鋼琴觸鍵技術對鋼琴音色的影響

[摘 要]鋼琴音色對鋼琴表演有著非常重要的作用，鋼琴演奏者可以通過音色來實現情緒表達。在進行鋼琴表演的過程中，可以通過琴鍵的變化來實現鋼琴音色的變化，而琴鍵的變化是通過鋼琴觸鍵來實現的，因此，鋼琴觸鍵技術對鋼琴音色有著較大的影響。文中從觸鍵速度、力度、弧度及方法等方面，全面地分析了鋼琴觸鍵技術對鋼琴音色的影響。

[關鍵詞]鋼琴；觸鍵技術；鋼琴音色；影響研究

[中圖分類號]J624 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233（2018）03-0098-02

鋼琴音色是一項涉及多個方面的問題。首先，鋼琴音色和音樂美學之間有著較為直接的聯系，鋼琴音色中含有較為濃厚的各種審美藝術。從這個角度出發，鋼琴音色與美學之間有著較為直接的關系，在很多方面屬于美學的范疇。其次，鋼琴音色和不同種類的鋼琴藝術流派有著較為密切的聯系，從該角度來分析，鋼琴音色在很多方面又屬于人文學科的范疇。同時，從另一個角度來分析，對于同一首曲子，不同的人進行彈奏時，聽眾所聽到的音色效果在很多方面有著較大的差異，究其原因主要是在鋼琴彈奏中，每個人對鋼琴音色的控制有著較大的差異。

一、觸鍵速度對鋼琴音色的影響

觸鍵速度為鋼琴演奏者手指觸碰鋼琴鍵的一剎那到鋼琴鍵的底部所需的時間，總體可分為慢速和快速兩大部分。同時在快速和慢速之間，還有較多的速度之分，隨著觸鍵速度的變化，鋼琴的音色會發生較為直接的變化。通常來說，隨著觸鍵速度的升高，鋼琴的音色會更加輕快、明亮，尤其是在水平方向進行觸鍵時，此時鋼琴彈奏者通過提升手指的觸鍵速度，能夠使鋼琴創造出更有意境的效果。隨著鋼琴演奏者觸鍵速度的加快，能夠更好地將鋼琴的舒展性表現出來，同時也能夠較好地將鋼琴作品靈活輕快的音色表現出來。反之，如果鋼琴演奏者觸鍵的速度較慢，則其整體的力度往往較小，整個鋼琴所發出的琴聲也就較小，表現出來的音色就會失去其原有的穿透性、集中性，所以，慢速的鋼琴觸鍵主要應用在一些較為輕柔、緩慢的鋼琴作品的彈奏中。如在進行大調奏鳴曲的彈奏時，鋼琴的演奏者一般均采用垂直慢速的觸鍵方式，其總體表現出的彈奏效果給人以一種和暢之感，能夠更好地將鋼琴音色的柔美表現出來，所以，在彈奏一些印象派及浪漫派鋼琴作品時一般均采用該種鋼琴觸鍵的方式。

二、觸鍵力度對鋼琴音色的影響

在進行鋼琴彈奏時，觸鍵的力度對鋼琴的音色有著較大的影響。演奏者在對力度進行把控時，其必須對整個身體進行合理化的運用，更好地實現對于觸鍵強弱的把控。在進行鋼琴演奏時，演奏者的前臂、手指及手腕等均會涉及，同時在進行演奏的過程中，這些部位發出的力量是不同的，其中手指發出的力度對鋼琴演奏有著較為直接的影響。其他部位的力量均是通過手指傳遞到鋼琴鍵上。所以，鋼琴演奏者在進行鋼琴的彈奏過程中，按照其鋼琴觸鍵力量的不同來源可以分為手腕式鋼琴觸鍵、前臂式鋼琴觸鍵、全臂式鋼琴觸鍵以及指力式鋼琴觸鍵。當鋼琴演奏者采用指力進行鋼琴觸鍵時，表達出的聲音往往為清脆且小的音色。如在進行著名鋼琴音樂家巴赫的相關鋼琴作品演奏時，一般均需要采用指力進行觸鍵。演奏者在進行演奏時，整體的動作往往輕微，抬起對應的手指，然后靠其自重完成觸鍵，就能將整個鋼琴的音符完美地表現出來。

當鋼琴演奏者采用手腕觸鍵時，一般均需要利用手掌的力度和重量，充分地借助手腕的力量，采用不同的觸鍵速度與觸鍵的面積，實現不同的鋼琴音色的表達。當采用該觸鍵方式時，鋼琴演奏者需要使用快速垂直的觸鍵方法，利用手腕的力量進行觸鍵，完美地表達出尖銳及清脆的鋼琴聲音。當需要更為準確地表達出相關中等強度的鋼琴的音符時，往往采用手腕觸鍵的方式，如在進行巴洛克的鋼琴作品演奏時，鋼琴彈奏者一般均采用手腕式鋼琴觸鍵方式，同時整個鋼琴彈奏的節奏以緩慢為主，總體表現出來的音色較為集中。再如，在進行巴赫的著名鋼琴曲目的彈奏時，由于其鋼琴作品以一些較為柔和的和弦為主，所以在進行彈奏時，如果彈奏者僅僅以自身手指的力量來進行其音色的控制，那么其最終的效果是不能夠滿足要求的，這就要求鋼琴演奏者在進行巴赫鋼琴作品的演奏時，應當充分地利用自身手掌的力度與重量，更好地實現對于音色加強的最終效果。

當采用前臂觸鍵的方式時，鋼琴演奏者需要用手臂關節的力量與重量進行觸鍵，手臂在肘部的帶動之下，實現完美鋼琴音色的表達。如為了演奏出垂直快速的尖銳、洪亮的鋼琴音色效果，需要采用垂直及快速的觸鍵方式，采用該觸鍵方式時，其力量的源泉往往來自前臂的力量與重量。如果鋼琴演奏者在進行演奏的過程中采用全臂式鋼琴觸鍵方式，那么其在進行彈奏時需要充分地借助整個手臂的重量和力度，甚至存在于某些特定的曲目彈奏時，應當實現自身全部力量的調動，將整個鋼琴音樂作品的強烈感與震撼感充分地表現出來。

通過本節的論述，我們可以得出不同的鋼琴觸鍵的力度對于鋼琴音色的表達有著不同的效果。所以，演奏者應當全面正確地掌握不同觸鍵力量調用的方式，使其更好地服務于鋼琴音色的表達。

三、觸鍵弧度對鋼琴音色的影響

觸鍵弧度為鋼琴演奏者觸鍵的角度，主要分為垂直觸鍵和水平觸鍵兩大類。當鋼琴演奏者采用水平觸鍵的方式時，要求在琴鍵與手指之間形成一個五十度的銳角，鋼琴演奏者演奏的“抹”就為一種水平觸鍵的方式。該種水平觸鍵的方式不僅能夠表達出渾厚飽滿的音色，還能夠表達出晦暗及朦朧的鋼琴音色。

不同的觸鍵弧度表現出的鋼琴音色有著較大的差異，因此，鋼琴演奏者在進行觸鍵弧度選擇時，應當根據鋼琴曲目實際的風格特點進行針對性的選擇。如在進行印象派鋼琴作品的演奏時，應選擇弧度較小的觸鍵方式進行演奏，同時也應當讓指肚的最大面積與琴鍵進行接觸，從而更好地將印象派鋼琴作品的朦朧與晦暗的效果表現出來。

四、觸鍵方法對鋼琴因素的影響

手掌架子對鋼琴音色有著較為直接的影響。在通常情況下，為了保證鋼琴音色的純正，一般需確定出演奏者手掌架子的力量支撐點。同時不論演奏輕柔的鋼琴曲目還是強烈的鋼琴曲目均需要鋼琴演奏者實現自身手掌架子的固定，即使鋼琴的彈奏者在進行印象派中具有非常濃厚的朦朧特色的作品彈奏時，也非常需要其對整個手掌架子的總體有效的掌控，整個過程中不能有絲毫放松的情況出現。

觸鍵部位的動作對鋼琴音色的表達也有著較為直接的影響。因此，在進行鋼琴演奏時，彈奏者應當主動地實現觸鍵部位動作的控制，更好地表達出鋼琴的音色。一般情況下，如果在鋼琴演奏過程中，需要使用手腕環節，應將其充分打開，主動地進行抬指，然后將鋼琴的琴鍵按到底。為了更好地完成上述的動作，需要鋼琴演奏者在日常的練習過程中，認真反復地進行手指的放松及快下的練習。

在進行鋼琴曲目的演奏時，演奏者實際的手腕上的動作較多，同時也需要手臂參與到整個動作當中，更好地實現各個動作間的協調，保證在彈奏的過程中手腕力量有效地落到鋼琴琴鍵上。手放置在較為有利的位置，獲取充分的支撐力，滿足彈奏所需的力量要求，使鋼琴演奏出更為優美的音色，發出的聲音也更為自然，聽起來也就更為順暢悅耳。演奏者在進行鋼琴彈奏時，當指端達到琴鍵附近時，演奏者應當養成自然放平手腕的習慣，從而更好地保證在接觸琴鍵的一瞬間，借用其他力量。

結 語

鋼琴觸鍵技術對最終的鋼琴彈奏的音色有直接的影響，因此，鋼琴彈奏者在日常的練習與學習中，應當全面地掌握兩者之間的關系，然后在深入理解的基礎上，展開針對性的訓練，不斷地提升自身鋼琴的演奏技術。

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（責任編輯：郝愛君）