民族樂器二胡演奏技巧情感抒發(fā)

王慧珍

二胡是一種人們耳熟能詳?shù)臉菲鳎鳛橹袊睦覙菲鳎钠鹪醋钤缈梢宰匪莸教拼?dāng)時(shí)主要流行于西北少數(shù)民族。二胡音色柔和優(yōu)美，構(gòu)造結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，表現(xiàn)力卻十分豐富，善于抒發(fā)情感。本文著重從二胡樂器的變化發(fā)展、人物形象和二胡演奏者的演奏技巧等方面，論述了影響二胡演奏過程中情感抒發(fā)

的因素。

一、二胡發(fā)展歷史

（一）歷史起源

根據(jù)史料記載，二胡這種民間樂器有一千多年的發(fā)展史。二胡最早起源于唐代，當(dāng)時(shí)主要流行于西北少數(shù)民族，也被人們稱為“胡琴”。當(dāng)時(shí)擅長(zhǎng)演奏二胡的人并不多，導(dǎo)致民間的知名度很低，其有點(diǎn)類似于今天的小眾樂器。而后，經(jīng)歷宋、元、明、清不同歷史時(shí)代的逐步演變和發(fā)展，每個(gè)時(shí)代都賦予了二胡獨(dú)特的發(fā)展印記，結(jié)構(gòu)和彈奏手法不斷革新，流行的曲目派系也不斷發(fā)生變化。

從時(shí)間維度來看，相較于其他樂器，二胡整體發(fā)展十分緩慢。直到進(jìn)入20世紀(jì)初，伴隨著中國的“文藝復(fù)興”，從事音樂事業(yè)的人數(shù)呈現(xiàn)井噴式增長(zhǎng)。二胡開始走上真正屬于自己的藝術(shù)道路，登入音樂殿堂。在眾多先鋒者中，劉天華率先將二胡引入音樂教育事業(yè)，并寫下了眾多名曲。而阿炳只用了《二泉映月》這首聞名世界的曲子就讓人知道了這種獨(dú)特的樂器。

同時(shí)，二胡作為中國的傳統(tǒng)民族樂器，在管弦領(lǐng)域具有濃濃的民族氣息。其實(shí)，在我國民族音樂發(fā)展的過程中，很多樂器的改進(jìn)或多或少受其影響。不管是二胡結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性，還是其別具一格的演奏技巧，都是其他管弦樂器難以模仿的。從出聲效果來看，二胡在演奏時(shí)，其音域分布可達(dá)三個(gè)八度。二胡發(fā)出的樂音有著豐富的表現(xiàn)力，其發(fā)出的哀轉(zhuǎn)之聲像極了人聲，因此它成為一種富有歌唱性的樂器，獲得了“中國式小提琴”的美譽(yù)。其藝術(shù)特征十分顯著，被人們接受后，二胡傳播更加廣泛。

（二）繁榮時(shí)期

二胡具有漫長(zhǎng)的發(fā)展史。新中國成立后，二胡進(jìn)入了繁榮發(fā)展時(shí)期。當(dāng)時(shí)，人們積極響應(yīng)國家的號(hào)召開展社會(huì)建設(shè)，各行各業(yè)飛速發(fā)展。這一時(shí)期，我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)飛快發(fā)展，二胡有了更好的社會(huì)發(fā)展空間。二胡藝術(shù)家紛紛發(fā)揮創(chuàng)造力和靈感，讓二胡的地位和知名度均有了突破性的提升。隨著音樂地位的確立，二胡得到了飛速的發(fā)展，展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。從事二胡教育和表演的人也越來越多。很多社會(huì)機(jī)構(gòu)開始興辦二胡專業(yè)知識(shí)的教育培訓(xùn)，讓人們學(xué)習(xí)和了解二胡表演藝術(shù)，為二胡的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

二、二胡的演奏

（一）二胡演奏技巧的作用

與竹笛樂器相比，二胡在演奏過程中具有良好的發(fā)揮空間和表現(xiàn)性能。在二胡演奏的過程中，演奏者可以通過二胡傳遞自己的想法，為聽眾提供一場(chǎng)聽覺盛宴。觀眾通過聆聽樂曲，可以從旋律中獲得感悟，形成情感共鳴。與此同時(shí)，二胡演奏還受到技巧和抒發(fā)感情的限制。演奏者要是不具備高超的演奏技巧，那么二胡演奏的魅力和張力就無法體現(xiàn)出來。二胡演奏者應(yīng)該了解、學(xué)習(xí)和掌握二胡演奏技巧，及時(shí)找到自身的演奏問題，進(jìn)而對(duì)錯(cuò)誤進(jìn)行修正。同時(shí)，應(yīng)該積極向優(yōu)秀的二胡演奏者學(xué)習(xí)，以此為基礎(chǔ)，對(duì)二胡演奏技巧進(jìn)行創(chuàng)新。這樣一來，二胡演奏者可以顯著提升曲子把握能力和感情抒發(fā)能力。一場(chǎng)二胡演奏是否成功，其主要影響因素就是演奏者的直覺感，而直覺往往取決于練習(xí)，就像拳擊運(yùn)動(dòng)員需要不斷練習(xí)形成肌肉記憶一樣。演奏者在演奏的過程中不斷發(fā)現(xiàn)自己技巧的不足或感情的不到位，不斷改正，把握好二胡演奏技巧。

（二）二胡演奏主要技巧

1.跳弓和頓弓

很多音樂作品都會(huì)要求頓音的演奏效果，這就需要演奏者使用跳弓的演奏技巧。二胡的相關(guān)發(fā)聲原理是：二胡演奏期間，在擦弦過程中，弓毛會(huì)產(chǎn)生振動(dòng)，會(huì)導(dǎo)致一種不穩(wěn)定狀態(tài)，此時(shí)演奏者若將弓向調(diào)轉(zhuǎn)，通過小臂引導(dǎo)手腕來控制弓子，并有意識(shí)地解放弓子的彈性，使弓毛離開琴弦，一瞬間釋放出摩擦力，停止振動(dòng)發(fā)聲，以產(chǎn)生短促、輕巧的頓音效果。

2.碎弓

碎弓主要是利用演奏者大臂肌肉的緊張，使其手腕能夠規(guī)則且具有彈性地顫抖，牽引弓子在琴筒上急速往返來產(chǎn)生清脆密集的聲音。所以，碎弓也被稱為“顫弓”或“抖弓”。

3.撥弦

右手的撥弦技巧以彈撥為主。其具體演奏技巧為：弓毛緊貼在外弦上，演奏者的右手食指尖將內(nèi)弦有規(guī)律地向左下后方撥動(dòng)，而左手根據(jù)撥弦的節(jié)奏來按音，每個(gè)音撥動(dòng)一次，左手按指的觸弦動(dòng)作要稍先于右手的撥

弦動(dòng)作。

二胡演奏技巧較多，筆者重點(diǎn)介紹了三類，其他細(xì)致的演奏技巧在這里就不再贅述。對(duì)于一個(gè)成功的演奏來說，技巧是為感情抒發(fā)服務(wù)的。成功的演奏是通過表演將表演者和聽眾聯(lián)系起來，讓聽者通過音樂了解表演者想要表達(dá)的內(nèi)容。但是，現(xiàn)在的很多二胡表演者往往太過注重抒發(fā)感情，或太過注重技巧訓(xùn)練。二胡表演要求的是技巧和情感的完美結(jié)合，技巧和感情抒發(fā)是相得益彰、相互結(jié)合的，不能分開。沒有好的技巧，表演者就不能創(chuàng)造出美麗動(dòng)聽的樂曲，而演奏如果沒有獨(dú)到的個(gè)人感情，那么演奏就如同千篇一律的唱片一樣，仿佛丟失了音樂的靈魂。

三、結(jié)語

在演奏的過程中，二胡演奏者不僅要讓聽眾聽見，更需要成為自身的聽眾，自己聽出缺陷，以發(fā)現(xiàn)自己技巧和情感抒發(fā)的不足。二胡的音樂形式和旋律本就和其他樂器有較大差別，演奏者必須具有獨(dú)到的見解和情感，這樣才能對(duì)二胡音樂作品有深層的理解，使聽眾聽到獨(dú)一無二的音樂。正因?yàn)槎鷺非葑嗾叩那楦校@才有了評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)。如果表演能夠讓聽者產(chǎn)生共鳴，能夠讓聽者了解到想要表達(dá)的情感，這就是一場(chǎng)成功的演出。因此，演奏者必須全面了解并掌握二胡演奏技巧，結(jié)合自己獨(dú)特的情感抒發(fā)方式，最終為聽眾演奏出優(yōu)秀的音樂作品。

（山東大學(xué)（威海）藝術(shù)學(xué)院）