警界丹青話楊柳

薄躍華

我唱著“我在馬路邊撿到一分錢，把它交到警察叔叔手里邊”長大，看著電視劇《便衣警察》度過了孩提時代，心中充滿對警察叔叔的敬愛之情。而如今聽說有一個警察叔叔在畫畫上還很有成就，我心中對警察叔叔的敬愛又增添了幾分。這位警察叔叔不是別人，正是河北威縣的警界丹青圣手楊柳。

楊柳兄自幼受家庭環境影響，耳濡目染，對中國傳統繪畫有著深厚的感情。在繪畫方面表現出與同齡人不一樣的天賦，畫貓像貓，畫鳥是鳥，山山水水，亭臺樓榭，無一不是惟妙惟肖、活靈活現。后來，興趣使然，楊柳兄上了河北大學工藝美術學院，受教于名師韓羽、許鴻賓、劉耕濤、褚大偉諸位先生。他們各有千秋，在人物山水花鳥上各有建樹。韓羽老師是一個戲里戲外都很忙的戲劇人物畫家，他畫的戲劇人物突破了傳統技法的線條勾勒，直接用墨的濃淡輕重來表現人物的喜怒哀樂，這對楊柳兄在刻畫戲劇人物的過程中起到了很好的示范作用，也可以說韓羽老師的戲劇人物畫奠定了楊柳戲劇人物畫的風格。而楊柳兄戲劇人物畫中的透白現象借鑒了許鴻賓老師的人體模特油畫風格的創作技法。

我有一位大學同學楊柳，她不僅文字功底好，而且對繪畫也情有獨鐘。記得當時她就是通過藝考上的大學，只是在調配中陰差陽錯地上了中文系。而今我認識的這位楊柳老師恰是一位在警界畫壇響當當的人物。他出身科班，熟諳繪畫之道，一張紙、一支筆，在他的手中轉瞬就是一幅栩栩如生的作品。這正是“此楊柳非彼楊柳”，雖然都叫一個名字，但他們除此之外別無一同。

二十四橋明月夜，楊柳岸曉風殘月。作為一名專職畫家，楊柳老師和他的同窗好友也多次合作，并取得了不錯的成績。2014年，他參加了“同窗五人行”全國巡回展。也就是這年，與他一道組織活動的其他四位同學：賈廣健、劉泉義、張玉華、李曉柱，都或多或少地在各自領域取得了喜人的成績。或升遷，或調離，或改行，而唯有楊柳老師依然執著地奮戰在公安干線，堅守著他的繪畫夢。功夫不負有心人，楊柳老師在警界畫壇漸漸立足了腳跟，獲獎無數，榮譽紛至沓來。對此，他絲毫沒有驕傲自滿，還是虛心請教業界的高人指教。他曾受教于方增先、姚有多教授，2009年，成為杜滋齡老師的弟子。名人指點與自身刻苦錘煉，讓他的畫作中閃現出獨特的光芒。

春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。其實，楊柳是個一年四季都閑不住的主兒，春天開花，夏天吐絮，秋天抽枝，冬天蓄積。這也是一應植物的規律，而楊柳顯然在這方面表現得尤為顯眼。也就難怪世俗的許多人要從古至今詠頌它們。楊柳易活，不擇土壤，不擇地域，只要有一絲希望，他就能頑強地生長。這一點，楊柳老師與其是何其相似。他不驕不餒，勇挑重任，每次有執勤任務都是第一個往上沖。工作之余，他脫下警服，又在筆墨丹青中揮毫。在這些眾多的創作中，戲劇人物畫無疑是其最大的亮點。楊柳老師從小就喜歡看戲，多年的觀看使他有了把戲劇人物畫在紙上的念頭。后來上了大學，遇到恩師韓羽，他的創作熱情再一次被激發起來。老師的戲劇人物畫信手拈來、一氣呵成的功力讓楊柳嘆為觀止，更進一步堅定了其內心深處蘊藏了20多年的戲劇情懷。為了把戲劇人物塑造好，把握到位，楊柳老師把當時劇院的座位幾乎都坐了個遍，從不同角度觀察，細膩把握繪畫技巧。現在，楊老師對戲劇人物的刻畫可謂入木三分，生旦凈末丑的準確把握，畫布中人物的協調對應都熟諳于胸。在《四郎探母》中，把旦角的嫵媚與正紅的端正刻畫得惟妙惟肖，色彩的紅藍搭配構成的視覺反差，讓我們有一種唯美的享受。《琵琶行》中琵琶女給人一種歷經艱辛的苦楚，黑白對比鮮明，人物刻畫到位。《甘為孺子牛》畫得非常傳神，牧童揚笛，老牛奮蹄，寥寥數筆用墨的濃淡把孺子牛的特點刻畫得栩栩如生。他的親情系列畫《手足情》《母親》《學步》等，把人世間的天倫之樂盡露畫中。其中，尤以《學步》為我推崇，把一個爺爺疼愛孫子的場景生動地展現在我們眼前。《竹林七賢》中人物的灑脫飄逸盡露筆端，有高談闊論者，有洗耳恭聽者，有懸畫指教者，有圍棋對弈者。畫中除了竹林七賢外，還有兩書童，儼然有道家風味。再看他們所處環境，蒼山翠竹，陳松芷蘭，幽谷空然，草木叢生，一種人與自然和諧相處的意味也就流露出來了。如此大作，讓我們見識到了一位警界畫家的扎實功底。

我見過許多專業畫家，而像楊柳這樣的畫家，在公安干線和畫界都出色的，還是第一次聽聞。對于當前爭相上位的大多數人來說，楊柳無疑是一股清流。他注重的是真才實學，真正的功夫，不講究那些虛無，所以從這點來說，他也是令我尊敬的一個人。楊柳老師讓我看到了中國畫壇的又一股清風。