京劇臉譜在現代服裝中的應用探討

摘 要：現代的設計師為了使服裝新穎和獨特，在他們的設計中大都采用臉譜元素進行增色，在形成強烈的視覺沖擊力的同時又兼具民族特色。本文將從京劇臉譜元素中的色彩、廓形、工藝手法及現代的衍變應用這幾大部分進行深入的探討，闡述各個方面在現代服裝設計中的具體應用。

關鍵詞：現代服裝；臉譜色彩；臉譜廓形；工藝手法

京劇是在很早之前就被廣大群眾所熟知的戲劇之一，生活中人們常常提到的臉色被曬得漆黑、嚇得煞白、臊得通紅、病得焦黃等等，不僅僅是京劇人物心理活動、精神狀態和生理特征的表現，更是確定其臉譜色彩、線條、紋樣和圖案的基礎。

一、臉譜的色彩搭配在現代服裝中的應用

京劇臉譜的色彩搭配十分講究，看起來五顏六色的臉譜卻都巨細有因，決非只為了好看。應用不同含義的色彩繪制在不同圖案廓型中，角色所展現的形象特征就已經在不經意間被展露無疑，以及性格化、明朗化、特征化也就顯而易見了。簡要的概括為：一是紅，二是黑白二色，四是青紅黑白四色，五是青紅黑白黃五色。當它們應用在現代服裝中時，呈現出既熱烈明快又和諧統一的服飾色彩風格，色彩的整體效果或是艷麗明快或是簡單大方或是熱鬧火暴，形成了其獨有的色彩表現風格。

1.1、臉譜的色彩面積比例

臉譜色彩面積比例包括臉譜圖案色彩與圖案中所表現的形狀、位置、對比性等等相關關系的比較與比率。就我們所知道的臉譜色塊大都是對比搭配，通過對比達到調和及深淺襯托的作用，給人一種藝術美的享受。下面列舉幾個常用色彩在臉譜中所代表的含義：

京劇中的臉譜色彩可以是一種鮮艷的色彩單獨使用，像生和旦兩行當中的俊扮一般在額頭、眼睛和臉頰等幾大塊繪制為明顯的艷紅色，而丑則是鼻梁上抹有白粉的小花臉裝扮，此三行當中的色彩單一，故在服裝設計中的應用偏少。而凈行當中的臉譜色彩大多在三種色彩以上，應用的色彩面積可以分得十分清晰明了，也可以互相襯托，間接搭配融合。如圖1，頭兩個臉譜中有明顯的色塊比例，像白色分別占整個臉譜的1/2和3/4，最后一個臉譜的大色塊比較顯眼的是綠色，卻只占了1/5不到，且每一個臉譜中大都有白色或是黑色或是兼有二者，這樣有助于使整個臉譜的視覺沖擊感變強。臉譜中色彩面積比例沒有特定的規律，應用在服裝色彩中才可以使設計千變萬化，就像臉譜色彩搭配一樣，在主調中有亮點可尋。

1.2、臉譜的色彩關聯性

臉譜中有很多的色塊，同一顏色在不同部位的色塊中重復使用，不同顏色之間相互照應，形成明確而統一的色調，產生一種動態的平衡，創造出既有秩序又有生氣的色彩氣氛。不同性質、位置和形狀的色塊給人不盡相同的“重量感”，使色塊在或是明暗或是冷暖的襯托下達到局部的和全面的色調呼應，使整體色彩的主從關系和層次感更立體耀眼。

二、臉譜在服裝廓型中的設計方法

京劇臉譜是一種圖案化的化妝技藝，其在體現膚色、面部器官及肌肉紋理時，都有一定的現實生活依據，同時也必須經過適當的變形。其圖案輪廓豐富多樣，大體上可分為額頭圖，眉型圖，眼眶圖，鼻窩圖，嘴叉圖，嘴下圖。每個部位的圖案變化多端，可其規律卻無法定論。而應用于現代服裝中大致可分為離形、取形兩種，既直接移用法和間接移用法。

2.1 直接移用法

直接移用法，顧名思義，是取整個或是部分臉譜圖形應用在服裝上的設計方法。臉譜來源于原始的圖騰，后來才逐步演變成為藝術化的戲劇臉譜。臉譜藝術造型深受服裝設計師的喜愛，它不僅讓國人為之傾心，同時也讓外國消費者為之目眩神迷。在臉譜長期的發展歷史歲月中，形成了很多品類，特別是在時裝界，臉譜不僅被直接應用在衣服上，更多的是直接應用于配飾中，如紐扣，包包和掛飾等等。

2.2 間接移用法

間接移用法應用時講究章法，它是把臉譜中的一些色彩和線條進行巧妙地組織、歸納，依據人體的曲面形態及廓型規格把整體塊面的臉譜分割為若干個明顯地分塊面，在服裝造型設計上，增加服裝裁片的結構線、分割線和省道線，使其具有直線、弧線及曲線三種線性風格。同時，也可把臉譜中形態各異的塊面應用在服裝的門襟、下擺、袖口和褲口等位置，使其作為裝飾性的點存在，使服裝的層次感、立體感和裝飾效果都得以強化，并使服裝更加適體和美觀。

三、臉譜圖案面料在現代服裝中的應用

隨著社會的發展，為了迎合廣大群眾的需要，現在的臉譜往往脫離了戲曲的本體，顏色及圖案都不如以往講究，而且在面料制作方面也是各有特色，不僅采用常規的皮毛、梭織和針織的手法，更大膽地融合特殊材料，如紙質材料、發光材料、塑料材料和人造皮革等等，下面介紹幾種常見的臉譜面料的制作工藝。

3.1 壓印

通過壓印處理之后，臉譜圖案會呈現出具有浮感的深淺不一的凸狀圖案和花紋，應用到服裝設計中，可以使服裝凸凹有致，增添藝術感和輪廓立體感。

3.2 刺繡

京劇臉譜中的刺繡方法有線繡、貼線繡、絲帶繡、珠繡、抽絲繡、米字繡、褶繡、十字繡和雕繡等等，凸起的花紋樣式及繡線的針路使服裝面料具有獨特的浮雕廓型美，是廣為流傳的傳統的面料修飾方法。臉譜圖案的刺繡特色在于其材料有反光的效果。當應用于服裝設計中時，根據臉譜的對稱美感，利用特定的排線技巧，產生亮部、深色調和固有色等不平整的面料紋理及反光效果。

3.3 防染印花之蠟染

臉譜經過蠟染后，突出的特色是色彩豐富、典雅古樸、粗獷自然，因是幾種色塊相間分布，使蠟染面料別具韻味，與其他服飾面料相搭配，可應用于創意裝的構思或是裙裝和唐裝中，常是整件服飾的局部小范圍裝飾，如領部、褲腳、袖口、口袋和衣服的包邊等等。

四、結語

臉譜藝術作為中國一種特殊的藝術形式，在服裝設計過程中，利用臉譜獨特的圖案和色彩及工藝表現形式，加入自己的設計構思，巧妙地將其與服裝設計結合在一起，形成擁有自己個性特色的服裝，這就是古典與現代的完美結合，是既有民族特色又表現出“中國風”的表現。臉譜藝術的運用為服裝設計注入新的活力，增添其內涵。正如只有民族的才是世界的一樣，服裝設計也不例外，把中國傳統藝術融入服裝設計當中，發揮至極致，才更容易被世界認可，才能使中國傳統藝術始終淵源流傳。

參考文獻

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作者簡介：

劉慧敏，女，1992年10月，河南開封人，碩士學位，天津工業大學，研究方向：服裝與服飾設計理論及應用

（作者單位：天津工業大學 藝術與服裝學院）