Jee young lee 裝置藝術中虛與實的研究

王晶

摘 要：裝置藝術是與繪畫、雕塑、攝影等并列的一種藝術形態。[1]本文通過對Jee Young Lee的裝置作品《stage of mind》的研究，以創作背景、材料、空間等因素分析作品虛擬與現實的效果，論證裝置藝術中虛實的運用所產生的不同的表達效果。

關鍵詞：裝置藝術；虛擬；現實；優勢

每個人的成長經歷都是不同的，不同的生活賦予我們不同的思維。本文通過對Jee Young Lee的裝置作品《stage of mind》的研究，探討裝置藝術中虛實的運用所產生奇幻的效果。

一、裝置藝術

1.概念，裝置藝術是指在特定的時空環境中，藝術家藝術性的改造、利用、重新組合人們日常生活中已消費或未消費的物質文化實體，并賦予它新的群體或個體精神文化。簡單地說，裝置藝術就是“場地+材料+情感”的綜合展示藝術。”[2]

2.特點，在裝置藝術中，觀者的參與和互動是最核心的部分。對人們來說，裝置藝術實際上是藝術家對生活體驗，情感寄托和釋放的一種方式和延伸。裝置藝術中所創造出來的環境，是為了對觀者給予包容，促使觀者在一定的時間和空間內觸發他們的好奇心，從而把被動的視覺欣賞轉化為主動。這一模式除了要求觀眾需要全身心的參與外，還有用到觀眾的各個感官，如味覺、觸覺等等。

3.發展，60年代的時候開始有“裝置藝術”，當時也被稱為“環境藝術”。作為藝術中的一種，它與當時盛行的其他藝術都有著聯系，例如“波普藝術”、“極少主義”、“觀念藝術”等。從70年代開始，裝置藝術逐漸顯現出強烈的意識與政治傾向明顯的藝術作品。在這一期間，裝置藝術家們都試驗在其作品中加入電視、電影與錄像等等。到了80年代，裝置藝術其明顯的特色是，使用電視、電影和錄像。這些電子設施獲得了越來越廣泛的使用，涉及的題材方面也不斷的擴大。在上世紀90年代，西方裝置藝術的題材涉略到各個領域，除了與人們生活思想相關的方面外，還延伸到其他領域，如種族矛盾、環境保護等等。等到了21世紀，裝置藝術跟隨著當代藝術迅猛發展的步伐，在前衛性、實驗性、觀念性甚至是荒謬性方面都得到了發展，它成為越來越多的藝術家們的創作手段，并逐漸代替了藝術領域中的王者“架上藝術”。

二、裝置藝術中的虛與實

1.虛擬：與現實相不符，憑空想象編造的事物。在裝置藝術中，虛擬便是“意外之象，象外之意”。它是由現實事物所引發，并加上創造性的想象。在裝置藝術中，由實產生虛，虛便是實的升華，虛體現了實的意境的升華，突出了實的美。

2.現實的意思是真實，事實存在的一切事情。在裝置藝術畫面中具體蘊涵畫家真情實感的藝術形象。現實的形象表現具有直接性，實并不是僵，實中要有虛，務實應活起來。

3.虛擬與現實的結合，宗白話曾說：“藝術家創造的形象是‘實，引起觀者想象的是‘虛，由形象產生的意象境界就是虛實結合。”虛與實相結合是古典美的傳遞，用虛與實表現藝術，實現了藝術表現上的統一。裝置藝術能夠與觀者達到一種很好的藝術上的交流與溝通，往往是通過虛實結合來實現。藝術家通過觀看觀者對藝術的欣賞反應與參與獲得更多的信息，觀者則是通過自己觀看藝術品時產生獲得的思考與感受。

三、Jee Young Lee 的裝置作品《stage of mind》

1.創作背景

“stage of mind”系列超現實主義作品的創作靈感來源于自幼的生活環境、莎士比亞的文學作品和韓國的傳說或寓言故事等，再加上自己獨特的幻想。作者將自己融入其中，完成一幅幅不同以往的“自畫像”。她的作品中材料運用豐富多樣，包括琉璃、線繩、油漆、紙甚至是干冰，從而創作出美輪美奐的場景。這些作品都是她對人生、對理想的表達。作品透露出她尋求認同、欲望與情感的過程，將腦中的無限想象力作為一種宣泄的表達方式，完全的在作品中流露出來。唯有此，Lee在現實生活中所遇到的種種挫折才能得到一絲喘息。

2.“stage of mind” 系列作品中的虛與實，夢境雖然是虛擬的，但是Jee Young Lee卻做到了將18平米的工作室變成現實的夢幻空間。Lee的作品《黑烏》（圖1），墻面上、地板上都是形狀大小不同的門窗，有的關著，有的半虛掩著，而從地面上開啟的一扇門里飛出了一大群烏鴉。這些烏鴉有的在空中揮舞著翅膀，有的停靠在窗戶上，由于爭相飛出那扇門，烏黑的羽毛散落了一地，使得原本安靜而溫馨的黃色小空間變得繁雜。在墻邊的一角，一個身著黃色衣服的少女雙手抱著頭蜷縮在墻角，看上去像是被這群烏鴉嚇壞了。這件作品給人的感覺不像是在看一幅畫，而是像去到了一個意想的空間，讀了她的日記，經歷了她經歷的事。

四、結語

Jee Young Lee用有限的空間將她腦海中的童年、幻想的夢境、天馬行空的寓言如詩如畫般展現在現實中。每一個細節都是由細小的事物一點點編織組合起來的。而自畫像的加入更是賦予了作品不同的情緒特征，歡快的、悲傷的、受驚嚇的……通過對《stage of mind》系列作品的分析，論證得出虛擬與現實結合的方法在裝置藝術中運用的優勢，有著強有力的表達和蓬勃的生命力。

參考文獻

[1]顧丞峰，賀萬里·裝置藝術·湖南美術出版社·2003.6.1

[2]徐淦，翟墨·裝置藝術·人民美術出版社·2003.1.1

[3]湯海濤，《裝置，你好》[J].云南藝術學院學報.2003.94-95

（作者單位：西安美術學院）