平安富足好福氣

許躍英

宜興，自古就有“竹的海洋”的美譽。在竹嶺上，從山頂放眼望去，到處都是層層疊疊的青翠，微風吹過，綠浪起伏，景色秀麗壯觀。漫步竹林，婆娑舞動的翠竹，生機盎然的景觀，叫人流連忘返。古往今來，文人墨客偏愛竹，留下無數詩文畫作，自己也把這一腔情意用紫砂壺來展示出來。在創作作品時，常常選擇以“竹”為題材。身處江南陶都，竹的身影隨處可見，青翠挺拔，姿態出眾。自己也有著文人雅士的“竹子情結”，對于飄逸幽靜的竹，更是示人以新。“三角竹壺”（見圖1）注重感性和主觀的自我表現，深入地表現出竹的各種內涵和品格。

“三角竹壺”以“竹”入壺，把我心中對于竹的喜愛和中國傳統的“竹文化相結合。壺身整體左小右大，透露出些許活潑；壺肩與壺底相呼應，具有整體和諧統一的藝術美感；壺蓋中間部位略微凸起，增加了整體的氣勢；壺嘴簡約舒展，竭力生長；壺把由竹枝彎成，枝條上竹節清晰有力，壺把的上端從節處橫出一條細枝，長出俊逸的竹葉貼在壺身，竹葉輕靈秀雅、姿態曼妙。品賞此壺，你能感覺到美好祝福，愿君節節高升、平安富足。

江山代有人才出，各領風騷數百年。藝術創新這個古老而又年輕的話題，時刻激勵著紫砂藝人，他們不斷摸索與創新，使“獨步千秋”的紫砂藝術煥發出勃勃生機。自己對傳統紫砂壺藝進行了結構與重組，采用“異形法”拓展了信息容量，改變了人們長久以來的欣賞習慣，將傳統的紫砂壺韻與現代的設計理念渾然一體，可以說在制壺的同時又在改變藝術審美。“三角竹壺”壺身橢圓，極好地運用了曲線的手法，在各種線條中，曲線是感情最豐富的一種，包含著無限的審美可能，在上下貫通、旋轉流動的立體軌跡中，進行動態多維的重構，既有靜態的和諧美，又有動感的強節奏，在空間與實體的強烈對比中，表達出無數的現代審美信息。

細細品“三角竹壺”，你會感覺自己仿佛置身竹海。壺身是兩截筆直粗壯的竹段，清晰分明，給人穩重之感。在這壺中，我們分明看到了生命的力量，充滿朝氣，壺蓋上有大小兩段竹枝相倚，大的粗壯有力，小的纖細修長，連著飄逸的竹葉貼著壺蓋作為裝飾。粗壯的壺身中秀出一截竹段作為壺嘴，隨著向上伸展的趨勢，竹節愈發纖細。壺把竹段長出了一條頎長的細枝，糾纏著延伸到壺面，既展示了竹的堅韌與張力，又在視覺上給人富于變化的動感，氣勢雄偉。壺面的竹葉更是雕琢細膩，富有清新自然的生動氣韻。

宇宙中鼓動萬物的“氣”的節奏與和諧，體現在作品中是“創造而忘其為創造”、隨心所欲而不逾矩的從容境界。“三角竹壺”折射出對大自然靈性的靜穆觀照，以概括與抽象的藝術手法，充分詮釋了何謂“凡狀物者，得其形不若得其勢，得其勢不若得其韻，得其韻不若得其性。”詩情的意會和靈感的迸現達到了藝術創作的至高境界。扁圓的壺身敦厚大方，乍一看和傳統的壺型沒有區別，然而其中的曲線卻走出一條不規整的道路來，與傳統相比是同中求異。壺身的線條各自為陣，出于意外才偶然邂逅于此壺之中，曲線的流轉如同天上的云朵，被風吹過此起彼伏。“三角竹壺”充分利用了紫砂泥料的可塑性，表現出鮮明而強烈的個性審美，營造出活潑而不失古典魅力的紫砂陶藝作品。

“三角竹壺”壺面凹凸相間，重心偏右，視覺感極強。圓形壺蓋上，小小的竹段立在上頭，竹節下伸出的細枝連著輕薄飄逸的竹葉鋪在壺蓋上。壺嘴修長舒展，壺把與壺嘴相呼應，粗細立顯、瀟灑秀麗。整個壺的設計，大局上注重沉穩質樸，細節方面又精致細膩，完全展現了竹的神采和風韻，追求剛柔相濟的境地，營造了外剛內柔的意境。在繼承古老技藝的基礎上做出的藝術創新和文化傳承，真讓人拍案叫絕。

紫砂藝術的創新之路是沒有盡頭的，除了紫砂前輩們形成的風格以外，紫砂器具的造型也需要結合時代的審美特征進行改良，遵循守舊的結果只會埋葬藝術。作為一位紫砂陶藝的繼承人，應當明白自己的責任，只有大家都以發揚紫砂為己任，才能真正樹立好這個民族的品牌。“三角竹壺”整體造型跳出一貫以來的方形、圓形壺體，設計為不規則的壺體造型，很大程度上提高了紫砂壺的制作難度和制作技巧。文化是紫砂藝術中不朽的話題，“竹文化”在中國的傳統文化中具有虛空、有節的高貴氣質，帶給人們美好的祝愿，壺中所表現出的自然清雅的意境，叫人心生向往。

參 考 文 獻

[1]葉連梅英.古今名壺集[M].友誼出版社.1985.

[2]趙錦.壺錦[M].宜興陶藝文化中心.1985.