電影語言構圖分析

摘 要：不同于平面靜止的美術圖像，美術作品，動畫和電影是記錄運動的過程。電影行為在一個具有空間，時間的平臺下發生的，畫面具有很強的連貫性，所以產生的學問不能僅僅稱之為構圖，電影所謂構圖的對應指向是視聽語言，既是一種作為電影反映生活藝術的一種思維方式，鏡頭，分鏡頭，場面段落的安排和銜接，以及剪輯的方法和技巧。

關鍵詞：電影；構圖形式

影片的核心在于它的故事，所有的鏡頭語言都是為了故事性而服務的。這種故事性動態是指電影時間處于絕對運動的狀態，不是瞬間的凝固。決定電影構圖的因素有很多，包括攝影機動態，景別，視點，透鏡，光色，人物，聲音及上下鏡頭之間的銜接。分割畫框內外的世界是導演對于創作者對故事訊息進行的視覺處理。

下面從宏觀動態和微觀靜態兩個角度分析。

一、宏觀動態角度

大方向可以分成兩種，一種是認為畫框內的世界是從現實世界中抽取的某一部分，因而畫框內的世界并不孤立存在，時刻與外界保持著聯系并發生交互影響。所以此時畫面中元素的可以很隨意，將一部分有必要的訊息留在畫面外，然后用各種手段（聲音，動作，鏡頭方向）與畫面內的元素產生關聯。這一種構圖形式幾乎在所有人物對白，或是描述一件連續正在發生的事情中出現。說起風格也應該都是“故事至上”的劇情片。

另外一種是畫框內存在一個獨立于外部并能充分自給自足的世界。導演會像搭建舞臺一樣，利用各種繪畫技巧構建畫面，或者采用大景深進行場面調度。他們精心篩選畫面內各種元素，建立相互之間的各種關系，利用精巧的設計做象征表達風格，造成視覺上的沖擊感。

二、微觀靜態

對于某些作品來說，構圖只是故事敘述的一種技術手段，并無意凸顯其本身的藝術價值，微觀分析的就是這個部分。總結了構圖技巧：橫向和縱向

一：橫向構圖

橫向構圖習慣將畫面視作二維平面，根據畫幅的寬高比例，對各元素進行排布。

1：均衡：

畫面內元素的視覺重量取決于它的屬性，大小，動態，位置，數量，明暗色彩等等。均衡的構圖并非指畫面兩側的元素基本一致而形成的對稱，而是指視覺重量上的均等。雖然元素可以不同，但是人們可以感受到視覺上的均衡。

均衡的作用在于幫助觀眾們理解劇情的發展，在一部追求均衡感的電影中，畫面的不均衡感往往暗示著一種“期待”。

所以均衡構圖通常是在上下鏡頭銜接中出現的，在單個鏡頭中往往會失衡，先將觀眾的視線焦點引向畫面一側主體，等觀眾對主體關注過后，視線焦點會自動移向另二個主體，通過剪輯處理后，第二個鏡頭起到配平作用。這就是構圖營造的一種期待。均衡的極端形式就是對稱，對稱構圖能給畫面形成莊嚴感，超穩定感，用來隱喻或者象征。

2：幾何構圖

利用點/線/面/體進行元素的結構，利用這些結構所形成的視覺習慣，利用黃金分割原理劃定視覺興奮地帶。

《戰艦波將金號》中，把軍人的步列與一排排上了刺刀的槍安排在畫面對角線上，隨著軍人步步緊逼，人群四散逃跑，斜線構圖的傾斜程度越來越大。一種強有力的壓迫感自下而上，象征沙皇的專制機器正順著它的統治慣性碾壓鮮活的生命。

半圓形：在《教父》以單向側光將臉部自鼻尖中線分成一明一暗兩個半圓，隱喻了所謂的雙重性格。《這個殺手不太冷》用半圓的窺視角度來展示里昂的危險境況。

三角形構圖：傳達出一種穩定感。

倒三角形構圖：伴隨著俯拍，表示極不平穩和無根狀態。

圓形構圖：意味著自成體系，滿足，聯系緊密。

S型：代表優美或延伸遠方。這一切都是為了將觀眾的注意力更有效地引向畫面的主題，并對主，輔體與環境的關系做出生動而有力的詮釋。

3：多畫面構圖：

利用畫面中心線進行銀幕分割，將兩組畫面同時呈現在銀幕的左右方，表現同一時間發生于不同地點的兩組動作，并暗示觀眾在對比性的觀賞中探索不同動作之間的關系。

嵌入式的多畫面構圖，《天生殺人狂》《羅拉快跑》在主畫面中嵌入

在羅拉快跑中，曼尼思索彷徨的告訴攝影畫面中，突然自右向左劃入羅拉疾跑的高速攝影畫面，突然自右向左劃入羅拉疾跑的高速攝影畫面，兩個畫面各占左右，構成均等的地位，配以羅拉的內心獨白與節奏強烈的音樂，將兩個即將在同一地點匯聚的主人公各自焦灼的心態展現出來。隨后導演又強化了時間的因素，在一個大鐘的局部自下而上劃入，占去了銀幕的五分之一，構成了倒品字形的三分構圖。

二、縱向構圖：

縱向構圖是指將畫面視作一個三維空間，也就是縱深感，是電影創作者建立的一種虛擬幻象。縱向空間有多種形式，依照景深劃分，可粗略的歸位大景深，小景深，無焦點景深。

景深是指位于畫面焦點前后的清晰范圍，它取決于鏡頭焦距的長短、光圈的大小和拍攝距離的遠近。

1.大景深：

大景深創造了畫面的空間深度，一般在制造大景深的時候，攝影師會選用廣角鏡頭，并使用高感光度膠片，以配合小光圈的處理。大景深畫面提供了由前景至中景再到后景的相當深遠的清晰范圍，保持了空間的完整性。在這樣一條由攝影機到無限遠的縱軸上，元素的安排呈現出無比的多樣性，提供深厚的象征、隱喻意味。

大景深時常用來展示環境。

大景深可以更清楚的交代畫面內復雜關系。

大景深還可以用來展示人物豐富的內心。對于心理隱秘、情緒波動、夢境、潛意識活動等主觀色彩強烈的場面是有效手段。

2.小景深：

小景深創造了畫面的有限深度，運用小景深實施的構圖，會在縱向很小的范圍內進行清晰與模糊的變化。如果被攝體處于縱向運動中，攝影機必須不斷變焦點，否則就會不清晰。

小景深構圖具有“凸顯“功效，只能對部分縱向范圍的事物進行清洗呈現，創作者利用大片模糊影像來烘托清晰的影像。人站在車流中，模糊的車流像一塊不斷改變的調色板，使前景中的人物造型得到有力的呈現，可以隱喻人物的孤獨感或強烈的自我中心意識。

3.無焦點畫面

被拍攝的畫面完全沒有焦點，一片朦朧模糊，這種畫面適于表達特定的情境，比如恍惚的夢境，視力不佳者的主觀視角，或者導演蓄意對主體遮掩，讓觀眾看不清。

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（作者單位：天津工業大學）