淺析輪指技法在琵琶曲中的運(yùn)用

【摘要】輪指是琵琶右手指法中一非常重要的指法，也是琵琶演奏中很富有特色的一種表現(xiàn)手段。本文主要介紹輪指系統(tǒng)的分類(lèi)、基本手型、觸弦點(diǎn)及力度掌握，以《彝族舞曲》為例，從樂(lè)曲結(jié)構(gòu)入手，逐段分析輪指技法的運(yùn)用，分析內(nèi)容包含段落中琵琶輪指種類(lèi)的運(yùn)用以及每種輪指技法所表現(xiàn)的音樂(lè)情感和內(nèi)容。輪指技法在本曲中的大量運(yùn)用為樂(lè)曲增添了豐富的音樂(lè)色彩。

【關(guān)鍵詞】輪指；琵琶演奏；彝族舞曲

【中圖分類(lèi)號(hào)】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

輪指是琵琶右手指法中非常重要的一種指法，也是琵琶演奏中很富有特色的一種表現(xiàn)手段，在琵琶演奏中承擔(dān)著不可替代的角色，既為指法系統(tǒng)的豐富作出了貢獻(xiàn)，也為樂(lè)曲賦予了更加生動(dòng)的表述?！兑妥逦枨肥且皇咨顨庀庥舻臉O其抒情的樂(lè)曲，抒發(fā)了青年人健康而優(yōu)美的情操，全曲大量運(yùn)用了輪指，是一幅用音樂(lè)描述山野風(fēng)情的畫(huà)卷。

一、琵琶輪指系統(tǒng)的分類(lèi)、觸弦點(diǎn)及力度掌握

琵琶輪指的種類(lèi)非常多，豐富了琵琶的指法系統(tǒng)，其中，最基本的是半輪和長(zhǎng)輪。輪指時(shí)，右手觸弦的深度，即指甲入弦的深淺度，稱為“吃弦”，演奏時(shí)，應(yīng)根據(jù)樂(lè)曲內(nèi)容的需求控制好右手入弦的深淺，使得發(fā)音干凈、明亮、集中，顆粒性強(qiáng)，猶如玉珠斷裂后碰撞發(fā)出的聲音。當(dāng)音樂(lè)需表達(dá)結(jié)實(shí)、淳厚的效果時(shí)，觸弦可稍稍偏深，常用來(lái)表現(xiàn)激烈雄渾的音樂(lè)情緒；當(dāng)音樂(lè)需表達(dá)優(yōu)美、清晰、流暢、的效果時(shí)，可觸弦稍淺點(diǎn)，常用來(lái)表達(dá)優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)的音樂(lè)情緒。在樂(lè)曲演奏中，隨著音樂(lè)情感的強(qiáng)弱變化，右手觸弦的角度、深度也要做處相應(yīng)的改變。

二、輪指在《彝族舞曲》中的運(yùn)用

（一）引子

樂(lè)曲的第一段是自由散板的引子。輪指運(yùn)用的是五指輪，其演奏的難點(diǎn)是倚音的演奏，重點(diǎn)是顆粒性要突出。對(duì)于倚音的要求要做到隨著輪指速度的加快，倚音要從獨(dú)立清晰到與主音的逐步結(jié)合。這段不僅考驗(yàn)演奏者對(duì)半輪的控制，而且演奏時(shí)要有畫(huà)面感。雙弦演奏的部分要注意輪指的力度，不能過(guò)大或過(guò)小，右手的空弦要弱一點(diǎn)，左手彈奏倚音時(shí)情緒上要有對(duì)比起伏。

（二）主旋律部分

第二段是本首作品的主題旋律段落，也是本曲中最具歌唱性和旋律最柔美的一段，相較于演奏時(shí)技巧的精細(xì)，演奏時(shí)情緒的轉(zhuǎn)換才是難點(diǎn)。這段樂(lè)曲的旋律可分為兩段，即舒緩的和激情的?！稛熀形琛肥鞘婢徢榫w段落的重要參考，極具歌唱性的那段旋律就是改編自《煙盒舞》。演奏時(shí)要在雙輪部分注重其音色的強(qiáng)弱、高低對(duì)比，音與音之間的連接要緊密，主旋律部分應(yīng)更加歡快和激動(dòng)。

（三）高潮過(guò)渡段

樂(lè)曲的第四段是整首樂(lè)曲的第一個(gè)高潮部分。本段用到了一種由王惠然先生在琵琶上首創(chuàng)的特殊技法，是樂(lè)曲中最為特別的地方，此技法為四指輪。莊永平的《琵琶手冊(cè)》中講到：“食、中、名、小指順序彈出連續(xù)作輪謂四指輪，而單個(gè)的四指輪即為半輪。”平常大家所聽(tīng)到的四指輪一般指四指滿輪或者長(zhǎng)輪，其最突出的特點(diǎn)是一致的用力方向，音響效果較五指輪更加和諧、緊湊。也正因如此，大指被解放出來(lái)，當(dāng)?shù)鸵魠^(qū)需要彈奏旋律或節(jié)奏型時(shí)，大指的運(yùn)用使得音響效果更加均衡、圓潤(rùn)和飽滿，與此同時(shí)，琵琶的表現(xiàn)力增強(qiáng)。本樂(lè)段中還有幾次速度提升，其中，為了熱烈氣氛的烘托，在最后一次的速度提升演奏中，演奏手法從掃弦變?yōu)榱朔鬏啠ǚ骱洼喯嘟Y(jié)合的一種輪，即大指拂后緊接著食指開(kāi)始順序左輪）。本段為四指輪后的另一演奏難點(diǎn)，不僅節(jié)奏強(qiáng)烈而且速度逐步提升，這對(duì)演奏者有著極高的要求。

（四）朦朧而柔美的主題再現(xiàn)段

樂(lè)曲末尾，即第八段與第九段，運(yùn)用了主題再現(xiàn)的手法，使整個(gè)音樂(lè)回到了與引子所描繪部分一樣的畫(huà)面。在本段中， 作者大量運(yùn)用了輪奏雙弦技法，背景為一弦和二弦所演奏的長(zhǎng)音輪，低音部分旋律由右手大指在四弦彈奏，引子部分的樂(lè)曲音調(diào)再次出現(xiàn)在了相把位。整段旋律既重現(xiàn)了引子部分的畫(huà)面，也營(yíng)造了一種朦朧而柔美的畫(huà)面。

三、結(jié)語(yǔ)

《彝族舞曲》這首作品不僅繼承了我國(guó)優(yōu)秀的少數(shù)民族音樂(lè)，也借鑒了很多外來(lái)的優(yōu)秀手法，風(fēng)格新穎且獨(dú)特，無(wú)論從音樂(lè)作品內(nèi)容還是旋律都極具藝術(shù)性，琵琶演奏技法的運(yùn)用和音色的內(nèi)涵使作品具有頗高的價(jià)值。輪指在此曲中的大量運(yùn)用為樂(lè)曲增添了許多情感色彩，使整個(gè)樂(lè)曲聽(tīng)上去具有極強(qiáng)的敘事性。

參考文獻(xiàn)

[1]莊永平.琵琶手冊(cè)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2001.

作者簡(jiǎn)介：仇雨薇（1995—），女，漢族，山西祁縣人，寧夏大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：少數(shù)民族音樂(lè)文化。