服裝設計史視角下藝術與經濟關系的探析

摘要：在經濟社會發展過程中， 藝術設計已經成為社會意識的一種體現形式， 它與作為社會存在表現形式的市場經濟的發展有著十分密切的關系。本文主要針對其關系結合服裝設計發展史進行了相關分析與探討。

關鍵詞：藝術;經濟;服裝設計

一、經濟基礎決定藝術的發展

一個社會的經濟基礎決定了它的藝術的發展狀況。在服裝設計史上所展現出來的現象是，不同的歷史發展時期的經濟發展會有所不同。就會產生符合這一時期的為人們所接受的普遍服裝樣式和面料。反之，不同歷時期的服裝面料和樣式也反映了這一時期的經濟的發展狀態。

在服裝設計的發展史中，我們不難發現藝術的發展無法離開經濟基礎作為先前條件，經濟發展的趨勢也在服裝設計的發展中起著關鍵作用。閱讀完中國古代服裝的發展歷程后，我們發現繁榮的經濟和開明的政治，也會使得服裝的樣式和面料更加的多樣化、精美。唐代的輝煌在歷史上持續很長的時間，經濟繁榮和政治開明曾達到頂峰，在服裝上的反映則是，女子服裝十分考究，體現出雍容華貴的著裝風格，也只有在經濟繁榮的背景下才能產生如此華美的服裝。李白有詩云“移舟木蘭棹，行酒石榴裙?！泵枥L的則是當時最為流行的石榴裙。不僅如此，與鄰國經濟文化往來密切促使女子穿胡衣，帶胡帽也成為當時風尚。無論是從服裝的樣式和面料上看都是極為豐富多樣的，讓人嘆為觀止。

同時，如果經濟的發展遇到了下坡路在服裝設計上也是得以體現的。例如，在第一次世界大戰規模之大，給人類世界造成了巨大的瘡傷。這次大戰幾乎波及整個歐洲，男子們在前線頑強抵抗，在他們身后婦女則代替了男人們變成了戰時的勞動力。在服裝設計上的反映則為世界大戰爆發分界點1914年前后，致使女人們舉步維艱的霍布爾裙從此銷聲匿跡，裙子也變短了，腰松量也越來越寬松，變得越來越實用化。1919年的時候，出現的寬腰身直通型女裝十分流行，外形呈現出扁平的“管子狀”。服裝從此由繁瑣、不便利變得越來越具有實用性，穿著便利，在一定程度上消除了階層差異和性別差異，這便是戰爭引起的經濟衰落所帶來的變化。

二、從服裝設計史中看藝術促進經濟的發展

藝術是在一定的經濟基礎上發展而來的，所以藝術對經濟的發展也是具有推動的作用。在市場經濟中，藝術所產生的經濟價值也在增長，藝術生產也越來越具有社會生產力的性質?？偟膩碚f，藝術對經濟發展的積極作用主要概括為以下幾點：一是藝術為經濟的發展提供了強大的精神動力;二是藝術對經濟發展的環境起到了優化的作用;三是藝術已經成為促進經濟增長的要素。

隨著經濟的不斷發展，人民生活水平也日益提高。人們的購買能力增強的同時，使得服裝市場的需求量逐漸穩步擴大，這也加快了服裝設計不斷地跟新換代，新穎的設計源源不斷。另外服裝市場需求的擴大也促進了生產技術的不斷提高和相關科技產業的發展，新型服裝材料的開發和制作工藝上的進步，為服裝的設計提供了強有力的支撐，激發了服裝設計的活力。

服裝的紡織技術不斷發展，如“紡織之光”長絲織造清潔的先進生產技術在不斷地推廣，使化纖長絲面料在不斷的與時俱進，不斷地適應社會新需求，促進經濟的發展;例如，在剛剛過去的北京時尚服裝消費月，期間時尚類消費總額比去年同比增長20%，可見服裝藝術對經濟的推動作用。再如，意大利米蘭、美國紐約、法國巴黎、英國倫敦、中國上海等這些世界時裝之都每年都會舉行時裝周使藝術與經濟互惠互利、互相滲透。藝術與產業之間就形成一種良性循環的模式，藝術生產力提供的新生產要素與資源給城市經濟帶來活力，而城市經濟的發展則為藝術再生產創造了更好的條件與環境。

三、藝術和經濟發展的不平衡在服裝設計史中的體現

馬克思主義政治經濟學認為，社會意識形態的發展與社會經濟發展水平具有不平衡性。經濟的蓬勃發展必將促成藝術的繁榮。然而，經濟的發展對藝術的發展起到的決定性作用并不是絕對的，它不是一種絕對平衡的關系，而是一種復雜的參雜各種因素、涵蓋差別的關系。也就是說，并不是社會濟發展水平高，藝術的發展水平就高;社會經濟發展水平低，藝術形態的發展水平就低。在社會發展的某些歷史階段，經濟的發展和藝術的發展有時候甚至會呈現出相反的方向。

中國歷經改革開放的關鍵時期，經濟以我們難以想象的速度向前發展，在服裝上并沒有封閉的發展自己的服裝，而是放眼世界，大膽的借鑒發達國家的服裝式樣，使服裝快速的向現代化前進。但是卻并沒有像盛唐時期那樣走出自己獨特的風格，在世界的舞臺上大放異彩。改革開放帶來的經濟的騰飛卻并沒有使我們的服裝找到自己的定位，開辟一條屬于自己的路。我們已經在發展社會主義的道路上堅持走出了屬于我們自己的獨特道路。我們堅信，在服裝發展中，我們也將走出一條屬于中國特色的服裝之路。中國古老而神秘的傳統文化，持續吸引著國際關注。有很多國外的品牌，例如意大利奢侈品牌“古馳”也在挖掘中國古老的傳統文化，將其運用在服裝設計上，但這并不能稱之為我們自己的服裝，那只是從外國人的視角看待我們的傳統文化的服裝設計，所以這仍然是西方人的服裝。我們需要有富有中國文化內涵的獨具特色的服裝設計，需要能夠真正表達中國人獨到的意韻和地域性文化特點的服裝設計

區域經濟發展的差異也可以在服裝中得到明確體現。沿海的經濟因地理位置的優勢發展的較快，所以沿海的服裝發展的也比內陸地區的發展的要快。同時，我國東部和西部地區服裝的發展也同樣遵循著這樣的道理。經濟基本成為領先服裝發展的強大力量。

服裝是一種藝術形式，服裝內部的變化也受到經濟的影響。新中的成立標志著舊社會的結束迎來新社會的開始，那些在舊社會存在的文化現象也隨之銷聲匿跡，在服裝設計上表現得淋漓盡致。新中國成立人民翻身作主人，大家都積極地投身于新中國的經濟建設當中去，此時長袍馬褂和西服的著裝便已經很少見了。發展到50年代的時候，男裝則流行中山裝以及由中山裝發展而來的軍便裝等。女裝則以蘇聯流傳過來的列寧裝和蘇聯花布裙等為風尚。

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