“逆流”之美

在前往威尼斯San Giorgio Magglore島的船上，我心想著或許是陰晴不定的水路造就了威尼斯的“慢”。譬如在北京，共享交通能令你快速尋到一輛車抵達(dá)目的地，而在威尼斯，等待渡船、搖蕩著前往短短3公里外的對(duì)岸，這個(gè)過(guò)程的時(shí)間卻不是“可控”的。微妙巧合的是，身處威尼斯時(shí)，哪怕城市人氣熱騰，每個(gè)人的心卻總能落在不疾不徐的節(jié)奏上。這也難怪，威尼斯住了很多“慢節(jié)奏”的人，他們對(duì)外界日新月異的科技社會(huì)興致寥寥，更愿意守在穆拉諾島玻璃作坊高溫的火爐邊或是圣馬可廣場(chǎng)邊的手工鞋店，沉心于那些耗時(shí)漫長(zhǎng)而生的事物：手工藝品。目的地SanGiotrioMagglore島上正有一場(chǎng)首次問(wèn)世、名為“HOMOFABER”（中文寓為“器物制作人”）的手工藝展等著我們，且不說(shuō)近20個(gè)奢侈品牌低調(diào)地藏起名字，讓自家勤懇多年的工匠師傅登臺(tái)展示手藝，還有ingoMaurer、MarcelWanders、MicheleDe Lucchi、StefanoBoeri等一眾耳熟能詳?shù)脑O(shè)計(jì)師“獻(xiàn)藝”各個(gè)策展或設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)中……而越過(guò)這些鼎鼎大名，看畢展覽后的我在900余件手工藝品及多方面的展示中，收獲了在被“快銷品”包圍許久的生活里流失的一種“美”：這種美在觸及眼睛時(shí)即已將它的故事表露無(wú)遺：它關(guān)于時(shí)間、人的想象力、熱情與愛。

“我與Ingo Maurer合作多年了，這次我為他調(diào)配了一種獨(dú)特的藍(lán)色顏料。”一位名叫EnnoLehmann的德國(guó)工藝師站在燈具設(shè)計(jì)大師IngoMaurer的作品下：那是盞半開著一個(gè)圓形開口的球形掛燈，金屬外殼上可見敲打而成的痕跡，內(nèi)部正發(fā)出深邃、幽靜的藍(lán)光，這份藍(lán)光顯得如此神秘，像是一道逐漸暗下去的熒幕，又似深夜自然的天色，令人好奇“光源”來(lái)自何處。另一邊，荷蘭設(shè)計(jì)師Marcel Wanders與一位手繪上釉“代爾夫特藍(lán)陶”的工藝大師合作了一件宛若從水中騰躍而起的茶罐……以“帶有空間感的物件”作主題，共有8位設(shè)計(jì)師受邀以自己國(guó)家一種代表性的工藝進(jìn)行創(chuàng)作，攜手工藝師完成作品。

當(dāng)我們抵達(dá)人氣十足的“DiscovervandRediscovery”展區(qū)時(shí)，一間間小屋儼然成為馬鞍制作、刺繡、寶石鑲嵌、瓷繪等手藝的舞臺(tái)，其中的“表演者”正是香奈兒、萬(wàn)寶龍、愛馬仕等多個(gè)“奢侈”品牌的自家手藝工匠。一幅以純手工繡制的18世紀(jì)威尼斯地圖待觀眾親手為其繡上灌木叢，這是香奈兒旗下的Lesage刺繡坊的workshop創(chuàng)意。藝術(shù)總監(jiān)Hubert Barrere與團(tuán)隊(duì)想象了嘉柏麗爾香奈兒曾在這座水城度假時(shí)穿梭于街巷水道中的場(chǎng)景，繼而誕生了這幅以街巷、水道等輪廓作為框架，再邀請(qǐng)觀眾合力完成的趣味地圖。一旁一位手藝嫻熟的年輕刺繡師正演繹著香奈兒“tweed”（斜紋軟呢）工藝，她正是從Lesage自建刺繡學(xué)校受訓(xùn)而成的一員，這所學(xué)校目前也有不少亞洲學(xué)生，其中日本學(xué)生人數(shù)僅次于法國(guó)學(xué)生。當(dāng)被問(wèn)起伴隨著快時(shí)尚、‘標(biāo)語(yǔ)式時(shí)裝潮流的盛行，高級(jí)定制服的地位似乎愈加尷尬時(shí)，Hubert Barrere說(shuō)：“刺繡這項(xiàng)久遠(yuǎn)的技藝之所以依然存在，是因?yàn)樗遣粩噙M(jìn)化的，與我們的時(shí)代保持聯(lián)系。刺繡是一門運(yùn)動(dòng)中的工藝。Lesage可以協(xié)調(diào)運(yùn)用新型技術(shù)與不可或缺的傳統(tǒng)工藝，最終又回答了我們對(duì)當(dāng)代刺繡的定義，以及持久性的疑問(wèn)。”

在這場(chǎng)首屆HOMOFABER展覽上，16個(gè)精心策劃的展覽單元連接了過(guò)去與現(xiàn)在，以及未來(lái)。剛被巴黎時(shí)尚家居設(shè)計(jì)展（Maison&Objet）評(píng)為“年度設(shè)計(jì)師”的比利時(shí)設(shè)計(jì)師RamvFischler亦操刀了手工藝獎(jiǎng)單元的展陳設(shè)計(jì)，以一種再尋常不過(guò)的材料作為基礎(chǔ)：土壤。土壤被加工成一個(gè)個(gè)方塊、堆疊成“墻”，其上可投影、刻字作簡(jiǎn)介、擺放展品，原本“粗糙”的土壤透出淡雅與天然。“展覽結(jié)束后，它們就能回歸大地，不造成浪費(fèi)”，這種嘗試也是對(duì)環(huán)境危機(jī)的回應(yīng)。

這場(chǎng)展覽給予每個(gè)人的震撼逾越了很多稍縱即逝的潮流之物。對(duì)手工藝品的認(rèn)可與堅(jiān)持其實(shí)也是對(duì)我們?nèi)诵灾心切┕廨x的肯定：敢于失敗、心無(wú)旁騖、孜孜不倦于自我的熱愛……這在一切求快的當(dāng)下誕生尤其逢時(shí)。“請(qǐng)告訴我們中國(guó)的好工藝在哪里！”展覽發(fā)起方、米開朗基羅基金會(huì)聯(lián)合創(chuàng)始人、歷峰集團(tuán)主席JohannRupert向我們發(fā)出請(qǐng)求，這個(gè)兩年一度的展覽未來(lái)計(jì)劃把手藝復(fù)興的版圖擴(kuò)至全球。“我們想讓更多人以及下一代看到‘希望，這種希望是，我們不會(huì)被機(jī)器所主宰，去珍視一些人類與生俱來(lái)的品質(zhì)——愛、智慧、直覺、熱情等精神是不可取代的，這是我們活著的意義。”