探究圓號各音區的練習方法

張凌馨

【摘要】圓號具有管道長、寬音域、泛音多、音色多變等特點，是管樂器中最難掌握的樂器之一。本文主要從圓號各音區基本練習的內容、目的，以及如何訓練等方面展開討論。

【關鍵詞】圓號；音區；練習方法

【中圖分類號】J621.8 【文獻標識碼】A

圓號，別名法國號，屬銅管樂器類。其音色既有銅管的嘹亮又有木管的柔美，自身五個八度的音域具有比其他銅管樂器更寬廣的特點。因此，能演奏高技巧性的華彩樂段，能演奏出優美樂章的抒情歌唱，也能演奏出號角式樂句的輝煌雄壯，在交響樂中具有不可替代的作用。由此，在一場盛大的交響音樂會中， 圓號手的表現對整場音樂會的質量水平至關重要。在日常生活中，提高圓號演奏者水平的途徑就是將各種應用于圓號演奏的技術以最為簡單的方式進行持之以恒的訓練。

一、呼吸練習

圓號聲音的動力來自于呼吸，倘若離開呼吸，圓號發音則無從談起。練習圓號，每次都需在正式開始之前進行呼吸訓練，以五分鐘為宜，這對于演奏者科學地掌握有效的呼吸方法，使身心得到放松，進而完成演奏極為有益。

呼吸有胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式呼吸三種，圓號基本練習所涉及的主要是腹式呼吸的練習。腹式呼吸也就是常說的用“肚子”來呼吸，要領如下。“呼吸時橫隔膜向下，胸部擴張，腹部擴張，在外觀看來確實如肚子在呼吸一般。”具體方法可以做如下闡述，練習者首先選擇一張床板質地較硬的床平躺在上面，盡最大程度地保持身體的水平；之后，全身心放松，如同進入睡眠狀態一般進行自然呼吸，從而會明顯感受到腹部的起伏，與此同時胸部位置的起伏卻“極為平靜”，這就是腹式呼吸方法。其最為顯著的特點是，呼氣和吹奏弱音時的感覺極為相似，有異曲同工之妙，但需要指出的是，為了確保吹奏時的自然感覺，練習過程中避免刻意夸大腹部動作。

二、號嘴練習

演奏者進行號嘴練習時需要單獨使用號嘴，并靈活使用拇指、食指將號嘴下部緊緊夾住，從而將號嘴置于唇上，確保練習時所發出的聲音能達到正式演奏的效果。練習過程中要使振動足夠充分，并確保聲音的穩定度，比較科學的方法是進行長音、音階、連音、分音等練習時可以放在兩個八度的范圍之內。鑒于在此練習過程中，訓練者不需要持有樂器，因此上身可以得到有效放松，并且號嘴對嘴唇所產生的壓力也能夠得到大幅緩解。

三、長音練習

在長音練習過程中，練習者首先要具備良好的發音能力，以確保所發出的聲音清晰、穩定、持久性強，避免產生抖動和發生音色的變化。這對練習者提出了較高的要求，其對于身體、嘴唇和氣流等的控制都要游刃有余。圓號的聲音相對難控制，只有通過長期的長音練習并不斷總結經驗教訓，才能實現精力集中而準確發音，進而不斷地總結良好發音所具備的諸多要素。如氣流壓強、口腔位置等。

四、連音練習

在將圓號特色進行淋漓盡致發揮方面，連音稱得上是首屈一指的技術，其對于樂曲的圓潤流暢和優美動人不可或缺。對此，多有學者指出，“‘ho‘ha‘ee這里有一個自然的傾向是使口腔的內部形成元音字母‘ho，從而發出低音區的聲音。其中，‘ee是高音區，‘ha或‘oo為中音區。簡而言之，作好連音，首先需要有穩定持久的氣流；其次要確保嘴唇的振動持續而不間斷；三是需要通過口腔內精巧的使用元音的發音。科學地練好連音要由易到難，由淺到深。如可以先從小二度練習，再練習三到八度。”

五、吐音練習

部分演奏者根據吐音與舌頭相關的常識所得出“舌頭的動作決定吐音質量”的看法有其片面性，因為該種觀點忽略氣流和唇同樣在吐音過程中發揮作用，離開二者，舌頭的位置再好也無法發出聲音。因此，我們應當清醒地明白如下結論：唇、氣流和舌是同時決定聲音質量是三要素，練習者做到三者同步就能得到清晰的吐音。

六、音階、琵音練習

這是一種相對比較綜合的練習，它能使我們在較短的時間里練習每天所必須訓練的各種技巧，主要包括：在兩個八度范圍內用吐音（包括各仲類型的吐音），連音練習各種大、小調音階、琶音、分解和弦。這個練習同樣也是我們每天必修的。不過，在練習的過程中，我們可以根據個人條件的不同而有所偏重，練習的時間也可根據自己的情況自行分配，有所著重。

學習圓號是一個艱辛而又漫長的征程。在衡量一個演奏者是否具有“可塑性”的時候，基本功是關鍵。圓號大師們一路走來所經歷的種種考驗已遠遠超過“十年寒窗苦讀”的艱辛。我們一定要重視基本功訓練，并將之放到中心位置。只有不斷刻苦和持之以恒的練習，才能到達音樂世界的美好彼岸。

參考文獻

[1]夏亮.談談圓號各音區的練習方法[J].遼寧歌劇院， 2013（01）：04-15.

[2]王同偉.淺談圓號基本練習的訓練及目的[J].新世紀劇壇，2015（08）：14-23.

[3]范永基.淺談圓號的科學練習[J].音樂生活，2008（02）： 11-18.