淺析中國民族聲樂演唱與鋼琴伴奏的關系

王龍

【摘要】當下，無論是在眾多國內外的聲樂比賽還是電視大獎賽中，我們都可以發現聲樂演唱與鋼琴伴奏之間的關系越來越密切。在我國，隨著中國民族聲樂藝術的發展，演唱與鋼琴伴奏之間需要更多的默契和配合。在本科學習過程中，自己作為一名聲樂學習者，數次為演同學和教師的音樂會進行鋼琴伴奏，還曾拜師于國內一線的著名中國民族聲樂鋼琴藝術指導鄧垚門下，專門學習鋼琴伴奏技術。所以，這些親歷體驗讓我對中國民族聲樂演唱與鋼琴伴奏之間的關系體會頗深。中國民族聲樂作品的鋼琴伴奏對于歌者詮釋民族聲樂作品的情感、風格、地域文化等都有著舉足輕重的作用，對此進行研究將具有積極的現實意義。

【關鍵詞】中國民族聲樂演唱；鋼琴伴奏；相互關系

【中圖分類號】J624 【文獻標識碼】A

結合并繼承了中國的傳統戲曲、說唱、曲藝等藝術形式，民族聲樂可謂是一種新的演唱方法。如今，中國民族聲樂演唱已經逐漸形成了一套中國特有的歌唱方法體系。

一、中國民族聲樂演唱的基本要求

中國民族聲樂演唱作為中國特有的聲樂表演形式，其符合中國人的審美要求，所以，必然具有明顯的“中國特色”和獨特的中國韻味。

（一）音色優美

音色是音樂不可忽視的一個基本元素，其變化豐富多彩，是任何一件樂器難以與之媲美的。我國民族音樂的唱法在音色方面的要求是比較細致的，演唱過程中，它要求演唱者的音色要甜、脆、圓、亮，特別是在演唱不同少數民族語言時，更要在發音和吐字方面做到字正腔圓、清晰準確。這一基本要求和中國特色，可以從郭蘭英、閻維文等近代民族演唱歌唱家的演唱中明顯體會。

（二）字正腔圓

劉勰曾在《文心雕龍》中提到，“詩為樂心聲為樂體，字為腔之質，腔為字之文”，在筆者看來，他就是在強調中國民族聲樂的語言藝術性——“字正腔圓”。所謂“字正腔圓”，即在吐字清晰的大基礎前提下，詮釋出一種流暢、美麗又極富感染力的聲音，從而把歌曲背后、作者所想要表達的情感送到演唱者耳邊，與其產生共鳴。因此，“字正腔圓”是演唱者的必需演唱技能，只有這樣，他們的表演才能稱得上達到了一種聲腔委婉、飽滿圓潤的至高境界。

二、中國民族聲樂演唱對鋼琴伴奏的要求

當下的鋼琴藝術指導不僅要對聲樂作品理解和熟悉彈奏，還要根據聲樂表演者的特點，對音色、音量、速度等給以適當調整，以達到完美詮釋作品的目的。

（一）全面理解掌握聲樂作品相關情況

鋼琴伴奏者在拿到一部音樂作品時，應先去理解作品的內在含義，并嘗試在歌詞和旋律兩個方面分別與作者產生共鳴。另一方面，伴奏者也可以了解詞作者和曲作者的生平背景，個人的創作風格，以及他們在創作該作品時候的心理、思想狀態，從而更深入地了解作者想要通過作品所傳達的情感，理解作品的主要旋律風格，最后努力將作品的伴奏演奏地與演唱者的情緒、演唱風格更契合、更具感染力。

（二）對民族聲樂作品中不同音色的整體把握

從地方小戲、特色民歌，到古曲、近代的作品，再到今現在融合各類創作手法為古詩詞重新譜曲的創作歌曲……中國民族聲樂作品可謂“琳瑯滿目”。面對這樣的作品，鋼琴伴奏就難免涉及要有模仿民族樂器音色的時候，比如模仿古琴、古箏、蕭等。這樣的音色模仿，能夠更生動地表現作品，但卻也從另一方面給鋼琴伴奏的演奏帶來了更高的難度要求。

（三）鋼琴伴奏要學會“傾聽”演唱者的需要

不同與獨奏，鋼琴伴奏在表演時需要兼顧的方面更多。除了觀眾表面上看到的，鋼琴伴奏者需要與演唱者一起搭伴完成某作品之外，表演時，伴奏者要在力求完美地詮釋作品意境的同時，“傾聽”和密切觀察演唱者的呼吸、音量音色和情緒變化，保證自己的演奏隨時與之保持高度的統一，與演唱者的演唱形成完美的默契和統一，使得整個作品的表演達到最完美、最平衡的效果?？梢赃@么說，無論在何種情況下，鋼琴伴奏都需要隨時“跟”在演唱者身后，在平時的合作排練時與其培養出較好的默契，使得二者的表演最終能夠達到一種“珠聯璧合”的理想藝術境界。

三、中國民族聲樂演唱與鋼琴伴奏者的關系（鋼琴伴奏與聲樂演唱之關系）

隨著中國民族聲樂藝術的不斷發展，大家逐漸意識到風格多樣的民族聲樂作品與鋼琴伴奏之間的配合也是一門很深的學問，比如張佳林、趙壘、李勇等，他們的論文中都對此做了大量的闡述，特別指出民族聲樂鋼琴伴奏應特別注意中國人審美中的音色；向乾坤也在《五聲性調式歌曲的鋼琴即興伴奏初探》中特別強調了鋼琴即興伴奏與中國聲樂作品演唱的關系；我國青年鋼琴家、著名鋼琴藝術指導鄧垚創作了許多具有民族風格的聲樂作品，從他編配的眾多鋼琴伴奏中也可以感覺到明顯的民族性特點。因此，中國民族聲樂演唱與鋼琴伴奏的融合，不僅能更好地展現中國民族音樂演唱中中國人審美的特點，而且能更完美地詮釋作品的內涵。

（一）水乳交融

曾經有學者說過，音樂作品的有機組成部分是伴奏，而鋼琴伴奏不僅可以很好地烘托出作品的情緒，還可以與演唱者一起塑造出不同的音樂形象。在這個過程中，伴奏者需要具有一定的能力，能夠根據不同的作品揣摩出該音樂風格所想要表達的情緒，能夠在伴奏進行時隨時監聽演唱者的音色、音量和情緒變化，當然也包括在表演過程中可能隨時出現的突然情況，做到隨時彌補不足，使得演唱者的表演、伴奏和作品三方面完美地契合成一個整體。另外，織體變化也是十分必要的一個方面。伴奏著需要根據不同的歌曲形象、情感，包括和聲走向，用波音、琶音，甚至模仿樂器、鳥叫等不同的音色，隨時改變鋼琴伴奏的和聲織體，使得伴奏變得更加富有表現力。

（二）相輔相成

伴奏與演唱之間是一種相輔相成的關系，作為伴奏者要特別注意在實際彈奏中的從屬地位。結合了自身多年的伴奏經驗，筆者認為，聲樂鋼琴伴奏絕不僅僅只是與演唱者的表演達到契合或相對完整地互動那么簡單。更多的，伴奏者要有剖析音樂作品本身的能力，能夠在面對不同的作品時，從其創作動機、作品背景、技巧要求、詞曲配搭、情緒主旨等多方面進行更加深入的研究，力爭在與詞、曲作曲家的創作達到心靈共鳴的同時，更加精準、明確地把握各作品所內含的音樂風格和情感內容。

（三）相互襯托

人們常常從民族聲樂表演中聽到一種說法，說聲樂鋼琴伴奏與民族聲樂表演的關系就像是“紅花與綠葉”。但在筆者看來，伴奏與演唱的關系卻遠不止此，它們更應該是一種水乳交融、互不能缺的關系。在一首作品的表演詮釋過程中，過分強調伴奏或者演唱，都會使得該作品最終的呈現效果大打折扣。因此，只有真正權衡好了伴奏與演唱者之間的關系，準確分析出鋼琴伴奏在整個作品表現過程中所需占有的比重分量，才能夠助力，甚至是升華演唱者的表演，從而使其詮釋出更加美妙、動聽而有極具藝術魅力和情緒感染力的作品。

四、結語

隨著我國民族聲樂演唱藝術的不斷發展，我們可以這么說，鋼琴伴奏與聲樂演唱，特別是民族聲樂演唱之間的關系變得越來越密切，規范化、系統化的民族聲樂演唱藝術需要鋼琴伴奏的完美配合，二者互相扶持，互相承托，也必將推動我國民族聲樂演唱事業不斷向前發展。

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