笛子在戲曲演奏中的應(yīng)用及技巧探討

姚慧

【摘要】在戲曲演奏的過程中，笛子是重要組成部分之一，笛子這一樂器的加入可以進(jìn)一步增加戲曲作品的音樂感染力以及表現(xiàn)力，使戲曲作品的整體演奏效果大大提高，吸引更多受眾產(chǎn)生共鳴。筆者專門針對(duì)我國戲曲作品演奏過程中對(duì)于笛子的主要應(yīng)用技巧展開了一系列分析，以供相關(guān)人士參考。

【關(guān)鍵詞】笛子；戲曲演奏；應(yīng)用技巧；分析

【中圖分類號(hào)】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、戲曲作品演奏中應(yīng)用笛子的必要性

笛子的演奏效果的主要特點(diǎn)在于音色高亢明亮，在戲曲作品演奏過程中，笛子一般都會(huì)被當(dāng)成主旋律進(jìn)行陳述，這樣不但可以賦予作品演奏一定的多元化特點(diǎn)，在對(duì)長槍進(jìn)行輔助的同時(shí)還能有效烘托出戲曲作品的故事背景。不同戲曲種類的區(qū)別就在于唱腔的差異，笛子的主要作用就是對(duì)唱腔進(jìn)行進(jìn)一步的美化處理，對(duì)不同曲調(diào)加以平衡。在實(shí)際演奏的時(shí)候，笛子可以對(duì)作品的整體節(jié)奏進(jìn)行有效把控，烘托作品的演奏氛圍，并在此基礎(chǔ)上增加一些獨(dú)特的演奏技巧，可以進(jìn)一步激發(fā)現(xiàn)場氣震效果的出現(xiàn)，從而是戲曲作品變得更加生動(dòng)，尤其是在某些特定戲曲場景當(dāng)中，通過對(duì)笛子的應(yīng)用可以為整個(gè)作品的演奏效果錦上添花[1]。

二、笛子在戲曲演奏中的主要應(yīng)用技巧

在戲曲作品演奏中，對(duì)于笛子的應(yīng)用技巧主要有以下幾方面：

（一）對(duì)氣息的把握

對(duì)于氣息的把握是在笛子演奏中對(duì)高音以及低音等進(jìn)行控制的最佳方式，演奏通過的氣息強(qiáng)，那么就會(huì)產(chǎn)生高音，反之，如果氣息較弱，風(fēng)門較小，那么就會(huì)發(fā)出低音。所以一定要注意對(duì)氣息的準(zhǔn)確把握，更好地適應(yīng)各類戲曲作品的演奏要求。首先是吸氣部分的技巧。在戲曲作品中進(jìn)行笛子演奏的時(shí)候，一旦沒有對(duì)吸氣節(jié)奏進(jìn)行有效調(diào)整那么吸氣動(dòng)作就會(huì)增加，沒有規(guī)律可遵循，是作品整體效果顯得不夠連貫。對(duì)此，可以在練習(xí)的過程中，在吸氣點(diǎn)的部分預(yù)先加以標(biāo)記，從而提高整體演奏效果；其次避免和糾正斷音。這里的斷音就是指本應(yīng)連續(xù)發(fā)出的聲音，因?yàn)闆]有保持氣息的連貫性而導(dǎo)致風(fēng)門不穩(wěn)，繼而聲音出現(xiàn)不連貫的問題。為了確保作品的整體演奏效果，一定要采取正確的辦法對(duì)斷音現(xiàn)象進(jìn)行防止和控制，例如讓其他人幫忙記下次數(shù)，并且進(jìn)行反復(fù)練習(xí)，降低斷音次數(shù)，直到消除；第三是要逐步提高顫音質(zhì)量。在笛子演奏中，人們最常發(fā)生的錯(cuò)誤就是顫音密度過低問題，為了保證顫音質(zhì)量，演奏者需要提高對(duì)于無名指以及中指部分的顫音練習(xí)，抑或是提高手腕的轉(zhuǎn)動(dòng)速度來實(shí)現(xiàn)手指的顫動(dòng)，以此提高顫音密度，獲得較好的演奏效果；第四是要加強(qiáng)對(duì)雙吐技巧的把握。雙吐技巧是笛子演奏過程中難度較大的一項(xiàng)演奏技巧，技巧的應(yīng)用還需與其他特殊指法進(jìn)行相互配合，為了保證演奏效果，演奏者一定要對(duì)此多加練習(xí)，不斷強(qiáng)化技巧，制定詳細(xì)的聯(lián)系計(jì)劃，更好地掌握各種雙吐技巧，為做好笛子演奏打下基礎(chǔ)。

（二）對(duì)舌頭技巧的把握

在戲曲作品中笛子的演奏中，舌頭的應(yīng)用及技巧對(duì)于作品的整體演奏效果也具有很大的影響作用。應(yīng)用不同的舌頭技巧能夠發(fā)出不同的音色，特別是對(duì)樂句的開始、句法、斷奏、連奏和顫音、滑音等手法有重要的影響。在進(jìn)行該部分技巧的聯(lián)系過程中，需要在長音練習(xí)中通過舌尖部位進(jìn)行反復(fù)性談吐，在音階練習(xí)中使用長、短、連線相結(jié)合的方法以練習(xí)舌頭的力度、彈性和速度，從而提高演奏效果。通過長時(shí)間的技巧練習(xí)，演奏者舌頭肌肉組織會(huì)變得更加有彈性、靈活性更強(qiáng)，結(jié)合作品中音樂形態(tài)的具體表現(xiàn)形式而迅速形成快、碎、均勻的節(jié)奏，形成單吐音、三吐音及快速的雙吐音等。在笛子演奏中，吐音技巧需要加持持續(xù)性的練習(xí)才能很好地把握，特別要注意舌頭的位置，一旦舌頭位置稍有偏差，發(fā)出的聲音效果也就不盡人意，甚至?xí)С隹谒绊懷葑嘈Ч?/p>

（三）對(duì)手指技巧的把握

一般戲曲中的笛子都是演奏者雙手持笛來完成的，因此，演奏者一定要具備靈活的手指技巧，能夠持久、獨(dú)立地活動(dòng)，并能夠?qū)崿F(xiàn)手指之間的流暢的相互配合。同樣的，手指技巧也需要進(jìn)行反復(fù)性的練習(xí)，結(jié)合雙臂力量的配合，手指放松狀態(tài)下使其自然彎曲，讓手指的指肚部分輕拂相應(yīng)的笛孔并用指尖的力量按壓。在放開音孔的時(shí)候注意手指與笛孔之間保持有效距離，注意手指部分動(dòng)作一定要迅速，防止影響演奏節(jié)奏。手指太低也會(huì)使笛子的音準(zhǔn)變低，音量不高，且音色沉悶不清脆。

三、結(jié)語

綜上所述，笛子在戲曲演奏中的應(yīng)用技巧具有一定的復(fù)雜性，為了保證作品的整體演奏效果，演奏者還應(yīng)進(jìn)行反復(fù)練習(xí)與思考，對(duì)自身的不足及時(shí)改正，準(zhǔn)確掌握各種技巧，為受眾帶來更好的戲曲體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]李友根.笛子在戲曲演奏中的應(yīng)用及技巧簡述[J].戲劇之家，2017.