繪山河 助國威

秦昊

Strictly speaking， the New Jinling School of Painting emerged after the founding of the Peoples Republic of China in 1949. Except for Fu Baoshi who had become famous in the period of the Republic of China， other New Jinling painters cut a splendid figure in the 1950s and 60s. Their artistic styles are hardly related， but creative themes are similar. The painters dropped the nature of mountain-and-water painting， and instead draw magnificent landscape and sacred places of the revolution as blueprint， depicting the socialist construction around China then with traditional Chinese brush and ink.

新金陵畫派從嚴格意義上來說是新中國成立后出現的畫派，這些畫家們除了傅抱石是在民國時期就已成名，其他都是在上世紀五六十年代才開始嶄露頭角。他們在藝術風格上聯系不大，但在創作題材上卻是相似的，都是以祖國壯闊山河和革命圣地為藍本，用傳統的筆墨為新中國建設加油吶喊。

傅抱石之外，錢松巖應該說是新金陵畫派的2號人物。錢松巖年長于傅抱石，但不同于后者的年少成名，雖然自幼學習傳統詩書畫，但在民國時期并無太大建樹。實際上，他繪畫功底雖然深厚，卻始終囿于傳統繪畫中，受石溪、石濤等人的影響很大，甚至難以跳出窠臼。所以，在早年習畫的幾十年中，他只能獲得一些普通學校教員的職務。

新中國成立后的中國畫改革尤其是寫生活動，為錢松巖的藝術生涯帶來了轉機。他仿佛醍醐灌頂一般，于藝術上豁然開朗。他巧妙把傳統技法和現實生活相結合，賦予作品滿腔的愛國熱情，終于創出了一條屬于自己的藝術道路。

有人說，新金陵畫派的建設采用的是“司令+政委”的模式。傅抱石當然是“司令”，“政委”則是出身軍中的亞明。亞明1939年參加新四軍，1941年畢業于淮南藝術專科學校，1943年加入中國共產黨，曾任新四軍第七師文工團美術股副股長、華東畫報社美術記者。作為畫家，亞明的表現雖然不差，但也并不高于新金陵畫派中的諸多前輩，然而，作為領導，他卻充當著新金陵畫派的中堅推動者和組織者的角色。在當時江蘇省國畫院的一系列舉措中，亞明都起著至關重要的作用，是他直接領導和影響著新金陵畫派的創作方向和創作方法。

除卻幾位領軍和焦點人物，新金陵畫派中的其他畫家身份都相對比較純粹，如宋文治、魏紫熙、張文俊等人，都是早年學畫、深有根基，并得益于新中國成立后的新中國畫創作活動。事實上，新金陵畫派不僅繼承了清初金陵畫派的名字，而且繼承了那些畫家的特點，即彼此之間的藝術風格并無關聯。然而比之先賢，至少新金陵畫派的畫家們在創作題材上是相似的，都是以祖國壯闊山河和革命圣地為藍本，用傳統的筆墨為新中國建設加油吶喊。