有風格才有傳承和發(fā)展

王海飛

[摘 要]舞蹈表演獲得成功的最重要條件是舞蹈演員的二度創(chuàng)作，舞蹈作品的感染力與生命力就體現(xiàn)在舞蹈演員的二度創(chuàng)作上。優(yōu)秀的舞蹈演員應(yīng)該具備深厚的歷史文化底蘊，具備較強的舞蹈表演理論知識，通過精湛的舞蹈表演和靈活的表演技巧，提高舞蹈的藝術(shù)境界。

[關(guān) 鍵 詞]舞蹈表演；二度創(chuàng)作；藝術(shù)傳承

[中圖分類號]J70 [文獻標志碼] A [文章編號] 2095-8854（2018）01-0101-01

一、舞蹈表演二度創(chuàng)作的概念

舞蹈表演的二度創(chuàng)作指舞蹈演員在完成舞蹈工作的同時，將人物性格以及內(nèi)心情感融入舞蹈動作當中，將舞蹈內(nèi)容與表演形式相結(jié)合，以達到完美塑造舞蹈形象的目的。在舞蹈表演者進行二度創(chuàng)作的過程中，要充分了解人物的生活背景、性格特征、人生閱歷等，將表演內(nèi)容演繹到極致。

二、舞蹈表演二度創(chuàng)作的意義

舞蹈表演者通過結(jié)合人物性格和情感進行舞蹈表演，為舞蹈灌輸藝術(shù)的靈魂，使舞蹈表演呈現(xiàn)出一個新的藝術(shù)領(lǐng)域，表現(xiàn)一個全新的藝術(shù)形象，使舞蹈作品更具有感染力。以民族舞孔雀舞為例，舞蹈表演者通過肢體語言演繹孔雀，并結(jié)合二度創(chuàng)作，將孔雀形象演繹得淋漓盡致。

三、舞蹈表演二度創(chuàng)作的原則

（一）以舞蹈文化為出發(fā)點

舞蹈是一種具有悠久歷史的藝術(shù)形式，有著深厚的文化底蘊。舞蹈表演者要將每一個故事中的愛恨情仇充分演繹出來，賦予每個動作以寓意，增加舞蹈的感染力。舞蹈演繹的過程不僅僅是牢固基本功的展示過程，更是傳統(tǒng)文化的傳承過程。

（二）注重情感內(nèi)涵

舞蹈表演是自我表達的一種藝術(shù)形式。舞蹈的二次創(chuàng)作要求舞蹈表演者在進行二次創(chuàng)作的過程中，注重自身情感的表達。舞蹈的演繹如果沒有情感內(nèi)涵，那么舞蹈表演也將失去靈魂，同時，觀眾也無法獲得更好的情感體驗。所以，舞蹈表演者在進行二次創(chuàng)作的過程中，要注重情感內(nèi)涵的體現(xiàn)，充分提高舞蹈表演的感染力。

（三）將舞蹈與生活相結(jié)合

藝術(shù)來源于生活，舞蹈作為一種藝術(shù)形式，舞蹈表演者在進行二次創(chuàng)作的過程中，要注重將生活化的元素融入二次創(chuàng)作的過程中，從生活細節(jié)上體現(xiàn)舞蹈的藝術(shù)魅力。在二度創(chuàng)作的過程中，舞蹈表演者要堅持舞蹈與生活相結(jié)合的原則，這樣才能更好地傳承舞蹈藝術(shù)。

四、提高舞蹈表演二度創(chuàng)作的方法

（一）具備扎實的舞蹈基本功和純熟的舞蹈技巧

舞蹈表演者二度創(chuàng)作水平的高低，在一定程度上取決于其舞蹈綜合素養(yǎng)的高低。舞蹈表演者對舞蹈理論知識和文化知識掌握得越透徹，越能深刻地演繹舞蹈內(nèi)涵。這就要求舞蹈表演者平時要加強基本功的訓(xùn)練，只有具備了扎實的基本功，才能將自身的舞蹈修為和氣質(zhì)在觀眾面前展現(xiàn)出來，以優(yōu)美的舞姿來演繹生動的故事。一部優(yōu)秀的舞蹈作品不僅僅是肢體語言和舞蹈動作的單純表演，而是利用扎實的基本功和高超的藝術(shù)技巧為觀眾展現(xiàn)舞蹈人物的神韻。一個沒有扎實基本功和純熟舞蹈技巧的舞者是不可能完美演繹出具有藝術(shù)氣息和文化內(nèi)涵的作品的。另外，要想具備扎實的基本功，舞蹈表演者需保持良好的身體素質(zhì)，保證高強度基本功訓(xùn)練的同時，還能使舞者的身體更加柔軟，舞蹈動作也更加靈活，在“旋轉(zhuǎn)”和“跳躍”上更加自如。

（二）豐富文化知識積累，體會人物精神內(nèi)涵

舞蹈表演者應(yīng)充分利用身邊的文化書刊，獲取豐富的知識量，在文學(xué)藝術(shù)的熏陶下，提高自身的文學(xué)素養(yǎng)，從而更好地進行二次創(chuàng)作。例如，多讀一些歷史作品，賞析古詩詞文化，了解各年代歷史階段及主要歷史事件。相對于其他訓(xùn)練方法，增強文化知識積累是提高舞蹈表演者二次創(chuàng)作能力的輔助手段，同時也是提高其個人文化素養(yǎng)的重要手段。比如，在演繹《謝公屐》時，這一具有歷史文化背景的舞蹈主題明顯在舞者的舞蹈技術(shù)和表演經(jīng)驗之外，為了更加具有感染力地表現(xiàn)這一作品，舞蹈表演者就應(yīng)該在表演前做足準備，深入體會故事人物的歷史背景和性格特征，準確把握人物的情感變化，對當時的社會文化進行深入剖析。可以閱讀與魏晉南朝時代的相關(guān)史籍和文學(xué)作品，了解詩人謝靈運以及古代文人的精神內(nèi)涵。因此，舞蹈表演者在進行二次創(chuàng)作時，一定要以深厚的文化底蘊為支撐，才能深入理解作品的內(nèi)涵，才能真正表現(xiàn)作品的靈魂。

（三）積極參加舞蹈演出，在實踐中發(fā)展

實踐演出是提高舞蹈表演者二次創(chuàng)作能力的有效方法。實踐演出可以鍛煉舞蹈表演者的應(yīng)變能力和對舞蹈的駕馭能力，在“真槍實彈”中去發(fā)現(xiàn)自身的不足，從而更有針對性地進行訓(xùn)練。再者，舞蹈實際演出的機會也不是很多，所以舞蹈表演者要積極踴躍地參加舞蹈演出，在表演的過程中，增加自身的舞蹈技巧；最后需要強調(diào)的是舞蹈表演者要對演出的方式進行訓(xùn)練，這是在二度創(chuàng)作基礎(chǔ)上的再次提高。總之，實踐演出不僅可以提高舞蹈表演者的二次創(chuàng)作能力，還能增加其平時舞蹈訓(xùn)練的熱情。

總之，舞蹈表演的二度創(chuàng)作最重要的是舞蹈表演者要提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，增強舞蹈基本功的同時還要不斷豐富自身的文化內(nèi)涵，提高精神境界。另外，還要積極參加舞蹈演出，抓住每一次鍛煉自己的機會，在實踐中不斷總結(jié)，探索出更為有效的創(chuàng)作方法，提升自身的二次創(chuàng)作能力，提高舞蹈演繹的表現(xiàn)力。

參考文獻：

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[2]尹麗梅.淺談舞蹈表演[J].北方文學(xué)，2011（1）.