躬耕硯池千秋韻 筆下蘭亭萬(wàn)種情

胡慶軍

認(rèn)識(shí)黃震很多年了。很多年前，記得有一次去詩(shī)人紅杏的工作室，見(jiàn)一人正在大案臺(tái)上，揮筆落墨，頃刻間便是滿紙?jiān)茻煛Ｄ菚?shū)法給人的感覺(jué)是一種剛?cè)嵯酀?jì)、虛實(shí)相生的韻味，那筆的輕重緩急，墨的濃淡干濕，線條的節(jié)奏旋律，空白的氣暢通透，巧妙勾畫(huà)了和諧統(tǒng)一的多樣性審美意境。在我們的驚嘆聲中那人擲筆回頭，對(duì)我們一笑——那笑容至今還讓我時(shí)時(shí)想起，宛如昨日。

經(jīng)紅杏介紹，方知眼前就是大名鼎鼎的黃震，后來(lái)漸漸熟悉起來(lái)，有時(shí)一起喝酒聊天，我們卻從不談?wù)摃?shū)法或者文學(xué)，但這并沒(méi)有妨礙我對(duì)黃震的敬仰。他的書(shū)法淡雅靈動(dòng)、蒼勁渾厚、雄強(qiáng)酣暢，一幅幅精心之作，神韻獨(dú)具，精彩紛呈。

紛繁書(shū)道中，黃震的字獨(dú)具特色，于陽(yáng)剛之中透露出了稍許清秀韻味，鏗鏘的風(fēng)格中漾出了些許圓潤(rùn)溫和之色。

學(xué)習(xí)書(shū)法十五年以來(lái)，黃震一直將自己浸潤(rùn)在翰墨書(shū)香之中。他初學(xué)楷書(shū)、行書(shū)，后鐘情于草書(shū)。在楷書(shū)方面，黃震初學(xué)顏真卿，后臨摹八大山人等人的作品，尤其對(duì)弘一法師的書(shū)作情有獨(dú)鐘。他體會(huì)弘一作品的神采、氣息，形成自己恬淡、靜謐、清秀的楷書(shū)風(fēng)格。行書(shū)方面，他深挖“二王”，通過(guò)臨摹王羲之和王獻(xiàn)之等人的作品，體味筆法、墨法、章法，并將傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合，使自己的行書(shū)作品更加俊朗、飄逸、靈秀。

在此基礎(chǔ)上，他又學(xué)習(xí)了草書(shū)。黃震的草書(shū)，在氣勢(shì)上先聲奪人，能做到收放自如;在用筆的變化上，注重正側(cè)方圓的轉(zhuǎn)換，且結(jié)體富于變化;能較好地把握節(jié)奏，富有韻味。草書(shū)通常被認(rèn)為是最難學(xué)的書(shū)體，是書(shū)法藝術(shù)的最高境界。黃震何以在短短的幾年里就能從認(rèn)識(shí)到熟記，再到運(yùn)用自如、游刃有余呢？這緣于他具有較強(qiáng)的悟性，更因?yàn)樗那趭^。智永的《草書(shū)千子文》、孫過(guò)庭的《書(shū)譜》、懷素的《草書(shū)千字文》，他都曾臨過(guò)許多遍，對(duì)每個(gè)字的結(jié)體、變化都了然于胸。相對(duì)其他書(shū)體，黃震更鐘情于草書(shū)，也許是因?yàn)椴輹?shū)更加符合他的性格、氣質(zhì)和稟賦。

黃震還時(shí)常臨摹魏碑、隸書(shū)和篆書(shū)作品。“廣學(xué)緣為深入”，經(jīng)過(guò)不斷揣摩和實(shí)踐，黃震將多種書(shū)法風(fēng)格集于一身。因?yàn)闀?shū)法風(fēng)格獨(dú)特，黃震獲得了一系列榮譽(yù)。

一杯清茗，二分明月，三尺素箋，四壁曾白，這是黃震心靈的世界。不知其者，言其癡;知其者，謂其道。本來(lái)，藝術(shù)心靈之路就是多元，書(shū)道亦然。下班后，沏一杯清茶，開(kāi)始書(shū)法之旅，這就是黃震認(rèn)為最?lèi)芤獾氖隆Ｓ^帖賞字，使他不時(shí)出今入古，游走于不同年代，與書(shū)法大師做心靈對(duì)話。揮毫潑墨，則使他的心境在黑與白的交相輝映之間自然舒展、流淌。因此，對(duì)黃震來(lái)說(shuō)，練習(xí)書(shū)法是一種精神享受，這也是他堅(jiān)持多年的原因。

“很多人都認(rèn)為我為書(shū)法付出了很多，其實(shí)我收獲的更多。”黃震這樣說(shuō)，“可以說(shuō)，習(xí)書(shū)豐富了我的生活，濾掉了我身上的浮躁，使我的心態(tài)更加平和。”厚承家學(xué)，熔古鑄今，在漫長(zhǎng)的藝術(shù)之旅中，黃震義無(wú)反顧地跋涉著，收獲了一路風(fēng)景，也享受著屬于自己的寧?kù)o與快樂(lè)。