王維五言律詩拗救淺析

吳德盛 陳義仙

【關鍵詞】近體詩是嚴格要求合律的，但是發現很多詩人的近體詩詩作中不合律的詩比比皆是。詩人王維亦是如此。王維創作的各種詩體中，以五言律詩的創作最豐，但其中有大約36%是不合律的詩。這里以中華書局出版的《全唐詩》第二冊為藍本，主要對王維五言律詩中的拗救、拗而不救情況及拗而不救原因進行分析。

【關鍵詞】王維；五言律詩；拗救

王維，字摩詰，盛唐詩人、畫家，有“詩佛”之稱。作為詩人，他創作頗豐，總共381余首。題材廣泛，有詠史、送別、山水、田園、歸隱、邊塞、應制、酬唱、贈友等方面，幾乎無所不包。其中以山水田園詩最為著名，與孟浩然合稱“王孟”，有很多高質量的作品，如《山居秋暝》、《鹿柴》等。書畫特臻其妙，蘇軾評價其：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。（《東坡志林》）”且體裁多樣，有五律、七律、五古、七古、五絕、七絕、五排等。尤長五言，胡應麟曾說“右丞五言，工麗閑澹，自有二派，殊不相蒙”。研究他的律詩可發現他的詩歌詩如畫卷、情景交融、流動空靈、渾然天成。可見王維確實是很有代表性、很有藝術造詣的詩人。他取得這樣的藝術造詣，不排除這樣一個原因，就是他對格律詩創作原則的透徹掌握，且又不拘泥于此，靈活運用多種拗救的形式，使律詩變化豐富，順暢自然，真摯深刻。詩人王維以五律創作為代表，據統計可見：

五言律詩105首，是其詩占比最高的。王力先生在《古代漢語》（校訂重排本）第四冊歸納了五言律詩的平仄格式：A仄仄仄平平，a仄仄平平仄，B平平仄仄平，b平平平仄仄四個類型。這也就是五言律詩創作應該遵循的原則。但是發現實際情況并非如此，在王維的105首五言律詩中發現了一部分不符合這種原則的詩。也就是不合律，出現了拗救情況。所謂拗救，王力先生是這樣定義的“具體地說，就是一個句子該用平聲的地方用了仄聲，然后在本句或對句的適當位置，把該用仄聲的字改用平聲，以便補救，合起來叫做拗救。”拗救的基本原則是以平救仄、以仄救平，最終達到平仄協調的目的。經統計得出，王維105首律詩中合律的詩有68首，不合律的詩37首。其中合律的詩當中拗救情況多種多樣，從補救的形式上分可為第一，本句自救，總共有94處。第二，對句相救，總共有48處。不合律的拗而不救的詩從拗的位置上可分為：第二字拗11處，第三字拗（三平調）15處，第四字拗10處，第五字拗9處。下面將其拗救情況分析如下。

一、本句自救

1.一拗三救救孤平

一拗三救。這種拗救情況主要是針對“平平仄仄平”這一類型來說的。就是說第一個字拗變為仄聲“仄平仄仄平”，那第三個字必須變為平聲來救“仄平平仄平”這里第三個字必須救。否則就是犯了律詩的忌諱之一——犯孤平。唐代很多詩人寫律詩都會用到這一拗救形式，比如李白就在《宿五松山下荀媼家》“跪進調胡飯，月光明素盤”中“月”字拗了“明”字救。詩人王維也在他的五律創作中用一拗三救形式大約13處。在首聯、頷聯、頸聯、尾聯位置上都有用到。如在詩《同崔興宗送衡岳瑗公南歸》中，在頷聯“獨向池陽去，白云留故山”中，第一個字“白”拗了，第三個字“留”變為平聲來救 。在詩《初出濟州別程=城中故人》中，尾聯“縱有歸來日，各愁年鬢侵”中“各”字拗，“年”字救。在詩《送友人南歸》中，頸聯“鄖國稻苗秀，楚人菰米肥”，“楚”字拗，“菰”字救。在詩《登河北城樓作》中，首聯“井邑傅巖上，客亭云霧間”，“客”字拗，“云”字救。

2.三拗四救

這種情況主要是針對“平平平仄仄”這一類型來說的。指第三個字拗“平平仄仄仄”，第四個字救“平平仄平仄”。這種拗救情形在王維的五律中出現49次之多，也出現在全詩的各個位置。如《輞川閑居贈裴秀才迪》首聯“寒山轉蒼翠，秋水日潺湲”中，“轉”字拗，“蒼”字救。且有的一首詩中就兩次用到這種拗救情形，《送元中丞轉運江淮》中的頷聯“歡沾賜帛老，恩及卷綃人”，“賜”字拗，“帛”字救。尾聯“東南御亭上，莫使有風塵”，“御”字拗，“亭”字救。詩《送李員外賢郎》頸聯“魚箋請詩賦，橦布作衣裳”中，“請”字拗，“詩”字救。

3.三拗四沒救

這也是針對“平平平仄仄”這一類型來說的。第三字拗“平平仄仄仄”，但是它仍然是合律的。這種情況不僅在王維的五律中比較常見，而且在唐代其他詩人的律詩創作中也是如此，如孟浩然詩有32處。用的位置也是比較靈活的。如《慕容承攜素饌見過》尾聯“空勞酒食饌，持底解人頤”中，“酒”字拗了，但是后面第四個字并沒有救。又如《送楊長史賦果州》的頸聯“官橋祭酒客，山木女郎祠”“祭”字拗。再如《留別餞起》的首聯“背棲卻得性，每與白云歸”，“卻”字拗了后面也沒救。當然這樣的情況很多，此處不一一舉例。

二、對句相救

對句相救也是拗救的很常見的形式。主要針對“仄仄平平仄，平平仄仄平”這種類型來說的，下不贅述。詩的上半聯（出句）中出現拗，詩的下半聯（對句）來救。對句相救在王維五律中出現了約48次，雖然都是對句相救，但是也分好幾種情況。

1.出三拗，對三救

詩人在創作律詩時，會出現出句的第三個字拗，在對句的第三個字進行補救，來達到和諧。這樣的拗救情況在王維五律中有18處。如《留別丘為》的頷聯“今日又明日，自知心不閑”中，出句“又”字拗，對句“心”字救，且這句中還有救孤平的情況“自”拗“心”救?！朵可咸飯@即事》的尾聯“靜者亦何事，荊扉乘晝關”，“亦”字拗，“乘”字救?！洞齼怍瞬恢痢返奈猜摗傲俗圆幌囝?，臨堂空復情”中“不”字拗，“空”字救。

2.出三拗，對三沒救

出句的第三個字拗，詩人有時對在對句的第三個字進行補救，但是也有不在對句第三個字進行補救的情況，不過這種情況是允許的且是合律的。這里共出現了23次。詩《戲題示蕭氏甥》的首聯“憐爾解臨池，渠爺未學詩”，出句的“解”字拗了，但是我們發現對句并沒有救。還有《送孟六歸襄陽》的尾聯“好是一生事，無勞獻子虛”，“一”字拗而對沒救。《早朝》的首聯“柳暗百花明，春深五鳳城”出句“百”拗對也沒救。

3.出三四拗，對三救

這也是一種拗救情況，且這是對句必須要進行補救的，否則就是不合律，但是自古以來詩人都用得比較少。這里僅僅出現了1次，就是這首《送錢少府還藍田》的首聯“草色日向好，桃源人去稀”這句的出句第三個字“日”和第四個字“向”都變為了仄聲，都拗了，后面對句的第三個字“人”字救了，從而達到了和諧，仍是合律的。

4.出四拗，對三救

出句的第四個字拗，對句的第三個字救。這種情況也不是經常出現，這里僅出現了6次。在詩《黎拾遺昕裴秀才迪見過秋夜對雨之作》的首聯“促織鳴已急，輕衣行向重”中出句的第四字“已”拗，對句的“行”補救了。《歸嵩山作》的頷聯“流水如有意，暮禽相與還”，“有”字拗，“相”字救?！峨s詩》的首聯“雙燕初命子，五桃新作花”中“命”拗，對句“新”補救。

以上就是王維105首五言律詩當中出現的所有拗救情形。不難看出，王維對五言律詩的創作把握得還是透徹的，幾乎用到了所有的拗救類型。變換平仄，或拗或救，千變萬化，并且能夠運用自如。他這樣靈活的運用，以達聲律和諧，聲情相應，也使他的詩歌增添了色彩。讓詩歌更加靈活多變、使詩歌的表達多樣化豐富化，使詩句的意思能夠表達得更加明確自然、也能夠使詩人的感情表達得淋漓盡致。此外，也可以看出，詩人做詩比起形式他更加注重內容。為了更好地呈現內容、更加到位地表達感情，他寧愿多用拗救的方法，而不屈就于形式，從而讓內容的表達更加完整。

參考文獻

[1]全唐詩（增訂本）第二冊[M].中華書局，2005.

[2]王力.古代漢語（校訂重排本）第四冊[M].北京：中華書局，2015.

[3]王力.詩詞格律 詩詞格律概要[M].北京：中華書局，2014.

作者簡介：吳德盛（1964.02—），男，漢族，貴州仁懷人，遵義師范學院人文與傳媒學院教師，副教授；陳義仙（1996.03—），女，遵義市第十四中學高中教師。