要看文物戲精，更要看文化正劇

封壽炎

日前，隨著H5產品《第一屆文物戲精大會》持續刷屏，一批沉睡了千百年的文物一夜爆紅，被千千萬萬網友所熟知。正襟危坐于博物館里，乏人問津、日漸蒙塵；化身“戲精”，則分分鐘晉身“網紅”，家喻戶曉。從傳播量來衡量，《第一屆文物戲精大會》是成功的。當然，這種思路傳承有自。《我在故宮修文物》和《如果國寶會說話》兩部紀錄片一莊一諧，幫助文物攻城略地，大量“圈粉”。到了《第一屆文物戲精大會》，這些古老的文物更是化身為鋪天蓋地的表情包，深度滲透到社交網絡之中。從文化傳播和普及的角度來說，哪怕它是一則廣告，這次傳播也具有積極的意義。

借助“戲精”人設，文物們混了個臉熟，但它們在本質上并不是插科打諢的諧星，而是承載著豐厚的歷史底蘊和文化藝術價值，挑大梁演正劇的“嚴肅藝術家”。只不過，因為沒有人愿意看它們板起臉孔演正劇，所以只好放低身段扮演一回諧星，先把目光爭奪過來。現在，目光聚焦到它們身上了，觀眾也走進劇院了，接下來，它們最擅長表演的歷史文化正劇，有人愿意靜下心來好好欣賞嗎？

對觀眾來說，是否把目光投向文物，這是一個意愿問題。但能否走進文物的世界，理解、領悟文物身上的歷史底蘊和文化藝術價值，除了意愿之外，還有一個鑒賞和理解的門檻問題、能力問題。

文物固然是“物”，但關鍵是“文”。要真正走進這些文物的世界，理解它們的歷史地位、文化內涵、審美價值，需要觀眾豐富一定的歷史文化知識和鑒賞能力。……