淺談工筆人物畫的裝飾性

龍雙群

[摘 要]工筆人物畫是中國繪畫中的一種傳統繪畫形式。它追求繪畫手段的裝飾意味，強調線條的韻律感、構圖的平面化、色彩的主觀性。中國工筆人物畫的裝飾性具有悠久的歷史淵源。裝飾性表現在色彩、線條和構圖元素中。工筆人物畫的發展，需要不斷研究其中蘊含的裝飾美，實現繪畫手段、技藝等的拓展創新。

[關 鍵 詞]工筆人物畫；裝飾性；色彩；線條；構圖

[中圖分類號]G71 [文獻標志碼] A [文章編號] 2095-8854（2018）06-0081-01

工筆人物畫經歷了唐宋時期的繁榮，元、明、清三代的衰落，把時代使命留給了現代和當代。20世紀初期，在西方藝術文化和現代審美觀念的沖擊下，中國工筆人物畫也受到了巨大的影響，裝飾性已經成為現在人們普遍追求的目標，裝飾性特征也越來越被重視、強調和突出。現如今工筆人物畫發展迅速，只有不斷研究工筆畫人物畫的裝飾性，運用多種藝術表現形式，才能使中國工筆人物畫保留傳統繪畫的精髓，傾注當代人的思想，真正實現繪畫手段、技藝等的創新和拓展。

工筆人物畫根植于中國傳統繪畫的沃土中，經歷了兩千多年的發展演變，形成了獨特的審美價值。傳統工筆人物畫中造型藝術是最原始的狀態，它著重強調線條的節奏感、色彩的主觀性和構圖的平面化。例如，青海省孫家寨馬家窯出土的“舞蹈彩陶盆”，在盆口附近的內壁上畫了三組舞蹈裝飾品。每一組五人，他們都并肩攜手，快樂地舞蹈，所繪舞蹈人物奔放靈動，富有強烈的節奏感。我們還可以從壁畫、絲綢繪畫、不同時期的青銅器中找到裝飾語言的痕跡。當今工筆人物畫呈現了多元化的發展趨勢，形成了新的繪畫形式，但是都沒有摒棄傳統工筆人物畫的裝飾性特征。

工筆人物畫自古以來就在不斷地追求畫面的裝飾性，畫家也在探索各種裝飾性手段，而裝飾性表現在色彩、線條和構圖元素中。

線條具有高度概括能力，在確定物體的外在輪廓時可以丟掉一切復雜的細節，抓住物像的特征和精神風貌，通過簡練的線條準確地表現出形體結構和質感。工筆畫中的線條不僅可以表現物像形體結構的輪廓邊緣，還具有獨特的美學價值。工筆人物畫中的線條或纖細柔美，或粗獷有力，本身就具有裝飾性的特點。

隨著繪畫語言廣泛地應用于工筆人物畫中，使得其色彩也具備裝飾性的特征。工筆人物畫中的色彩不僅僅追求逼真的表現，而且將色彩運用理性化、情感化、裝飾化。例如山西永樂宮壁畫最具代表性，壁畫以重墨勾線，采用傳統重彩勾填厚涂法，使用石青、石綠、朱砂、雄黃等礦物質顏料，并且用白色或者其他單純的色調間隔出來，壁畫局部堆金瀝粉，設色華美艷麗。色彩的處理極大地突出了平面化的裝飾特點。

中國工筆人物畫在構圖上采用散點透視法。散點透視具有多個消失點，這使畫面平面化，能夠更好地體現裝飾美。散點透視表現最為突出的當屬北宋張擇端的《清明上河圖》，整幅畫面生動自然，描繪了北宋欣欣向榮的繁榮景象，一步一景，具有濃烈的裝飾意味。

隨著時代的變遷，工筆人物畫作為綿延久遠的中國傳統繪畫中極具代表性的一支，也在沿襲和創新的交替中探索著其前進的方向。當代工筆人物畫在造型、肌理、色彩等方面都有所突破，把現代的表現手法、西方的抽象理念等運用到繪畫中來，強化了繪畫的本質特征，以新的多樣的姿態呈現出強烈的時代感，展現出獨特的裝飾美感。

我通過對工筆人物畫裝飾性知識的一系列探究，創作中既保留了原始技法又增加了畫面的裝飾性意味。在創作選題方面，我深入生活，以專業攝影作品為元素，命名為“低調的奢華”，表現的是一位著現代長裙的時尚美女，慵懶的蜷縮在奢華的沙發上，背景是圓明園的廢墟園林。這中間有古代園林與今世美女的對話，有低調場景與奢華人物的對話，從中以小窺大。在構圖方面，我采用的是豎向卷軸構圖，最大限度地提升上下縱深感，更顯人物的修長。在空間方面，我并沒有著力營造三維的空間感，更多的是在二維空間中去刻畫深造，虛化背景，盡可能地去強調它的裝飾性。在線條方面，我用極具裝飾性的線條去勾勒人物的面部及長裙的花紋，把握線條的節奏感、疏密聚散表現人物內心的情感。色彩也能很好地體現畫家的情感，我的創作中人物由黃、紅、藍、綠幾大色塊組成，而背景則為深灰色，并且使這些色彩變得平面化，改變真實的色彩感覺，加入自我色彩情感，使畫面呈現出一種裝飾性的感覺。

近年來，受西方文化等外來文化的影響，加之創作環境的日趨寬松、市場狀況逐步上升等因素的刺激，工筆人物畫創作在整體上呈現出多元化的發展態勢和前所未有的繁榮景象。一大批畫家以各自不同的角度與方式，對工筆畫的創新問題進行了探索和實踐，工筆人物畫所體現的裝飾美感和獨特的藝術表現形式無論是題材、線條、色彩、構圖，都完美地表現了工筆人物畫的裝飾性。新時代的我們應該秉承新的時代特點和新的知識理念創作出符合當代潮流特征的優秀工筆人物畫作品。

參考文獻：

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