論自然光對建筑空間的感染力

【摘要】光和建筑密不可分，相輔相成，自然光在被建筑改變的同時，也改變了建筑，我們要利用自然光的變化規律，處理光與體量、造型、色彩、材質等的關系，讓自然光服務于建筑，最大限度地挖掘光的潛力，塑造出獨特的建筑空間。

【關鍵詞】自然光；建筑空間；體量；造型；色彩；材質

人對于自然光，有著一種與生俱來的向往。沒有光，眼睛就失去了意義，沉寂在黑暗中的建筑空間是沒有生命力，沒有吸引力的，對人們而言也沒有任何視覺沖擊和感染力。而自然光的加入，不僅可以讓建筑結構表達得淋漓盡致，而且對于顯現建筑空間，表現建筑藝術有著舉足輕重的作用。

1、自然光與建筑空間的關系

著名建筑師羅杰斯曾把建筑比作捕捉光的容器，這個比喻非常形象。春夏秋冬四季更迭，不論是白天抑或黑夜，不論是晴空還是陰雨，建筑在自然光的點綴下，每一個特定的時間都是獨一無二的。路易斯康更是直言：“設計空間就是設計光。”光和建筑可以是一體的，它們密不可分，它們相輔相成，自然光如果可以很好地加以利用，光和影交匯產生的與眾不同的變幻效果，會使整個建筑充滿生機，充滿靈性。而這些年對建筑光學理論的進一步探究，使得設計師可以更好地利用自然光的變化規律，處理光與體量、造型、色彩、材質等的關系，通過一系列虛實、強弱的對比變化，讓自然光服務于建筑，為建筑所用，塑造出吸引人的獨特的建筑空間。

2、自然光塑造不同建筑個性空間的表現手法

下面筆者將結合近年造訪或設計過的一些建筑來予以闡述。

2.1增強建筑體量感

如倫敦市中心的大英博物館，那是一座氣勢宏偉的古羅馬柱式建筑。博物館正門一字排開，設計了八根粗壯挺拔的希臘愛奧尼式圓柱，極具雕塑感。在陽光的映襯下，立柱和走廊一個在明一個在暗，呈現出豐富的韻律，大尺度的柱，帶來大面積的陰影，檐口和線腳等細部節點進行了精心處理，和渾厚的圓柱形成鮮明的反差，建筑的體量感呼之欲出。

同樣讓我印象深刻的還有上個月剛去的豐島美術館，遠遠望去，在大海、稻田和綠地之間，有一大一小“兩滴水”交融其中。它不同于一般人們傳統印象中的建筑，入口不大，但里面的空間最寬的地方有60米，走進這個流線型的巨大空殼，頭頂有溫暖的陽光，從偌大的洞口一瀉而下，在地上畫出一個圓形的光斑，很夢幻的感覺。走到洞口下方，四周是一個流暢的空曠空間，屋頂兩側各有一處橢圓形洞口，從這里望出去，周邊的美景一覽無余，一個較小的橢圓洞口是面向山坡，望出去是一片郁郁蔥蔥的山林，而另一個較大的橢圓洞口是面向海邊，望出去有湛藍的天空和飛翔的小鳥。優雅舒展的體型與橢圓的采光口相得益彰，小洞口創造出大變化，這里已儼然成為旅友網紅打卡地，讓人不由得感嘆：身臨其境是一種多么棒的體驗！

2.2為別出心裁的造型點睛

說到這點，不得不提光之教堂，筆者曾多次去安藤先生設計的建筑參觀，受益良多。光之教堂其實非常小，大約只能容納100人，去之前完全沒想到那么小的建筑里蘊藏著這么大的能量。一個混凝土長立方體，一道15度斜插的墻，構成了光之教堂的主體，這道墻把室內空間分隔成禮拜堂和入口，三個球體鑲嵌其中。中間的廊道貫通前后，遠處是一望無際的海面。順著內部的地面臺階往下走，便來到了牧師講臺的位置，正前方是一面厚重的混凝土墻壁，上面設計了精致的十字造型，外部的自然光集束于此，以神秘的姿態，從15CM寬的玻璃縫隙里，靜靜地照向室內，顯現出奪目的光的十字架。其他區域的亮度很低，黑暗壓抑了希望，壓抑了視覺，使人心理上對光產生更強烈的憧憬，而黑暗中的一道光明，在帶來震撼的感官刺激的同時，也把人的思維引入神圣虔誠的意境，引發共鳴。

同樣的手法在臺北的水月寺上也有應用，設計師在外墻上刻上了鏤空的經文，從日出到日落，自然光從刻字的空隙投射到室內，映襯出光的字影，字影的位置隨著時間變幻，室內空間到處是滿滿的禪意，光成為了空間的創造和再組織者。

這讓我想起多年前在蘇州金雞湖畔參與設計的湖濱廣場樓，當時這座全鋼結構系統，17米高、直徑10米，從建筑中心部位一層拔地而起，穿出屋面的圓錐玻璃塔成為整個建筑的焦點，自然光從尖塔頂部照進來，順著玻璃觀光電梯，橫跨水面的玻璃橋，投射到內庭水景，波光與天光相映成趣，使內部空間充滿活力，美輪美奐。

2.3以色彩來烘托氛圍

可能有人會問，自然光怎么會有顏色呢？我們可以通過窗玻璃的色彩，來獲得有色彩的光線。大家知道歐洲很多教堂里都設有許多拱形透光窗，都是由彩色玻璃組成。自然光帶著溫度投射到窗上，輕輕地穿過這面彩色墻，室內就出現了五彩斑斕的光，而最別致的當屬牛津大學基督教會學院教堂里的彩繪玻璃窗，彩色玻璃上不僅有形形色色的人物，還有故事情節，在自然光的映襯下，比起一般的彩色玻璃更具特色。神秘而艷麗的色調烘托出與眾不同的超現實空間氛圍，和教堂內部幽暗而神秘的氣氛很是相配。

2.4用材質來表達性格

很多建筑師喜歡采用表面粗糙、未經加工的材料，比如天然石材等等，因為它們更樸實，容易給人以親近感。從課本上的馬賽公寓到昌迪加爾行政中心辦公大樓，它們的外立面設計中，建筑師為了強化建筑造型的粗獷，獨具匠心，設計讓陽光投射在表面粗糙的混凝土遮陽板表面，厚重的陰影讓建筑顯得更加立體有層次。

最近去的南京科舉博物館，它的入口設計得也很有代表性，極具年代感。當我從狹長的坡道進入，左側是用瓦塊斷面堆砌而成魚鱗狀的墻面，有著魚躍龍門的寓意，而右側是用竹簡捆扎構成的竹簡墻，象征著由古至今中國文化的傳承，天光投射下來，在凹凸不平的墻面形成明暗的強烈對比，讓人感嘆歷史的印跡。

結語：

不論光與建筑之間有著何種聯系，不論光以何種方式穿過建筑的表皮，進入內部空間，只要設計用心，它就能給建筑帶來驚喜。自然光在被建筑改變的同時，也改變了建筑。自然光不是孤立地存在，它質樸真實，它需要我們去發現去利用，使它與建筑更好地融合，賦予建筑一種令人震撼的獨特魅力。自然光使建筑空間有了更多的可能，它對建筑空間的感染力功不可沒，我們要做的就是準確地把握尺度，控制分寸，最大限度地發揮光的潛力。

參考文獻：

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[2]張偉，劉一瑋.《形態、光線以及色彩的配合設計在建筑中的體現——以教堂建筑為例》[J].《建筑與文化》，2012年4月.

[3]謝彥峰，張小迪.《評析光之教堂》[J].《山西建筑》，2009年27期.

作者簡介：

程琛，出生年月：1977年10月9日，性別：女，民族：漢，籍貫：江蘇蘇州，畢業院校：蘇州城建環保學院，研究方向：建筑學。