淺析詠嘆調演唱中的二度創(chuàng)作
——以咪咪的詠嘆調《來到你身邊》為例

◎常 虹

作者：常虹，西北民族大學音樂學院教授，碩士生導師。

一、詠嘆調《來到你身邊》的簡要介紹

這首詠嘆調在全劇的第三幕，魯?shù)婪蚝团笥褌冇捎诜孔鈫栴}從閣樓里搬到了臨街的一個旅館，和咪咪不再是鄰居。這時候的魯?shù)婪蛞呀浀弥溥渖砘紘乐氐姆尾。亲约河譀]有能力為她治病，所以慢慢的開始疏遠咪咪，不想心有內疚之感。咪咪多方打聽后找到了魯?shù)婪虻男伦√帲⒆屓私谐鲷數(shù)婪虻呐笥旬嫾荫R切羅，讓馬切羅從中周旋，以使咪咪和魯?shù)婪蛑貧w于好。

馬切羅將魯?shù)婪蚝俺鰜碚f清楚此事，這時候的咪咪藏身在一棵大樹后，在畫家馬切羅的逼問下，魯?shù)婪蛘f出了實情，他真心的愛著咪咪，但是知道咪咪身患肺病自己又無能為力，如果咪咪再繼續(xù)跟著魯?shù)婪蚰蔷兔痪靡?。這時候的魯?shù)婪蚵牭搅藰浜蟮囊魂嚳人月暎瑑刃牡膹娏仪楦写偈刽數(shù)婪虿活櫼磺械臎_上去并抱起咪咪。咪咪很理解魯?shù)婪?，決意要和魯?shù)婪蚍质?，這時候的咪咪唱起了這首經典的女高音詠嘆調《來到你身邊》。這首作品道出了兩人雖有真愛，但是又不能生活在一起的無奈。咪咪唱到：“你曾經用愛召喚我來到你的身邊，如今的我病弱還要重新回到我那清冷的房子......你送我的帽子給你，請你保存著作為愛情的回憶，分別吧，也請你保重自己”，這首作品中無處不是無奈。

二、歌劇詠嘆調演唱中的二度創(chuàng)作以《來到你身邊》為例

1、何為二度創(chuàng)作

作曲家結合自己的情感體驗運用作曲技法進行創(chuàng)作，待作曲家將曲譜完稿后就交由演唱或者演奏者來對這首作品進行再次的創(chuàng)作（由作曲家自己本人來演唱的聲樂作品也有，但并不多見，本人在此不作贅述）。在作曲家完稿后到在這首作品被成功的搬上舞臺以前則是演唱者二度創(chuàng)作的過程。

2、咪咪的角色分析

第一幕中，咪咪在剛出場就找到了自己所鐘愛的青年詩人魯?shù)婪?，和魯?shù)婪虮M享愛情帶來的喜悅，這可能是咪咪一生中最為幸福的時光。第二幕中的咪咪是第一幕的補充，但是這時候為后面咪咪的性格變化埋下伏筆，咪咪的肺病開始一天天的嚴重。第三幕中，咪咪的肺病開始越來越嚴重，又由于咪咪認為魯?shù)婪驅︸R切羅和穆賽塔兩人的愛充滿了嫉妒，性格多疑，這時候的魯?shù)婪蜷_始慢慢地冷落咪咪，咪咪找到魯?shù)婪蚝蟀l(fā)現(xiàn)魯?shù)婪蜻€是深深的愛著自己，但是現(xiàn)實很是無奈，兩人的愛情也只能到此結束。這時候的咪咪人物性格開始憂郁、甚至是絕望。最后一幕，咪咪雖身患重疾，并自知自己命不久矣，在這時候咪咪拖著自己的病體使盡最后的氣力爬著來見魯?shù)婪蜃詈笠幻?，還沒有來得及服用朋友們?yōu)樗I來的藥咪咪便死在了魯?shù)婪虻膽阎?，這時候的咪咪的性格被進一步的升華，咪咪是善良、用情專一的化身。

三、演唱技巧和情感處理中的二度創(chuàng)作

從曲式上看這首作品共分為三部分：

第一部分由四個不對稱的樂句組成，節(jié)拍也是四分之二和四分之三兩種節(jié)拍交替出現(xiàn)，速度也由慢板到小行板，力度從PP變?yōu)镸F，表現(xiàn)了咪咪內心情感的變化，在演唱中要氣息要慢吸慢呼、吸氣呼氣都要從容淡定，聲音要弱、平坦、均勻，要表現(xiàn)出病體中虛弱的咪咪，多次用前八后十六的節(jié)奏型，提醒我們要將邏輯重音放在八分音符上。

第二部分多是以咪咪平鋪直敘咪咪離開魯?shù)婪虻姆绞?，這一部分更為注重說，在音樂的走向上以級進為主，旋律上沒有太大的起伏。這一段共有三個樂句組成，每個樂句又有四小節(jié)組成，速度變?yōu)檩^快的小快板。在演唱這一段的時候，演唱者要唱出咪咪內心的平靜，也要唱出咪咪的無奈，所以在演唱的時候不宜用大的音量，用亮的音色來演唱，和第一段的對比主要是在速度和音樂的進行方式上，聲音上不要做出過于強烈的對比。

最后一部分，調式由之前的D大調轉為A大調，音樂也開始明亮起來。此部分的第一樂句在一開始時便用PPP力度來演唱，演唱者要將此處唱的級弱，第一個音在小字二組的E音上，對演唱者來說也較有難度，這既是演唱者唱功的體現(xiàn)，也是為后面全曲高潮的到來做一個鮮明的對比，將咪咪的無奈之情發(fā)揮到極致。

最后的結束句，是咪咪經過深思熟慮做出來的最后決定，并要和魯?shù)婪蛘f出這一結果后選擇馬上離開。要均勻的做漸慢，在漸慢的同時也要做減弱，演唱完第一個再見后，不要慌著去演唱第二個，要表達出咪咪內心對魯?shù)婪虻牟簧帷?/p>

參考文獻

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