淺談白居易《長恨歌》的創作動機及創作特點

摘要：《長恨歌》是唐代詩人白居易長篇敘事詩的代表作，在千百年的流傳歷史中，始終被文人學者傳頌。詩歌通過對唐玄宗和楊貴妃凄美的愛情故事的描繪，塑造了兩個為愛而堅守的一對璧人，故事凄婉動人，不止感動了作者本人，更讓世人對這個天之驕子“愛江山更愛美人”的處世態度所震撼。《長恨歌》用詞細膩，敘事結構如行云流水，跌宕起伏的故事情節更有很強的律動感，作者通篇真切委婉的語言，更是此詩的一大亮點。

關鍵詞：長恨歌;創作動機;創作特點

一、概述

白居易，唐代現實主義偉大詩人，字樂天，號香山居士。出生于戰火連綿的亂世的他，多了一份憂國憂民的心。細數白居易的一生并沒有十分的安穩，家人的離世和仕途的多番起伏，讓他的思想境界達到了其他人難以企及的高度。在人才濟濟的詩歌領域，白居易更是身體力行的通過詩歌將自己的情感淋漓盡致的表達了出來。他的詩歌和主張多以現實為主，對通俗和寫實的熟練運用，也讓他成為了中唐時期具有極大影響的詩人。這些深遠的影響就包括了蘇軾和陸游，他們諸多的藝術作品中都可以看出對白居易詩歌的喜愛之情。其中陸游的一句“閉門誰公出、枕藉樂天詩”便足以表明了對其影響之深。《長恨歌》是白居易在和陳鴻和王志夫閑談時所產生的創作動機，但是有著“出世之才”的白居易，不僅將唐玄宗和楊貴妃的愛情故事描寫的繪聲繪色，更當著這位皇帝子子孫孫的面，毫不掩飾的對前代“圣主”飛短流長。明顯是有著“懲尤物”，“窒亂階”的深層用意。

二、白居易《長恨歌》的創作動機

《長恨歌》的兩位主人公存在于唐玄宗天寶十四載——唐憲宗元和元年，也就是說白居易在創作這部敘事詩歌之時，僅距離當事人發生的時間60多年。當時諸多70左右歲還健在的開元遺民，對唐玄宗和楊貴妃的事跡有著切身的體會。在這種敏感的政治時期，白居易依然我行我素，無疑是有才氣，更有勇氣。

彼時在人們心目中有著“紅顏禍水”級稱號的楊貴妃，文人墨客們對她進行口誅筆伐還來不及之時，白居易卻冒天下之大不韙，字里行間無一不表露著對楊貴妃這位美人的憐愛和同情之心。把這位楚楚動人的美人，活生生的讓她以最悲慘的方式從人間消失。白居易對他筆下創作的人物，如此愛之深、責之切。與其說是憐憫，倒不如說是對社會上尤物的懲罰，難免會讓人心生畏懼之情。一代佳人香消玉殞，難道僅僅是自身的過錯嗎？其實未必。

《長恨歌》開篇便指出漢皇重色，字里行間的通透灑脫絕不拖泥帶水，赤裸裸的揭示了皇帝的荒淫無度。如此的“思傾國”，且置天下百姓于水深火熱之中不管不顧。加之姑息養奸政治不作為，表達了強烈的譴責意味的同時，更人品讀之人無法輕易原諒。因此《長恨歌》雖表面上在歌頌這種令人蕩氣回腸的悲劇愛情，實則是在對叛亂四起的政治社會的強烈抗訴。

如此意義深刻的《長恨歌》，在行文中也有很多值得推敲的地方，全文渾然天成的用句，如山間流水般清澈見底，不扭捏造作。行文上沒有引經據典卻依舊聲情并茂，還原了古樸之本色的同時，更加有“此處無聲勝有聲”的意味。

三、白居易《長恨歌》的創作特點

嚴格按照事件發生的順序進行眷筆，在諸多的詩歌作品十分常見，但是這種寫法極容易形成流水賬，甚至是“平川跑馬”令人索然無味。但是白居易卻像是一位導演，在布局和邏輯上有著嚴謹的構思，整個行文如同自帶鏡頭的攝像機，無限延長的鏡頭，讓我們看到了一段現實主義的烘托下的浪漫愛情故事。而對詩歌結尾的處理更像是現代的電影，有著“在天愿作比翼鳥，在地愿結連理枝”的主旨。這種小細節加上大布局，是白居易的其中之一用心之處。

詩歌的韻律是構造整部詩歌的特點之一，《長恨歌》中的章節換韻，都十分平穩的過度，既沒有突兀也沒有蹩腳，像“歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳”這句，就是標準的“流水對”的對法，不止起到了上下聯之間的遞進，更是明確了上下句的分述。這種極強的節奏律動感，朗朗上口，令人記憶猶新。

除此之外，在創作特點上更值得我們一提的是白居易寫作的流利和從容。那份手到擒來的自信感，貫穿詩歌的始終。只有心神合一的創作，才能使行文如優美的旋律一樣自然的舒展，那些離奇的故事情節就讓人覺得愈發的纏綿悱惻。這種對“情”與“政”的雙重描寫，使人們對生死離別的愛情和對政治動蕩的不安兩種情緒充分的交織糅合。一定程度上豐富了詩歌的內涵，更建立了詩歌的頗高立意。

導致歷代的研究者對于《長恨歌》的主旨均抱有不同的意見，甚至會在針鋒相對的學術領域一較高下。

四、結語

這部以“情”為主旋律的長篇敘事詩卻將作者自身的構想和歷史史實相融合。在感傷哀怨的情緒中，對現實主義的批判層層交錯。對于不同的時代，甚至是不同的階層的人，對這首《長恨歌》都有著不同層面的解讀。從不同的審美角度出發，每個人都可以對這部作品有著不同的藝術評價。歷史的車輪不斷的前進，能在滾滾浪潮中保有一席之位，著實難能可貴。無論是從創作動機亦或是創作特點來分析，都是值得我們借鑒的。

參考文獻：

[1]蘇仲翔.白居易傳論.上海：上海文藝聯合出版社，1955