慢的速度，也是為整首作品一開始空寂凄楚感奠定基礎(chǔ)。

作品一開始便由p進入，但在演奏時，還是要注意8度短倚音的音色對比，倚音要更加靈巧弱一些。旋律進行中，雖然在縱向上，由于音的增多使得縱向的音響變得厚重，但仍然要始終保持弱奏。值得注意的是，作品的節(jié)奏一直在4/4拍與3/4拍直接來回變換，這使得演奏者在演奏時要十分注意，要將這種拍子的變換拿捏得當(dāng)。同時，要注意演音樂的靈巧感，不可將縱向的柱式和弦彈得過于呆板。

進入中部后，意大利語cresc將作品的基調(diào)拉快，持續(xù)在整個中部的六連音將這種速度上的變化表現(xiàn)得更加明顯。演奏者要注意的是，旋律此時已經(jīng)轉(zhuǎn)換到低聲部，所以高聲部的六連音要弱奏。而低音部雖然是由柱式和弦構(gòu)成，但更要體現(xiàn)一種如歌的感覺。到第30小節(jié)，作品的低聲部由柱式和弦轉(zhuǎn)為三連音。此時演奏者要更加注重左右手的靈巧感，因所要表現(xiàn)出來的是一種相較于之前的更加活躍的感覺。整首作品的呈示部在一種緊打慢唱、你快我慢中進行下去。

回到作品的再現(xiàn)部后，再次回到作品一開始的基調(diào)。由于音符時值的變長，速度也回到一開始的緩慢，此時，演奏者的心境也需逐漸平緩下來，力度也需逐漸減弱，直至最后的ppp的曲終。

四、結(jié)束語

汪立三的作品《夢天》所表達的意境正應(yīng)了杜甫《贈花卿》里的那句：“此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞。”演奏者只有在詳細體會詩歌的所想和恰當(dāng)?shù)乜刂剖种傅牧Χ龋瑩碛泻芎玫撵`活度，才可將這首作品很好地演奏出來，也才能將這首作品的真正意義表現(xiàn)出來。

參考文獻

[1]魏廷格.汪立三的鋼琴創(chuàng)作[J].人民音樂，1986（10）.

[2]汪毓和.汪立三——為中國鋼琴開拓新境界[J].人民音樂，1996（03）.

作者簡介：羅薇，女，漢族，河南南陽人，貴州民族大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院，碩士研究生，音樂表演專業(yè)，研究方向：作曲。