論張可久散曲的日暮情懷

吳旭瑩

摘要：張可久散曲中有大量以日暮黃昏為背景的作品。這些作品描繪了日暮時分色彩紛呈、朦朧縹緲的景色，繼承了古典文學中“日暮人歸”和“暝色起愁”抒情傳統，表現了元代特殊的社會現實中，以張可久為代表的傳統文人在面對落日時產生的諸多情緒。

關鍵詞：張可久；散曲；黃昏；日暮情懷

張可久是元代重要的散曲作家，約生活于1280至1352年，慶元路（今浙江寧波）人。他出身于書香門第，追求傳統的仕進之路，卻始終沉抑下僚，一生時吏時隱，直至亡故異鄉。與大多數失意文人一樣，張可久選擇用文字來消解痛苦、寄托心志。這些作品中多次提及“斜陽”、“落日”、“暮雨”等意象，出現了大量以黃昏為背景的佳作，流露出濃郁的日暮情懷。

白天的日光明亮熱烈，將萬物照射得光華鮮亮，令人感受到勃勃生氣；黑夜吞噬一切，再好的風景也失去色彩，給人沉重寂寥之感。而黃昏展現的則是霞光籠罩、煙靄朦朧的景色，由此引發的種種情緒，即便憂愁也是凄而不厲、怨而不怒，正符合溫柔敦厚的古典審美。張可久深受傳統文化的熏陶，他的散曲也恰到好處地寫出了日暮之美。例如：“梨花下香風玉樽，松株外落日金盤。”（[中呂·滿庭芳]《春暮》）“閑云迷洞口，殘雪老墻腰，夕陽紅樹杪。”（[中呂·紅繡鞋]《尋仙簡霞隱》）“萬松秋意老清溪，半鎮夕陽暖翠微，一鞭行色催金轡。”（[雙調·水仙子]《郊行即事》）曲中對夕陽的描寫重在“金”、“紅”二色，這是兩種莊嚴、熱烈而又極具感染力的顏色，即使在寒冷的秋冬也能給人以溫馨愉悅的感官享受。……