俄羅斯風情畫

劉慧媛

【摘要】本文對19世紀俄羅斯民族樂派的偉大作曲家柴科夫斯基的鋼琴作品集《四季》之《在馬車上》的創作背景、演奏技巧進行剖析，力求使演奏者情感得到升華，技術得到提高。

【關鍵詞】《在馬車上》；音樂特征；彈奏分析

【中圖分類號】J60 【文獻標識碼】A

十九世紀初期，俄羅斯人一邊反抗當時的封建制與農奴制，一邊壯大本土音樂文化。這一時期，藝術家們所創作品與時代相呼應，同時帶有傷感色彩。格林卡、“強力集團”、柴科夫斯基等藝術家共同促進了俄羅斯民族音樂的發展，作品中大量運用民歌曲調來表達民族情懷、風土人情。當地人民意志堅定，品格頑強，民俗習慣獨具特色。1882年出版的《四季》這部作品音樂形象鮮明，以春的生機、夏的優美、秋的收獲、冬的雪景，描繪了對祖國的熱愛之情，是結合托爾斯泰的詩譜的曲。分別給十二首作品賦予了詩意般的標題，每首作品都與詩歌的內容緊緊聯系，把俄羅斯人民的美好生活寫照展現在世人眼前，其中，一月《爐邊》、三月《云雀之歌》、十月《秋之歌》都是小調色彩，帶有憂傷氣質，二月《狂歡節》、四月《松雪草》、六月《船歌》、七月《刈者之歌》、八月《收獲》、十二月《圣誕節》音樂風格較活躍，具有舞蹈性質。柴科夫斯基的作品有著深刻的戲劇性，將浪漫主義與民族主義相結合。第十一首《在馬車上》也翻譯成《雪橇》，描繪了在鄉間小路上馬夫拉著雪橇在厚厚的積雪中歡快地奔跑的情景。

一、創作背景

柴科夫斯基用音符為人民展現了俄羅斯春夏秋冬四季轉變的風景畫，來表達作曲家對家鄉的熱愛。《四季》是作曲家為《小說家》雜志而作。“因詞度曲”先有文詞，后配樂譜的音樂形式，有固定主題和思想感情，但作曲家沒有完全受內容限制，結合自己對生活的體驗進行創作。這套鋼琴套曲無論是內容還是形式都包含著豐富的民間元素，描繪了俄羅斯人的生活習俗和對美好生活的向往，展現了節日中的歡慶場面，歌頌了勞動人們的勤勞質樸。這十二首個性鮮明的鋼琴小品，以第六首和第十一首最受歡迎。

二、曲式分析

這首作品為復三部結構。采用E大調，4/4拍，音樂形象可愛，具有民歌曲調。分為第一部分、三聲中部和再現部。第一部分是單三部曲式，為1——27小節，由ABA形式組成。A（1-8），為4+4的方整結構，八度疊加的旋律描繪了車夫與雪橇的音樂形象。B（9-17），4+5不對稱結構，織體轉變為擴大了的分解和弦，音樂輕巧活潑，帶有舞蹈性質；A（18-27），這一段高音和弦加厚，削弱了中音區復調化聲部。

第二部分為三聲中部，由兩個樂句組成，調性在G大調上展開，又有關系小調e的特征。歡快的音樂表現了馬蹄奔跑時的輕盈動作，經過一系列的轉調，使得材料在屬功能上不斷分裂和擴充，之后進入連接小節并引入延留音和助音等和弦外音，至再現。

第三部分是再現部。原來的旋律轉入低音聲部，結尾處有六小節的十六分音符，以連綿起伏的模進形式結束在主音上。

三、演奏技巧

柴科夫斯基的《四季》這套鋼琴套曲，在情感上具有抒情性，技巧上具有炫技性，常作為音樂會的演奏曲目，深深地吸引了廣大鋼琴愛好者。《雪橇》這首作品充滿著濃郁的俄羅斯風情，展現了當地人民熱情奔放、豪爽風趣的性格。描寫手法時而細致入微，時而熱情洋溢，耐人尋味。作品中大小調交替出現的手法既豐富了思想，又增加了藝術效果。樂曲的演奏速度（Allegro moderato）為有節制的快板，旋律動聽，極具歌唱性。為了運用歌唱性去演奏作品，要先學會聆聽優秀歌唱家的作品，并從中找到共性。第一部分A段主題簡潔樸素。彈奏時，要以從容不迫的速度演奏出旋律，表達馬夫寬廣舒暢的心情，哼著小曲駕著雪橇從遠處疾馳而來的場景。同時運用了俄羅斯五聲音調的民間元素；B段以琶音作稱托，要彈得輕柔富有表情，十六分音符要流動起來，表現創作者置身于大自然的懷抱中無比激動的心情；再現A段時，旋律以八度的形式出現，更加強調了主題，二分音符要有力度，并彈充足其時值，左手三連音演奏時要通過手腕滾動起來，把握好速度，要積極有動感。

第二部分是變奏重復的樂段，音樂具有歡快、輕松、典雅的性質，并帶有舞蹈的特點。作品中倚音的出現，要彈得輕巧，描寫了雪橇清脆的鈴聲以及馬夫愉悅心情。大小調的交替產生了許多變化音，句尾的十六分音符以不斷跳躍的斷奏彈出，力度越來越弱，仿佛馬夫駕著雪橇在鄉間小路上逐漸走遠。

再現部是簡單再現，旋律在低音聲部出現，右手作為伴奏以不斷出現的十六分音符在高音區活躍。這一部分為了突出左手，右手力度不要太強，要有顆粒性，保證聲音的清晰。以斷奏方法彈奏較快速度的十六分音符時一定要用指尖，這樣聲音才會輕巧、干凈，同時要配合左手旋律彈出音樂的起伏。

我們從中感受到了作曲家獨具匠心的創作意圖，使人領略到了俄羅斯民族獨有的風土人情，以及人民豪爽率真的性格。它的旋律優美，富于歌唱性，又夾雜著淡淡的憂傷，耐人尋味。

四、民族風格的體現

柴科夫斯基童年的時候，母親常給他唱民謠，因此從小積累了許多民間曲調，他所創作的鋼琴曲《夜鶯》就是運用民歌元素所寫而成。

柴科夫斯基在繼承俄羅斯民族樂派發展的道路上，不斷運用外國音樂素材發展本土音樂。

在作品中善用升4和降7等變化音來表現神秘、內斂、優雅的感情基調，和聲語言簡潔樸素，富有邏輯性。調式布局上，以和聲大小調的交替出現為主，極具俄羅斯音樂韻味，尤其是隱伏大小調的出現使得作品更加富有浪漫曲風。樂曲中倚音的出現起到了畫龍點睛的作用，描寫馬車鈴鐺清脆的的聲音，惟妙惟肖，充滿生氣。由此不難看出，柴科夫斯基在民族化語言的使用方面大大深化了作品的內涵，體現了剛柔并濟的美學思想。

五、音畫結合的構思

《四季》中每首作品都有著深刻的文學性。《在馬車上》描述了一幅銀裝素裹籠罩下的歡樂情景。第一部分作者運用簡潔而富有邏輯性的和聲以及俄羅斯民歌曲調映襯出馬夫駕著雪橇由遠而來的畫面，與大自然渾為一體，極為和諧，表現了俄羅斯人民樸實、樂觀的心情；再現段左手部分的三連音要彈得激動熱情，并借助踏板起到推波助瀾的作用；第二部分以輕快活潑的的倚音來描寫馬蹄奔跑的聲音，二分音符的長音要著重彈出。在歡快之余，也不乏體現對冬天萬物俱寂的嘆息；第三部分，主題音調在左手出現，又一次重復主題，像是帶人回憶美好時刻，伴隨著右手的弱奏，雪橇漸行漸遠，音樂進入尾聲。

作曲家運用富有靈感的作曲技法帶我們進入音畫結合的美好境界。

柴科夫斯基的《四季》是俄羅斯人民真實的生活寫照，樸實的民風、真摯的情感無不浸透在作品中，表現了作曲家對家鄉的熱愛之情。整首作品風格清新，但也包含著絲絲憂傷，和聲語言精煉，調性布局獨特，這也正是柴科夫斯基本人的風格所在，同時也是作品能流傳至今的真正原因。

參考文獻

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