博物館書畫藏品的修復

摘要：博物館是征集、典藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產實物的場所，具有極高的學習、教育價值。書畫是博物館的重點藏品，很多古書畫由于各種原因難免殘損破缺，這些受損的書畫藏品往往具有極高的藝術價值，卻因殘損無法展出，只能用油皮紙包裹后放置藏品柜。這些書畫都是文化資源的閑置，博物館工作人員有責任、有義務對殘破書畫進行修復、搶救，使其在現代技術的維護中重新展出?；诖吮尘?，筆者對博物館書畫藏品的修復進行了研究，希望能為相關工作人員提供理論借鑒。

關鍵詞：博物館 古書畫藏品 修復

一、博物館書畫藏品修復的意義

中國古書畫是我國特有的文化結晶，凝結了幾代人的文化智慧，隨著人們知識水平的提高，對藝術審美的重視也與日俱增，為了幫助人們陶冶情操，全國各地市紛紛修建博物館，在館內展覽各種書畫和其他文物。書畫本身屬于易破損品，僅依靠博物館庫房的管理保護是遠遠不夠的，必須定期維護修復才能讓書畫永保價值。不過很多書畫在進入博物館前由于各種原因使原本精致的書畫出現生霉、皺褶、粉化、破碎的情況，也有很多書畫在長久放置中墨色暈染，畫面模糊不清或者裝裱層經日積月累逐步朽爛。為了讓這些精品畫作能重見天日，必須在專業手法的基礎上修復書畫，這不是簡單的事務性工作，操作者必須具備過硬的技術，充足的耐心與責任心。其中，值得注意的是這些書畫的裝裱藝術，良好的書畫裝裱能起到錦上添花的作用，正所謂人靠衣裝，書畫也需借助精裝細裱展現其藝術特色，越是時間久遠的書畫，其裝裱的損耗越多，需要工作人員細心整理還原。

二、書畫藏品修復的方法

（一）去除污漬

書畫藏品由于存儲不當或放置太久遠，很容易在畫面上出現污漬，這種瑕疵直接影響畫面整潔，給人帶來視覺沖擊，無法發揮書畫本身的藝術價值。對這種表面污漬的清洗要視書畫受污染的程度來決定。下面列舉幾種常見的表層污漬進行說明：

第一，水痕污染，這種污漬屬于輕度污染，一般不會對書畫本身的墨色造成很大沖擊，水的透明無色不會對原有的繪畫進行色彩覆蓋，雖然有水痕會使書畫不夠完善，但仍然不影響觀賞繪畫對象，筆畫的形體與繪畫的線條比較清晰，因此不需要進行書面洗滌，畢竟洗滌會傷害原作者的筆墨痕跡。

第二，霉菌污漬，博物館內的書畫長期放置，很容易受潮，即使在牛皮紙的包裹下也難以避免細菌，受潮后不及時晾曬，菌群繁殖后產生霉菌。常見的霉菌包括綠霉與黑霉，前者屬于附著在書畫表面的真菌，繁殖速度很快也比較容易被去除，用雞毛撣子或其他清掃工具掃掉綠霉，然后把書畫放在陽光下晾曬一小會就足以去除。黑霉在表現形式上屬于點狀的真菌，菌群接觸書畫后很快滲透進紙纖維中，所以黑霉的去除比較麻煩。以前習慣使用刀尖輕刮剔除，現在可以使用高錳酸鉀或草酸清洗霉菌點。不過不到萬不得已不能采取這種方法，刀刮或藥水都會在畫面上留下痕跡，破壞書畫的整體美感與筆墨神采，只要黑霉不呈現塊狀，經常晾曬，注意后期保護霉點不會擴散。

第三，返鉛。這與書畫的顏料有關，有的作者喜歡用白粉點綴，有的喜歡用熟宣蠟光灑金紙書寫對聯，很多畫具中含有鉛分子，放置年代久遠，受自然環境與人為管理的影響，鉛分子發生理化反應變成黑色。尤其是書法作品中的返鉛，使人根本看不清字體原本的墨色，必須直接清洗才能根治。

（二）修補

書畫修補主要針對破損與殘缺的藏品，現在市面上很多美術公司承接古字畫的修復，但是他們本著盈利的目的修復過程改動很大，直接在原作品的基礎上上色、接筆、勾勒，按照原作者的脈絡增添新意，這樣修補的作品雖然看似完美，實際上已經摒棄了修補最初目的。明代的周嘉胄在《裝潢志》中提到‘書畫性命全關于揭’，由此可見隨便的技術處理會抹殺書畫的歷史感與藝術性。對書畫的修補可這樣進行：把它的舊裱件揭除后，用刀片將書畫上殘缺的邊口剔刮成斜坡狀，然后將準備的補紙按照紋理對準殘缺處放置，確保無誤后用濕毛巾壓住，再用刀片將補紙多余的地方剔除。只要補紙選材與畫心紋理、顏色相近，補紙與原畫基本看不出修補痕跡。

（三）接筆

接筆是指在書畫原作的基礎上進行勾描、填色，意在回復書畫原本的色彩，接筆需要操作人員有極強的美術手段，對所接筆的作品、作者有詳盡的認知。但是接筆修復目前存在很大爭議，從接筆修復結果上看，無外乎兩種結局：第一，經過接筆修復后，對書畫進行補缺、全色處理，使作品與原作相接近，這種接近就是在盡量修復的基礎上與原作有細微的墨色差距，遠觀不易被看出，近觀細察則能看出原作的傷疤痕跡。很多人對這種做法提出質疑，一方面是畫面的不和諧，另一方面是人們會質疑這屬于真品還是贗品。另外，早在1987年國家文物事業管理局就頒布了《博物館藏品保管試行辦法》，其中有一條規定‘藏品修復時，不得任意改變其形狀、花色、圖案、銘刻等’因此，第一種結局是不符合國家規定的。第二，經過補缺、全色、勾描后，與原作完全一致，幾乎看不出任何破綻，就形同復刻般美好，只是仿造原作，為原作服務。但是這種情形也被人所質疑，由于接筆修補后的畫作過于真實，完全煥然一新，它的真實面貌與歷史見證也一同被修補掉了。《裝潢志》中說到‘古畫有殘缺處，用墨不妨以筆全之’，這是古人對書畫修補的方法，但從現代美學的角度上看，對書畫的接筆修復完全是為了追求字畫的完整美觀效果，對畫作的歷史性是一種辜負，畫作的傷痕代表了歷史文物的滄桑，是文化興衰的見證，這樣的畫作也真正具有學習和研究價值。接筆過程中要先用膠礬水打底，讓原畫作的墨色不泅開，然后將使用的墨色與原作的墨色進行色度對比，務必找出十足相近的墨色才能下筆，順著原作的紋路進行墨色銜接，接筆全色后晾干即可投入展覽。

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作者簡介：

鄒柳柳（1997—），男，漢，四川省宜賓市長寧縣，大學生，本科，研究方向：土木工程。