城市旅居

穿過(guò)人頭攢動(dòng)的上海興業(yè)太古匯商場(chǎng)，在中間的庭院轉(zhuǎn)個(gè)彎兒，眼前是一片密實(shí)的竹林，將一旁的都市喧囂就此隔開(kāi)。竹林背后便掩藏著鏞舍（The Middle House）的大門。這家由太古酒店打造的鏞舍是其“居舍系列”（The House Collective）中的第四家酒店。在此之前，北京瑜舍、香港奕居、成都博舍三家酒店已因其在酒店界帶來(lái)的革新而聞名，用一種創(chuàng)新的方式探討著酒店與商業(yè)綜合體、旅居與藝術(shù)、設(shè)計(jì)與生活方式之間的關(guān)系。因此，當(dāng)鏞舍落戶上海后，人們也不免期待它將在上海最中心的位置帶來(lái)如何耳目一新的旅居體驗(yàn)。

推開(kāi)鏞舍厚重的大門，在依照居家客廳樣式設(shè)計(jì)的前廳里，四周貼滿了描繪竹林場(chǎng)景的瓷磚，在呼應(yīng)戶外竹林的同時(shí)，也引出了鏞舍室內(nèi)的藝術(shù)收藏主題——陶瓷。其中，以電梯旁數(shù)千只陶瓷蝴蝶匯成的漢服和陶瓷餃子充當(dāng)算珠的算盤最為精彩。在前廳辦理人住時(shí)，你全然不用去前臺(tái)排隊(duì)，大可落座緊靠壁爐的松軟沙發(fā)，或是翻閱從書墻上選取的珍本圖書，或是聆聽(tīng)彌漫廳堂的歡快老歌，自會(huì)有服務(wù)生為你遞上準(zhǔn)備好的房卡。

誰(shuí)能料到，締造這個(gè)頗具摩登中式風(fēng)情的前廳以及整間鏞舍的竟是以極簡(jiǎn)主義著稱的意大利設(shè)計(jì)師Piero Lissoni。除了他作品中常見(jiàn)的干練線條和炫酷黑色，活躍在意大利設(shè)計(jì)圈數(shù)十載的Lissoni通過(guò)自己對(duì)中國(guó)風(fēng)格和上海風(fēng)情的詮釋，給熟悉他作品的人們帶來(lái)了一份驚喜——弧形的酒店外形靈感源于中式傳統(tǒng)建筑中的瓦片，客房的床頭板致敬中式屏風(fēng)，前廳中懸掛的、由3765個(gè)人工吹制玻璃部件構(gòu)成的枝形吊燈滿懷對(duì)1920年代老上海洋房場(chǎng)景的追憶……

在鏞舍的兩座黑色弧形塔樓里，分布了111間客房、102套酒店公寓和3間餐廳酒吧。一座設(shè)施完備的水療中心從地下將兩座塔樓巧妙地串聯(lián)。Lissoni的意式幽默也延續(xù)在鏞舍的各個(gè)空間中。盡管室內(nèi)布置簡(jiǎn)約干脆，但細(xì)膩的心思和出其不意的俏皮筆觸使其完全與單調(diào)絕緣——每個(gè)房間的床頭都懸著一根酷似舊時(shí)大宅呼叫侍從的拉繩，其實(shí)這是為便于睡前熄滅室內(nèi)所有燈光的總控；不少房間會(huì)在玄關(guān)桌上擺置鳥(niǎo)籠或瓷瓶，其背后墻上必有一幅描繪同款鳥(niǎo)籠或瓷瓶的油畫“虛實(shí)并進(jìn)”；酒店和公寓內(nèi)隨處可見(jiàn)一款構(gòu)造輕盈的游獵風(fēng)格扶手椅，暗喻都市亦叢林；意大利餐廳的墻面上掛了不少靜物油畫，但它們一律藏在磨砂玻璃背后，激起人們內(nèi)心深處的窺探欲；水療中心也不再以禪意的面貌示人，更像一家時(shí)髦的精品百貨……幾乎每一處空間都能輕而易舉地把人逗樂(lè)。

但精彩的空間設(shè)計(jì)只是鏞舍的一部分。溫文爾雅的英籍總經(jīng)理Michael Eaulkner這么解釋鏞舍的運(yùn)作之道：“這里不只是一家呈現(xiàn)設(shè)計(jì)的酒店，而是員工、賓客和社區(qū)共同參與運(yùn)營(yíng)的生活方式據(jù)點(diǎn)。”在這里，員工不會(huì)有明確的分工，生活方式顧問(wèn)可以在為客人辦完退房手續(xù)后直接駕車送機(jī)。客房中也不設(shè)標(biāo)價(jià)高昂的Mini Bar，而是用“Maxi Bar”裝滿飲品和零食，供賓客免費(fèi)暢享。鏞舍還直通商場(chǎng)，購(gòu)物的人們可以很方便地來(lái)此享用下午茶，補(bǔ)足能量后繼續(xù)血拼。最值得一提的是，“我們不僅歡迎訪滬旅行者，更向在附近社區(qū)生活與工作的人們敞開(kāi)懷抱。他們可以一早來(lái)參加鏞舍對(duì)外開(kāi)放的健身課程，接著同商業(yè)伙伴進(jìn)行早餐會(huì)，下午在共享空間辦公，晚上在餐吧會(huì)友……”在處處展露與傳統(tǒng)酒店游戲規(guī)則不同的同時(shí)，鏞舍也傳達(dá)出自己獨(dú)特的當(dāng)代城市旅居生活方式——保持開(kāi)放、自在和強(qiáng)烈的歸屬感。