談礦冶遺址與城市公共藝術關聯研究的必要性
——以黃石市為例

張琪，李禹瑾

(湖北理工學院藝術學院，湖北 黃石 435000)

城市的工業遺址景觀反映出一個城市曾經輝煌的工業文明，而黃石作為資源枯竭型城市正在面臨著向生態旅游城市的轉型發展之中。2017年4月21日，黃石獲首批老工業城市和資源型城市產業轉型升級示范區，自然資源的有限可以借助文化和藝術的土壤發揮效用，因此公共藝術可以喚醒人們對于理想化城市的訴求，在公共空間的民主、開放、共享中實現藝術與生活、藝術與城市，藝術與大眾的新融合。在礦冶遺址景觀設計中明確環境與藝術的良性互動，是植入公眾生活的可觀、可賞、可觸的藝術形式，讓遺址在保護的基礎上適度改造，公共藝術可以修復破損的人與環境的聯系，它在城市發展中起到不可或缺的作用。我國從傳統藝術到與世界各地藝術結合的過程中，城市公共藝術越來越千篇一律，不同的城市彰顯不了其特有個性。因此，將公共藝術介入礦冶遺址景觀，打造和彰顯黃石地域特有的城市風采變得尤為重要。

1 黃石礦冶文化淵源

具有“百里黃金地，江南聚寶盆”的黃石位于湖北省東南部，它是華夏青銅文化的發祥地之一。源遠流長的礦冶文化上承殷商春秋戰國，下啟兩漢唐宋元明清。黃石因礦立市，以冶興市,礦冶文化是黃石的根基和靈魂，也是黃石的城市特質。2018年1月27日，中國工業遺產保護名錄(第一批)正式公布，我市大冶鐵礦(現為黃石國家礦山公園)、大冶鐵廠(新冶鋼公司漢冶萍遺址)和華新水泥公司(華新舊址)榜上有名。

2 黃石礦冶遺址與公共藝術的結合現狀

表1

黃石礦冶文化醞釀之深，自古至今，千年來都是黃石人民的驕傲。但是受城市化進程發展影響，黃石的公共藝術近幾年的發展還比較滯后，有待提高。本文選取了黃石部分礦冶遺址，以它們的發展現狀為案例展開研究，具體分析如表1。

3 黃石礦冶文化的公共藝術體現——以礦博園為例

近年來，黃石市成功舉辦了兩屆國際礦冶文化旅游節、三屆礦冶文化論壇，建成科技館、黃石博物館、地質博物館等系列場館，不斷提升黃石地礦科普旅游知名度和影響力。2016年，建成了黃石礦物晶體奇石文化博覽園，成為華中地區最大的礦物晶體奇石寶玉石展示鑒賞交易市場，也是華中唯一的一個以地學為主題的科普教育基地；為黃石轉型發展、綠色發展提供大好機遇。

3.1 設計思路

黃石礦博園的設計思路尊重現狀，肌理重塑。強調對基地自身的保留改造。并且設計注重體現黃石的地域特色。遵循現有道路格局，銜接區域，并將文化注入——黃石特色“水”文章與“礦文化”的結合，在開園后強調園后利用。

3.2 設計手法及功能分區

園內道路分布銜接完整，1、2、3層為特展區和收藏家交流活動區，4層為黃石市奇石協會精品展。1—6號館為各類礦石展館。內部街區大量應用“新中式”傳統設計手法，將黃石地區民居“風火山墻”“四水歸堂”等建筑風格進行現代演繹，配有黑瓦鋪地、自然石塊坐凳、綠蔭古樹等景觀小品，營造出富有文化內涵的商業內街氛圍。

(1)建筑設計

園內展館建筑外立面棱角分明，簡潔現代，如同被利斧削割出的礦石切面，將建筑作為礦石展品的形態，契合密斯·范德羅的設計理念：建筑如展品。外圍商業區建筑造型具有極強的整體性，外邊界規則，空間秩序井然，立面和斜屋面則極具整體切割感，與奇石晶體的主題相呼應。

(2)景觀水體設計

中心廣場設有自然石景涌泉，延伸出水巷聯系中心廣場與街區，并在水巷一側分布若干以暗溝連通的方形淺池，形成“流水繞古街，清池圍舊宅”之景，加上方池里的自然疊石、水生植物，使整個環境充滿了濃濃的古典氣質和自然氣息。南側的可進入綠地采用緩坡地形處理，設有多層次的組團植物和游園小徑，供游人休閑怡情。同時，整個水系利用雨水收集沉淀池的形式進行供水，綠化灌溉使用了自動噴淋來節約用水。

(3)雕塑和裝置設計

園區內的指路牌以不同的顏色代表方位，給人以極強的導視性；展館入口處的礦石晶體外觀的雕塑，以單一元素的組合式布局架構起頂部黃色礦石的鮮明寓意——科技黃石。旱噴水體處的花崗巖雕塑以梅花樁的形式點綴其中，讓人從時代中體驗古樸感。化石精品館門前的恐龍雕塑，可動可鳴，利用音響系統和機電原理，創設出化石館鮮明的主題情境。

4 黃石礦冶遺址與公共藝術結合亟需解決的問題

4.1 礦冶人文破壞與環境污染

黃石是礦冶資源豐富的歷史名城，但是缺乏影響力和吸引力。多處遺址因沒有進行及時保護而被風化、破壞甚至廢棄。每個城市都有自己的印記，應當將自己的文化歷史延續下去，揉搓在每一個細節里，構成遺址文化脈絡，創造出獨特的黃石城市標簽。

4.2 公共藝術意識觀念陳舊

我們身為城市的公民，缺少參與現代城市公共藝術建設的積極性。人們對藝術品的解讀過于片面，甚至追求表面的形式主義而沒有審美自覺和設計批評，因此對于自己城市該有的特色不以為然，甚至對自己城市的文化底蘊了解淺薄。城市公共藝術缺少與人的互動，原有設計并不被重視，沒有做到“人與自然環境和諧相處”的公共設計主旨。

4.3 資源分散，缺乏管理

黃石因礦立市，城市包圍在各個遺址周圍，但是隨著時間流逝，遺址資源日益分散無規律，沒有中心點。缺乏資源整合管理，缺少從整體進行布局梳理，這也是近幾年設計師和政府關心的熱點問題。設計規劃不斷被探討，卻沒有行之有效的實施方案，亦或是管理滯后為藝術品的開發和落地帶來阻礙。

4.4 差異性與公共性結合不充分

公共藝術設計不僅是為了觀賞，更多的是反映城市的特殊文脈和人文特色，現在的城市化建設大都千城一面，區域特色式微。公共藝術的設計一方面要體現城市面貌，還要重視公眾參與，堅持以人為本的原則。

5 進行設計規劃與思考——以黃石公園的“天坑”為例

5.1 從天坑到地景藝術的嬗變

地景藝術又稱“大地藝術”，它將公共藝術代入到一個恢宏的境界。“雖然是藝術創作和大自然的結合，并不意味著用藝術作品把自然改觀，而是把自然稍加施工或潤飾，在不失大自然原來面目之下，使人們對他所處的環境重新予以評價。”而對于黃石市而言，天坑就是天然的地景藝術。

5.2 利用亞空間，打造旅游一體化格局

黃石市擁有豐富的礦冶文化及工業遺址，本應吸引無數游客，然而因為對工業遺產沒有合理規劃運用，宣傳力度不夠，部分已開發的地區景點又趨于單一化，因此游客偏少，難形成黃石旅游熱點。

“把我們所身處的宇宙想像成一顆球，我們所處的空間即是球體的最表面，而從表面往球中心點算進去，就是所謂的亞空間。”黃石礦山公園面積廣大，而天坑因其凹陷的造型可被分為若干亞空間。在這些不同的空間設置旅游項目，從而讓游客體驗不同層次的體驗。每個亞空間之間應保持獨立，空間要足夠大，要讓游客進入其中的同時與陌生游客保持一定距離卻又不失互動。從而加強游客對天坑的神秘感與探索性。以下為是天坑礦冶文化地下城具體改造方案：

(1)改造形態

把天坑分為四層進行改造制景，每層分布不同大小主題的展洞。由上至下的第一層設有玻璃棧道、礦冶文化博物館；二層展洞分為觀光火車、LED投影體驗展洞、礦洞密室逃脫；三層為玻璃展洞、地景藝術、投影鋪裝及景觀小品。四層是最底層，作為游樂景觀區,同時它又分為四個區域：游樂園區即景觀水上樂園，溫泉及休息座椅區、小吃紀念品商戶區和野營區。

(2)交通方式

垂直交通和水平限定都有體現。共分為三種，其一是由天坑一層設置的樓梯進入玻璃棧道后依次順著樓梯進入不同展洞。其二是通過天坑兩邊的玻璃通道走向中心后乘坐觀光電梯直達最底層，直接由底層向上游玩參觀；另外在觀光電梯外設有旋轉滑梯，可直接劃入底層。滿足游客在了解歷史的同時擁有“玩”得其所的體驗。

6 結語

公共藝術作為城市的標槍，表達了城市人民的文化與精神風貌。它作為城市的軟實力應當被大眾認同并重視起來，從而達到真正的公眾性。而黃石所擁有的得天獨厚的歷史文化遺產，更應與時俱進，創新活力，將城市文明發揚光大。文化遺產是歷史河流的泥沙，沉重而有質感。馮驥才書說：“就好比北京的城市文化特征不是在故宮，而是在胡同和四合院里”。那么，黃石的城市文化不在表面的山山水水，而在于歷史留下的冗長礦冶足跡。

參考文獻：

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[3] 李社教.黃石礦冶文化的歷史地位及現實反思[N].黃石理工學院學報(人文社會科學版),2011(01).