美聲唱法演唱中外作品的若干技巧問(wèn)題探究

【摘要】美聲演唱是聲樂(lè)表演中主要的唱法之一，為了獲得優(yōu)美動(dòng)人的演唱效果就需要掌握演唱的技巧。連續(xù)、沉穩(wěn)的呼吸和高位置、統(tǒng)一的共鳴是美聲唱法演唱中外作品的共性，而語(yǔ)言上的咬字清晰是中外作品最大的區(qū)別。本文主要研究美聲唱法演繹國(guó)內(nèi)外作品時(shí)相關(guān)演唱技巧，以推動(dòng)我國(guó)本土文化的積極發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法；中外作品；技巧

【中圖分類(lèi)號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

美聲唱法起源于意大利，二十世紀(jì)三四十年代傳入我國(guó)，和我國(guó)傳統(tǒng)民族唱法和流行通俗唱法成為聲樂(lè)唱法中的三大主要構(gòu)成元素。由于文化和語(yǔ)言的差異，用美聲唱法演繹的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)如何確保聲音的共鳴、氣息穩(wěn)和如何咬字清晰等問(wèn)題。以下將從三方面技巧分析美聲唱法中的呼吸、共鳴和咬字。

一、科學(xué)的呼吸方式

歌唱最基礎(chǔ)的條件就是呼吸，同所有的聲樂(lè)演繹一樣，美聲演唱時(shí)也需要呼吸。呼吸方式主要有三種：第一種是上胸式呼吸，其主要運(yùn)用上胸來(lái)掌控呼吸，此方式吸入的氣體比較少，因此，演唱的聲音比較單薄、緊迫，彈性空間比較小；第二種是腹式呼吸，其主要是通過(guò)軟肋擴(kuò)張、小腹收緊和膨起來(lái)掌控氣息，此方式吸氣比較深度，但發(fā)聲易中斷，因此，靈活性不足，存在一定的限制；第三種是胸腹式聯(lián)合呼吸，其主要是將腹部的肌肉、橫膈膜和兩肋，以及胸腔有效聯(lián)系在一起的呼吸方式，其可以有效地控制氣息的穩(wěn)定，并且最大程度地?cái)U(kuò)寬聲音的音域，是一種最科學(xué)的呼吸方式。所以，在美聲唱法演繹中外歌曲的時(shí)候最好選擇第三種胸腹式聯(lián)合呼吸。在表演即將開(kāi)始的時(shí)候，要張開(kāi)鼻子，吸入氣體，使得氣體抵達(dá)肺部最底部，然后再擴(kuò)張到胸腔中，流入到腰兩邊，到橫膈膜下沉，擴(kuò)張起腰，演繹歌曲。值得注意的是，要均勻呼氣，防止出現(xiàn)憋氣或者漏氣的狀況出現(xiàn)；換氣過(guò)程中要精準(zhǔn)找到換氣口，且上半身要保持輕松的姿勢(shì)。

二、掌握高位置和統(tǒng)一的共鳴方式

美聲唱法注重的是整體的共鳴，也就是將共鳴腔體融合成一個(gè)整體。眾所周知，組成歌唱共鳴的主要有三點(diǎn)：共鳴腔體、空氣和音響。這里說(shuō)的共鳴腔體主要指的的是胸腔、咽腔、口腔、鼻腔和頭腔，詳細(xì)的操作為：演唱之前，首先要保持身心的愉悅，嘴巴呈現(xiàn)打哈欠的深度呼吸狀況，再將吸入的氣息穩(wěn)定住，雖然過(guò)程比較短暫，但是到了這一個(gè)步驟，基本上已經(jīng)為后面的共鳴做好準(zhǔn)備了。由于共鳴需要所有腔體都充滿氣息，因此，所有腔體需要打開(kāi)，在這個(gè)時(shí)候，再振動(dòng)發(fā)聲帶，此時(shí)演唱出的聲音就圓潤(rùn)且優(yōu)美。

美聲唱法強(qiáng)調(diào)的是演唱的連貫性和優(yōu)美性，也就是所謂的“Legato”。為了滿足這一要求就需要有堅(jiān)實(shí)、穩(wěn)定的的基礎(chǔ)，以及連續(xù)、統(tǒng)一的氣息。要知道，忽明忽暗的音色很難發(fā)出連貫的聲音。因此，音色的統(tǒng)一直接影響共鳴位置。比如，在演唱《磨工與小溪》的時(shí)候，倘若上氣不接下氣，那么即使再凄美的故事也會(huì)被演繹得支離破碎。究其原因，就是氣息的不穩(wěn)和聲音共鳴的位置缺少統(tǒng)一性。因此，在美聲演唱的時(shí)候要始終感覺(jué)上顎和聲音處在同一個(gè)拋物線上。

三、注重咬字和吐字的清晰

咬字清晰是所有美聲演繹者需要掌握的基本功，尤其是在美聲唱法中。美聲唱法在咬字和吐字上注重“以字帶聲”，也就是需要不斷地“嗚”字練習(xí)才能找到正確的發(fā)音位置，再將字放置在正確的位置上面，使得聲音和吐字有效結(jié)合在一起，以此提高了歌曲的飽滿度，增強(qiáng)了歌曲的感染力。

相比于日常的語(yǔ)言，美聲唱法更加形象和富有表現(xiàn)力，所以，演唱的時(shí)候略微夸張。特別是字頭、字身和字尾上，這無(wú)疑對(duì)演繹者的咬字和吐字的能力提出更高的要求。首先，字頭需精確、靈活，也就是要保證舌頭和唇舌之間的靈活，字頭咬完之后要快速地過(guò)渡到字身上面，要不然表現(xiàn)出現(xiàn)的聲音不夠流暢，從而影響了最后的腔體共鳴效果。倘若字頭咬字太緊，那么演繹的時(shí)候可能一個(gè)字產(chǎn)生兩種聲音，如“換”就會(huì)變成“呼-安”。其次是字身，也就是演唱的主要內(nèi)容——韻母。當(dāng)聲音從字頭順利過(guò)渡到字身的時(shí)候，要立刻撤掉字頭上的力量，使得嘴巴進(jìn)入一種輕松的狀態(tài)，同時(shí)保持韻母的發(fā)聲，一直持續(xù)到下一個(gè)字的發(fā)音上。最后就是字尾，也就是歸韻，字尾的收音要精確、適中，且保證氣息的穩(wěn)定，以此才能確保聲音處在一定的高位置上。切不可拖太長(zhǎng)的音或者太重的音，要不然會(huì)使得聲音出現(xiàn)斷裂或破音。然而，尾音收的太早也不好，因?yàn)檫@樣無(wú)法發(fā)揮元音的最大效果，使得觀眾聽(tīng)不清楚歌詞內(nèi)容。值得注意的是，為了保證演繹的整體性，字演唱的時(shí)候要從頭到尾保持連貫性，一氣呵成，輕重精確，咬字和吐字清晰。

參考文獻(xiàn)

[1]楊俊.淺談中國(guó)作品演唱中美聲唱法的運(yùn)用[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2017（12）：51-53.

作者簡(jiǎn)介：王軍芳（1984—），女，漢族，山西晉中人，本科，助教，主要研究方向：舞蹈。