對法國“新小說”的認識及解讀

摘 要：對法國“新小說”內容進行分析，認識到“新小說”的創作價值，總結小說的結構特點，對其內容進行了系統性的解讀。核心目的是在新小說理念分析中，通過對法國“新小說”特點、藝術內容的分析，掌握法國小說的價值性，滿足小說創作中的創新需求。

關鍵詞：法國；“新小說”；認識；解讀

對于法國的“新小說”而言，是在上世紀五十年代中發展起來的，其文化的價值性、特點性充分代表了法國當代小說的文化創作理念，而且，在小說創作的過程中，可以充分展現西方人的創作觀念，為小說創作方式的革新提供支持。研究中可以發現，法國新小說派的代表人物有有羅伯·格里耶、西蒙等，他們認為，在傳統小說創作的過程中，由于小說藝術的停滯性，為新文化的注入造成了嚴重影響，所以，在“新小說”創作的過程中，通過人物、情節以及時間等內容的綜合創新，充分展現了人物形象創設的價值理念，為法國小說的創新提供了支持，展現出文化的價值特點，同時，也為文化的傳承及價值的創新提供了支持。

1法國“新小說”的特點

1.1介紹性短文

通過對法國“新小說”的研究分析發現，由于受到當時社會環境的影響，出現了介紹性短文，在“新小說”的創作過程中，會通過對評論性話語的分析，提出小說中的現實主義性的文學內容。例如，在《法國新小說派“新”在哪里》的小說中[1]，對傳統小說創作內容進行了分析，并將新小說的創作進行了定位，最終目的是使“新小說”的創作擺脫現實困境，在客觀上進行寫作特點的展現，排除社會因素的限制，逐漸提升“新小說”創作的價值性。

1.2 小說的藝術內涵

在傳統小說創作的過程中，主要將敘述故事、塑造人物、反映現實等描寫方法作為重點，這種創所思想在“新小說”創作中不能得到運用。對于“新小說”的創作者而言，他們在作品創作中認識到世界的荒誕特點，所以，在作品中會將人物的思想解放，并將小說作為一種記錄客觀事實的形式。而且，在新小說藝術分析中，通常會采用顛倒時空、內心與外界重疊等創作手法，充分展現出反現實的主義特色[2]。

2法國“新小說”的解讀

2.1淡化人物性格，解構人物特征

對于法國傳統的小說創作方法而言，在作品創作中，會將人物的性格作為描寫的重點，并刻畫出人物的基本形象，整個過程中會將人物的姓名、年齡、性別等進行細致性的描寫，并刻畫人物的形象，通過對人物的全面塑造，可以為小說的創作起到決定性的作用。但是，在法國“新小說”中，會將人物形象的塑造放在次要的位置，對于一些保留人物形象的作品會按照敘述方法進行表達，因此，在“新小說”創作的過程中，作品的創作純粹展現出了作者的內心世界及空間價值。例如，在“新小說”《嫉妒》小說創作中，充分展現出新小說的特點，讀者在作品閱讀中，會隱約的感受到作者的意圖，展現出作品創作的價值性。同時，在該小說的創作中，主人公并沒有出現過，作者將人物形象進行淡化，為讀者營造了良好的閱讀環境，并改變了以往的閱讀觀念，滿足文化傳承及發展的需求[3]。

2.2創設小說內容，展現非人化價值

通過對法國“新小說”內容的分析，其創作理念與傳統創所方法存在差異，并在小說創作的過程中，展現出“非人化”的處理理念。例如，羅伯·格里耶在“新小說”創作的過程中，充分展現出這種小說創作的價值性特點，他所創作的作品為傳統文學的發展提出了挑戰。他認為，作為人類只能通過眼睛進行世界外表的觀察，不能單單憑借主觀感受進行作品價值的展現，因此，通過物質世界的描寫，展現出作品創作的核心理念。在傳統小說創作中，存在著人物化的表達手法，例如，在《自然·人道主義·悲劇》中，對人物的形象進行了客觀化的處理，如文章中的“躺在山腳下的村莊”，在客觀上進行了人物化的處理，但是，這種創作形式無法適應“新小說”的創作形式，因此，羅伯·格里耶在之后小說創作的過程中，摒棄了這種創作形式，充分展現出小說的真實狀態，為小說特色化的展現提供了支持[4]。

2.3提高創作價值，彰顯生活碎片

在法國“新小說”作品創作的過程中，其核心任務并不是對人物的典型塑造，而且也不許出現虛構性的故事情節。薩洛特認為，在“新小說”創作的過程中，人物形象的創作并不是在某種意義上進行意識、情緒以及心境的展現，而是需要在作品創作的過程中，對瞬間心理互動的體驗，對于這種小說創作方式而言，與傳統的敘述形式存在差異，并充分展現出作品創作中的生活碎片化的特點。通過對法國“新小說”創作理念的分析，在克勞德·西蒙的作品創作的過程中，其作品并沒有順時性的敘述方法，而是著重強調了對現實世界的碎片化描寫，使人們的印象深刻，充分展現出“新小說”創作的核心價值。例如，在西蒙的“新小說”《風》創作的過程中，對人物的生活碎片化進行了細致性描寫，并明確傳統小說中完整敘述內容的虛假特點，限制了小說價值的有效傳承。因此，通過“新小說”作品的創作，可以在客觀角度進行作品的創作，提升創作的價值性，并在真正意義上滿足文化傳承的需求[5]。

3結束語

總而言之，在法國“新小說”創作的過程中，其創作形式與傳統的創作方法存在著的一定的差異性，“新小說”理念認為，小說創作中不需要展現出人物的特點，避免刻意化的人物描寫對文章創作造成的影響，導致小說創作理念無法得到展現。通過對“新小說”理念的分析，在小說創作中，會將事物的客觀描寫作為重點，避免人物塑造、構思情節的出現，并制造出實體化、直觀化的小說世界，轉變以往代替性的創作理念，滿足語言創新的整合需求，提升“新小說”的創作價值，并為小說文化的創新提供支持。

參考文獻

[1] 王牧.虛構的“真實”——論當代法國小說與傳記創作的新潮流[J].法語學習，2017（4）.

[2] 趙丹霞.后恐襲時代的書寫——2016年法國小說創作漫談[J].外國文學動態研究，2017（4）：91-101.

[3] 姚公濤.論我國文壇對法國“新小說”的譯介[J].江蘇第二師范學院學報，2013（4）：129-132.

[4] 徐海燕.談法國當代小說異象——“新小說”[J].佳木斯職業學院學報，2015（11）.

[5] 李潔瓊.法國新小說中的現實與非現實、傳統與反傳統[J].大眾文藝，2016（22）.

作者簡介

周佳敏（1996-），女，湖北省黃岡市人，民 族：漢 職稱：學生，學歷：在讀大學本科。

（作者單位：武漢東湖學院外國語言文學學院法語系）