領(lǐng)軍新金陵 不愧大師名

宋明

In the Chinese modern painting history， Fu Baoshi is one of the great masters. His paintings and essays on painting history have great value and take an important position in the development of Chinese painting. Fu Baoshi had already enjoyed good reputation as early as in the period of the Republic of China. After the founding of the Peoples Republic of China， Fu Baoshi naturally shouldered the responsibility of making new creation in the new era. With the leadership of Mr. Fu， the New Jinling painters have completed excellent achievements， becoming one of the important painting schools in China.

在中國(guó)近代繪畫史上，傅抱石是一個(gè)繞不開的名字。他的繪畫以及他的史論，都在中國(guó)繪畫發(fā)展中具有重要價(jià)值和地位。

早在民國(guó)時(shí)期，傅抱石就已經(jīng)是極有聲望的大畫家。他1904年出生于江西南昌的一個(gè)修傘匠人家，1921年以第一名免試的成績(jī)升入省立第一師范。從那時(shí)起，他就開始了對(duì)中國(guó)畫與畫論的深度研究。1925年，年僅22歲的學(xué)生傅抱石就完成了他的第一部著作——《國(guó)畫源流述概》。

1933年3月，傅抱石東渡日本，入東京帝國(guó)美術(shù)學(xué)院。1935年5月，“傅抱石中國(guó)畫展覽”在東京舉行。次月，傅抱石因母病回國(guó)。1936年7月，他在南昌舉辦了國(guó)內(nèi)的第一次個(gè)人畫展?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，傅抱石攜全家輾轉(zhuǎn)來(lái)到重慶沙坪壩，并在此居住了6年多。這一時(shí)期，傅抱石的繪畫創(chuàng)作和史論研究都進(jìn)入一個(gè)高峰。

重慶時(shí)期，傅抱石的人物畫和山水畫創(chuàng)作都留下了許多經(jīng)典之作。其人物畫主要以歷史人物為題材，以形求神，刻意表現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質(zhì)，雖亂頭粗服，而矜持恬靜。這些古來(lái)圣賢的形象寄托了傅抱石在當(dāng)時(shí)日軍侵略下的心境和理想。其山水畫主要以蜀地風(fēng)景特色為題材，成渝道上的秀美景色、巴山夜雨的情景意趣，都在“抱石皴”下磅礴多姿、渾然天成。

新中國(guó)的成立，是傅抱石人生和創(chuàng)作的分水嶺。作為江蘇省國(guó)畫院院長(zhǎng)，傅抱石理所應(yīng)當(dāng)?shù)丶缲?fù)起新時(shí)代新創(chuàng)作的責(zé)任。

能夠成為新金陵畫派的領(lǐng)軍人物，一方面是由于傅抱石當(dāng)時(shí)的社會(huì)聲望和地位，以及后來(lái)他創(chuàng)作的一系列歌詠新中國(guó)建設(shè)的繪畫作品；另一方面則是因?yàn)楦当K省國(guó)畫院院長(zhǎng)的身份，以及他率領(lǐng)江蘇畫家集體創(chuàng)作出大量紅色革命作品的成績(jī)。

新中國(guó)成立后，所有畫家都面對(duì)著同樣一個(gè)問(wèn)題，就是如何改造自己的繪畫、為新時(shí)代服務(wù)。傅抱石所做的嘗試無(wú)疑是當(dāng)時(shí)最成功的畫家之一。他研究毛澤東詩(shī)詞，將中國(guó)傳統(tǒng)的以詩(shī)詞入畫的習(xí)慣用于全新的領(lǐng)域，創(chuàng)作了一批畫中有詩(shī)、詩(shī)中有畫的作品，為毛澤東詩(shī)詞做了更加詩(shī)意的繪畫解讀。在上世紀(jì)五六十年代的中國(guó)畫山水寫生活動(dòng)中，傅抱石又抓住機(jī)會(huì)，帶領(lǐng)江蘇省國(guó)畫院的畫家們長(zhǎng)途跋涉、走遍山河，在兩萬(wàn)三千里的行程中創(chuàng)作出了一批繪寫了祖國(guó)新貌的新山水畫作品。

憑借著對(duì)中國(guó)畫改革的成功嘗試，傅抱石在60年代迎來(lái)了自己繪畫事業(yè)上的又一個(gè)高峰。然而，當(dāng)時(shí)傅抱石的身體卻出現(xiàn)很大問(wèn)題，最終于1965年不幸辭世。

無(wú)論在繪畫實(shí)踐還是史論研究上，傅抱石的成績(jī)都無(wú)需多言。更重要的是，他以領(lǐng)軍者的姿態(tài)在上世紀(jì)中期帶領(lǐng)南京以及江蘇的畫家們開創(chuàng)出了一條中國(guó)畫改革的成功路徑。在他的帶領(lǐng)下，新金陵畫派成績(jī)卓越，成為新中國(guó)繪畫流派中的重要一支。