淺談木雕陰刻工藝

[摘 要]木雕藝術(shù)在我國(guó)歷史悠久，是中國(guó)所獨(dú)有的一種藝術(shù)瑰寶，普遍被廣大研究學(xué)者公認(rèn)萌芽于原始社會(huì)時(shí)期，發(fā)展至今歷經(jīng)數(shù)千年，堪稱我國(guó)乃至世界文化藝術(shù)寶庫(kù)中極具中國(guó)傳統(tǒng)特色的存在。中國(guó)木雕中有兩種常見基本雕刻手法，即陰刻與陽(yáng)刻。所提及的木雕陰刻選材豐富，作品常常寓意吉樣喜慶、求福求壽、去邪除惡、祈求平安，具有濃厚的地域特色。

[關(guān) 鍵 詞]木雕陰刻；雕刻技法；藝術(shù)瑰寶

[中圖分類號(hào)]J50 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2095-8854（2018）06-0124-02

陰刻技法在我國(guó)傳統(tǒng)木雕行業(yè)中是一種常見手法。木雕陰刻工藝是指木雕師利用雕刻器材以凹入形式表現(xiàn)線條、字體或畫面的一種藝術(shù)表現(xiàn)方式。木雕陰刻是東陽(yáng)木雕文化中的重要組成部分，歷史十分悠久。數(shù)千年間，經(jīng)過民間木雕藝術(shù)家們的不斷探索與實(shí)踐，藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)久不衰，作品在國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)。本篇將對(duì)木雕陰刻技術(shù)進(jìn)行相對(duì)詳細(xì)的介紹，希望對(duì)廣大木雕愛好者們提供一些幫助。

一、木雕陰刻的工藝特點(diǎn)

木雕陰刻工藝有柔、順、挺、頓這四大特點(diǎn)。白描和書法是陰刻線條及畫面的兩種基本表現(xiàn)方法，故而柔美、順滑、挺括、頓挫成為觀賞者對(duì)于木雕陰刻工藝品的第一印象。柔與順是在木雕印刻創(chuàng)作中雕刻人物花鳥時(shí)最為重點(diǎn)的要求，譬如人物衣飾面部表情抑或蟲鳥輪廓等都務(wù)必要求自然流暢地在雕刻時(shí)表現(xiàn)出來(lái)；挺括則是主要體現(xiàn)在陰刻長(zhǎng)線條邊框以及草木紋理；頓則是指書法字體在木雕上所要體現(xiàn)出的意態(tài)，要凸顯筆畫的起勢(shì)和頓點(diǎn)，這與書法的大體要求有異曲同工之處。此外，在陰刻花鳥山水題材的老枝、山石上更要表現(xiàn)出頓挫老結(jié)的感覺。書畫韻味通過陰刻細(xì)膩獨(dú)到的手法極易被表現(xiàn)出來(lái)。毛筆在宣紙上留下的墨痕，帶出的飛白或是有意或是無(wú)意，但是陰刻每一筆都是有意而為之的，將有形化為無(wú)形，這也許就是很多人認(rèn)為的陰刻難度大的地方，正如佛告須菩提曰：“凡所有相者，皆是虛妄，若見諸相非相，即見如來(lái)。”

二、木雕陰刻的選稿

中國(guó)畫尤其是水墨畫最求意境和縱深，木雕陰刻也是如此。在選稿的時(shí)候，就需選擇層次豐富的畫面，這樣的稿件陰刻出玉雕作品方能展現(xiàn)出意境效果來(lái)。這就像極了蘇繡藝術(shù)，選稿一定程度上決定了作品成敗。

以寫意與工筆相結(jié)合的圖稿則是木雕陰刻的首選。木雕陰刻在進(jìn)行純工筆類的稿件雕刻時(shí)，難度較大，往往會(huì)線條呆滯、頓挫。純寫意的圖稿又會(huì)顯現(xiàn)出陰刻工具表現(xiàn)力單一的劣勢(shì)，往往難以彰顯出毛筆抑揚(yáng)頓挫、深淺濃淡的筆墨之趣。故而單一形式的畫作并不適宜充當(dāng)木雕陰刻的稿件，木雕陰刻對(duì)于此類原畫稿的還原度也難以達(dá)到較高水準(zhǔn)，因此選稿應(yīng)當(dāng)選擇工筆寫意兼具的畫面。

在創(chuàng)作木雕淺刻作品的過程中，模仿畫作的筆墨技法，加上作者的主觀感受，作品也能呈現(xiàn)出獨(dú)特的意境。例如，筆者創(chuàng)作的唐詩(shī)系列作品，作品詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)，情景交融， 《竹里館》表現(xiàn)了一種清靜安詳?shù)木辰纭Ｔ?shī)中寫道：“獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。”詩(shī)人獨(dú)自一人坐在幽深茂密的竹林之中，不論“彈琴”還是“長(zhǎng)嘯”，都體現(xiàn)出詩(shī)人高雅閑淡、超凡脫俗的氣質(zhì)。“深林人不知，明月來(lái)相照。”自己僻居在深林之中，只因有明月相照，并不感到孤獨(dú)，全詩(shī)的格調(diào)幽靜閑遠(yuǎn)，仿佛詩(shī)人的心境與自然的景致全部融為一體了。可見，木雕淺刻作品常常是技法表現(xiàn)與作者感受的融合統(tǒng)一，作品只有表現(xiàn)出一定的意境才具有生命力，這也是木雕陰刻在選稿之初就應(yīng)該注意到的地方。

三、陰刻工藝的主要環(huán)節(jié)

進(jìn)入陰刻環(huán)節(jié)，這與象牙淺刻雖有差異，但依然具有異曲同工之妙。陰刻工藝在操作上有勾勒輪廓、逐層刻畫、關(guān)鍵部位細(xì)化等大概三個(gè)環(huán)節(jié)。在這三個(gè)環(huán)節(jié)上可以選擇不同的雕刻鉆頭進(jìn)行操作，各個(gè)鉆頭所勾畫出的線條各有不同，圖案輪廓線的勾勒決定了畫面的整體布局。逐層刻畫則是對(duì)畫面中各個(gè)構(gòu)成的空間處理。陰刻技法要表達(dá)出畫面縱深和質(zhì)感，層次刻畫相當(dāng)重要，常用的技法有勾、刮、拉、頓等，是將線與面組合排列的過程，也是在平面基礎(chǔ)上做出凹凸效果的過程，一般情況下，畫稿中色彩的濃淡對(duì)應(yīng)著陰刻木料做的琢刻深淺，塊面的前后、遠(yuǎn)近也大都是通過陰刻深淺疏密來(lái)表達(dá)。逐層刻畫這一環(huán)節(jié)決定著陰刻作品的成品效果，看似平常卻最見作者功力，刻畫一招一式都包含著作者的技藝水平和審美造詣。關(guān)鍵部位細(xì)化的這一過程是需要極大耐心和極其細(xì)膩的技術(shù)才能做到的。因此，在這一環(huán)節(jié)的處理上，大多常常需要借助放大鏡完成，這也將木雕陰刻工藝的細(xì)膩程度提高了一個(gè)檔次。局部的細(xì)化，堪稱木雕陰刻的畫龍點(diǎn)睛之筆。

陰刻工藝完成后，一幅作品雛形就會(huì)呈現(xiàn)出來(lái)，作者還需要根據(jù)整體畫面感進(jìn)行細(xì)微調(diào)整，畢竟金屬工具陰刻木雕難以如同毛筆馳騁宣紙一般肆意灑脫、一揮而就。需要將陰刻分部完成的組合加以統(tǒng)一協(xié)調(diào)。只有經(jīng)歷了這一創(chuàng)作流程，一件陰刻作品才算是大功告成。

最初陰刻大多是用白描勾勒，再用填實(shí)的形式去表現(xiàn) ，但這種表現(xiàn)方式很難體現(xiàn)畫面的濃淡虛實(shí)變化，如今更多人傾向于陽(yáng)雕陰刻結(jié)合的方式去雕刻，并配合打磨的手法，通過光影折射出凹凸來(lái)體現(xiàn)物體的質(zhì)感，最后打磨工序也非常重要，陰刻打磨與陽(yáng)雕工藝的打磨不盡相同，陰刻打磨必須隨行就勢(shì)，根據(jù)雕刻的凹凸轉(zhuǎn)折面來(lái)打，因?yàn)榇蚰ッ娣e往往非常小，必須反復(fù)多次研磨才能達(dá)到預(yù)想效果，在打磨中也要根據(jù)畫面不停地調(diào)整變化力度，這是考驗(yàn)繪畫基本功的時(shí)候，沒有基本功，對(duì)打磨輕重的掌握不到位，很可能整個(gè)畫面就會(huì)功虧一簣。

四、木雕陰刻工藝的創(chuàng)新

藝術(shù)的生命在于它的不斷創(chuàng)新、完善和發(fā)展。只有不斷地創(chuàng)作提高，木雕陰刻藝術(shù)才有旺盛的生命力。木雕陰刻早期作品鄉(xiāng)土氣息濃厚，民間趣味很足，創(chuàng)作的作品細(xì)膩具體，刻工有條不紊，立體感強(qiáng)。隨著歷代藝人們的不斷繼承和創(chuàng)新，木雕陰刻作品的材質(zhì)、作品色彩、創(chuàng)作工具等都出現(xiàn)了很大的發(fā)展和變化，使創(chuàng)作作品的整體美感、收藏價(jià)值、畫面層次感、刀工技法等都得到了前所未有的發(fā)展，充分展現(xiàn)了木雕陰刻獨(dú)特的風(fēng)格和藝術(shù)魅力，形成了鮮明獨(dú)特的藝術(shù)特征。

采用陰刻工藝制作木雕工藝品是我國(guó)傳統(tǒng)紅木文化的一次發(fā)展創(chuàng)新，也是我國(guó)雕刻藝術(shù)思路的一次重大突破。陰刻工藝讓木材的表現(xiàn)力更加細(xì)膩精致，別出心裁的立體化形式表現(xiàn)出的美感更加生動(dòng)靈活，精湛的陰刻雕刻手法體現(xiàn)出的不僅是對(duì)至工至美的不懈追求，更展現(xiàn)出一絲不茍的工匠精神。可以說(shuō)陰刻技法是一種能夠使枯木綻花的神奇藝術(shù)，是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化寶庫(kù)的一件瑰寶！

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作者簡(jiǎn)介：李儒本，湖北黃石陽(yáng)新人。木雕高級(jí)工，二級(jí)技師，中山市工藝美術(shù)大師，中山市工藝美術(shù)協(xié)會(huì)木雕專業(yè)委員會(huì)副主任委員，廣東省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)理事委員，傳統(tǒng)絲翎檀雕技藝創(chuàng)造師。家具行業(yè)技術(shù)能手。從業(yè)十八年，已有30余件作品獲獎(jiǎng)；2016年在中山紅博城設(shè)立創(chuàng)造工作室，師承浙江陳其明師傅。2005年出師后開始從事木雕專業(yè)工作及承包企業(yè)工藝雕刻。作品《知竹》獲2017年廣東省工藝美術(shù)精品獎(jiǎng)金獎(jiǎng)，作品《一路連科》獲珠三角工藝美術(shù)精品評(píng)比金獎(jiǎng)。木雕《寒雀圖》2017年獲第十三屆中國(guó)工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)，《木雕鸚鵡圖》2017獲第四屆珠三角工藝美術(shù)精品工美金匠金獎(jiǎng)，《木雕雪晴鷺憩圖》2017獲第四屆珠三角工藝美術(shù)精品工美金匠銀獎(jiǎng)。作品《雄鷹圖》2017年獲中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)金鳳凰創(chuàng)新產(chǎn)品設(shè)計(jì)大賽銅獎(jiǎng)。《白頭草叢圖》2017年獲第三屆中山市文化創(chuàng)意博覽會(huì)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。《千手觀音》2017年獲第三屆中山石文化創(chuàng)意博覽會(huì)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)。《五福臨門》2018年獲中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)金鳳凰設(shè)計(jì)大賽銀獎(jiǎng)。《齊心協(xié)力》2018年榮獲中國(guó)工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。