把科學“裱”在畫框里 中國科學院首屆科學畫展

張晶晶

東喜馬拉雅地區位于世界屋脊青藏高原的南緣，是舉世矚目的生物多樣性熱點，至少有8000余種維管植物和500種蘚類植物分布于此。在名為“印象：東喜馬拉雅”的科學畫中，作者將37種生長于東喜馬拉雅地區的苔蘚植物，融合在一張畫中，其中既包含特有種，也描繪了廣布種。

澳門鳳尾蘚的植物體極其微小，高度不足2毫米，若沒有“火眼金睛”，則很難在野外看見它們。2009年，深圳市仙湖植物園的張力博士和同伴在野外調查中意外發現這一新種，并在2011年將其發表。該物種極為珍稀，其群落迄今僅見于澳門路環九澳水庫淡水濕地和疊石谷濕地。科學畫《澳門鳳尾蘚》向人們展示了孢子體的勃勃生機，伸展的蒴齒仿佛生命的火焰。

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科學畫的背后不僅隱含著豐富的知識，更有著有趣而動人的故事。5月18日，“畫框里的科學——中國科學院首屆科學畫展”在北京自然博物館開展。本次展覽共展出科學畫作品152幅，所有作品均由中國科學院畫師團隊成員創作。在本次展覽中，能一覽中國第一代到第四代共20位科學畫師的作品。

首次多領域

聯合展覽

本次畫展的策展人、中國科學院植物研究所的科學畫師李愛莉在采訪中對筆者表示，在此次畫展之前，中國科學院甚至中國還未曾舉辦過多領域的科學畫聯合展覽。

“1980年10月10日，北京自然博物館展出第一屆中國植物科學畫展，是由中國植物學會、中國植物志編委會、北京植物學會和北京自然博物館聯合主辦。”李愛莉介紹說，在第一屆中國植物科學畫展中，共展出有黑白畫、彩色畫共400余幅，包括外形圖、解剖圖、生態景觀圖等。“這些畫以寫實為主，形象逼真地描繪出各種植物的外部形態和內部組織結構，以及植被生態景觀。那是中國第一次舉辦大型的植物科學畫展覽。”

38年后的此次展覽在領域上更加豐富，除了植物科學畫之外，還有動物科學畫、古生物科學復原圖，甚至還有一部分心理主題的作品。材料、風格也更加多元。如此大型多領域的科學畫展，在中國尚屬首次。

此次畫展最早緣起于2016年李愛莉和中國科學院古脊椎動物與古人類研究所的科學畫師許勇、郭肖聰、史愛娟的一次科學畫交流活動，當時他們就有了未來應該加強科學院各領域畫師團隊間的學術交流活動的想法。

2017年，從事植物科學畫工作近20年的李愛莉參與了第十九屆國際植物學大會國際植物藝術畫展策劃籌辦工作，“參加這次大會，讓我對國內外特別是中國科學院的植物科學畫領域的史料、學術等問題進行了仔細的探索及研究，對學科融合、國內外學術交流、科學藝術的傳播、社會需求等有了更深刻的認識”。

今年年初，李愛莉正式發起并開始策劃中國科學院畫師的科學畫聯展，很快，中科院9家單位20位科學畫師的畫作被匯集到一起。“當年參與操辦第一屆中國植物科學畫展的、如今93歲高齡的馮晉庸老師及夫人許梅娟老師聽聞這個消息后，非常支持這個活動，送展20余幅代表作以支持這個畫展的開展，其中包括了1980年在自然博物館的首屆植物科學畫展覽上獲得優秀獎的作品《水杉》和《長瓣兜蘭》。”李愛莉介紹說。

科學繪畫的核心魅力

將科學之嚴謹與藝術之美融合為一體，是科學畫的最大特點，這是大多數科學畫師所共同認可的一個觀點。中科院動物研究所的蘇靚此次有6幅作品參加展覽，1988年生人的她屬于科學畫的新生代力量。在接受筆者采訪時她表示，相比于一般繪畫，科學畫受到的限制會更多一些，“畢竟想要達到科學的標準，需要盡可能翔實地貼合所描繪物種的實際情況”。

“但需要注意的是，這種貼合不是人們一般以為的‘畫得像真的一樣，有時候反而是畫得和實物有一些區別的更有意義。”蘇靚解釋說，以鳥類圖鑒畫為例，野外的鳥受到生存條件的限制，外形并不一定是理想狀態，不同個體會出現許多差異，磨損、受傷、光環境變化、臟污、疾病、營養情況、年齡等都是影響外形的因素，而圖鑒畫就相當于鳥類的標準證件照，最終的作品要清晰地表現該物種的體色、身體比例、喙型、足類型、飛羽數等信息，方便圖鑒使用者的辨認。

要做到這一點并不容易，除了要求畫師本身有熟練的繪畫技巧，更為重要的是需要在熟悉鳥類的解剖結構、類群的特征、物種的習性等多種信息的前提下，進行總結和歸納。

“外行看熱鬧，內行看門道”這句俗語也特別適合用來形容科學畫。蘇靚對此作了形象的比喻：“每一張科學繪畫直接展現給觀眾的僅僅是整個創作過程的冰山一角，而畫面之外還隱含著海量信息。這也是科學繪畫的核心魅力所在。”

《印象：東喜馬拉雅》是深圳市中國科學院仙湖植物園李詩華的作品，她告訴筆者，在創作過程中她參考了各個物種的生境和基質來規劃它們的位置，但自由變換了它們的大小。“這幅作品是東喜馬拉雅地區苔蘚植物多樣性的一個縮影，是對19世紀著名生物學家恩斯特·海克爾繪制的‘蘚類植物集錦致敬，也是一個充滿樂趣的‘尋寶游戲。”

在科學畫中，古生物復原畫是比較特殊的一種。畫師需要根據科研成果繪制出化石標本的本來面目，用生動、鮮活的藝術形象，幫助科研人員更好地展示科研成果，確立學術觀點。中科院古脊椎動物與古人類研究所的許勇選擇了幾張運用中國傳統工筆畫法復制的生態復原圖參加此次畫展，給參觀者留下了深刻印象。

創作于2001年的《古韻：熱河原始鳥生態復原》，運用了中國傳統繪畫技法來表現在中國發掘出土的古生物化石，可以說再合適不過，不僅展示了科研成果，同時也傳達了中國傳統繪畫技法之美。許勇在采訪中介紹說，要畫好古生物復原畫，就要擁有繪畫知識、古生物專業知識，還要對化石本身及其共生生物群，當時的地理地貌等古生態環境、古氣候環境知識有所了解。

四代畫師嘔心之作

除了多領域聯合展覽之外，此次“畫框里的科學”展覽的另一重要特色，是將中國四代科學畫師的作品集合到了一起。

畫展的開篇部分便是中國科學畫師的“祖師爺”、中國植物科學畫奠基人馮澄如的作品。馮澄如早年曾供職于北平靜生生物調查研究所（中國科學院植物研究所前身），20世紀20年代起，為《中國植物圖譜》《中國森林植物圖譜》《中國蕨類植物圖譜》等多部中國植物學早期重要著作繪制圖版。“馮先生發明了中國特有的科學繪圖工具小毛筆，并將故宮博物院從德國傳入的毛石印刷法引入科學圖譜的印刷。1943年，在宜興開辦江南美術專科學校，為中國培養了第一批科學畫繪畫專業人才，這些二代畫師后來被分配到植物、動物、醫藥等領域擔任科學畫師，后來這些二代畫師又培養了一大批三代畫師，這些畫師用了半個多世紀，為《中國植物志》《中國動物志》《中國古脊椎動物志》等重大國家項目留下了精美珍貴且永世流傳的科學插圖。”李愛莉介紹說。

馮澄如的畫因為年代久遠，當時的保存技術又比較落后，已經很難尋得。幾經輾轉，李愛莉最終與馮氏后人取得聯系，獲得了此次展覽的幾幅作品。值得一提的是《普通蒟蒻》這幅作品，創作于1937年。當時抗日戰爭開始，《中國植物學雜志》停刊，馮澄如為停刊號創作了該幅作品。蒟蒻的形象像一把利劍，代表了一種拳拳愛國心。

中國第二代植物科學畫師馮晉庸、馮明華，以及第三代植物科學畫師許梅娟、郭木森、余峰、馬平也為本次展覽選送了作品。

在1980年第一屆中國植物科學畫展上獲獎的優秀作品《浙江紅花油茶》《水杉》《長瓣兜蘭》《卷丹》，時隔38年再次與公眾見面。

152幅參展作品，凝結著四代科學畫師們貫徹始終的對于科學、對于藝術的堅持與追求。