繪畫(huà)與生活的雙重結(jié)構(gòu)

耿心入

作品風(fēng)格多樣而精神內(nèi)涵統(tǒng)一是高安訓(xùn)藝術(shù)的典型特點(diǎn)。在安訓(xùn)筆下，物以神聚，他渴望畫(huà)出既接近事物表象，又是全新的、而非“復(fù)制物象”的畫(huà)。這時(shí)，他的鏡中花背后的“注視者”、被褪去外殼的機(jī)器，他的表意不明的畫(huà)面，他的復(fù)雜而難解的具象性，便似乎是可闡釋、可體悟、可欣賞的。

站在高安訓(xùn)的作品前，即使你不懂油畫(huà)，也能感覺(jué)到一種直擊心靈的精神力量。透過(guò)層層油彩，他給我們展現(xiàn)的是嚴(yán)密、深沉、冷峻和細(xì)膩。“干惟畫(huà)肉不畫(huà)骨，忍使驊騮氣凋喪”，杜甫曾在詩(shī)句中寫(xiě)出，好的作品要有風(fēng)骨，要“有神”。他用普通的畫(huà)筆，把顏料和思想混合，在畫(huà)布上精細(xì)入微地展現(xiàn)出他對(duì)藝術(shù)的體味。在他筆下，盡管總會(huì)有淡淡冰涼的情緒，但卻沒(méi)有失衡的感覺(jué)，這種情緒中更多地透露出的是向往和希望。

為了表達(dá)自己對(duì)藝術(shù)的思考，尋找適合自己的表達(dá)方式，高安訓(xùn)的早期作品大都是以“解剖機(jī)械”為主題的繪畫(huà)，情緒流淌在他的畫(huà)作中，氤氳開(kāi)朦朧的深沉，但他在融合顏色和很多虛面的過(guò)渡上所做到的事情正是他與普通藝術(shù)工作者最大的不同之處。第一次觀看他的作品，也許會(huì)一下子感到到寂靜從四面八方襲來(lái)，亦或是遠(yuǎn)方咄咄逼人的沉默，但細(xì)細(xì)品味之后，鮮明的色彩經(jīng)過(guò)調(diào)和之后附于各種機(jī)器上，冰冷的鐵皮表面開(kāi)始慢慢地被注入新的意味。《自行車》創(chuàng)作于更加沉穩(wěn)的思考時(shí)期，他開(kāi)始糅合過(guò)去自己創(chuàng)作的各種題材跟風(fēng)格，模糊的人物形象和不變的“機(jī)械主題”并重，作品也因此越發(fā)顯得內(nèi)斂和包容起來(lái)，這也使得他的風(fēng)格變得神秘而耐人尋味。漸漸地，越來(lái)越多的作品不再是單獨(dú)的一個(gè)零件，而是多面并存的，甚至可以說(shuō)是面面俱到的各種物體。這個(gè)階段的創(chuàng)作，是對(duì)他前期繪畫(huà)風(fēng)格的綜合，這種綜合不是簡(jiǎn)單的疊加，而是在過(guò)去的基礎(chǔ)上的深深延續(xù)和補(bǔ)充。《大喇叭》等高安訓(xùn)的部分朦朧風(fēng)格的油畫(huà)，無(wú)論是“機(jī)器”還是“花朵”，都會(huì)用不同色彩形式和不同手段的素描進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，從他的作品里可以看出他的生活的一個(gè)面，很真實(shí)地能夠體現(xiàn)他的生活，也是真實(shí)地體現(xiàn)他的畫(huà)作為藝術(shù)的一面——其實(shí)他畫(huà)的就是生活。他用筆很隨意，似乎于無(wú)法中能透出他的功底和靈性來(lái)，他擅于從生活中挖掘很細(xì)小的東西，并賦予它一種靈性……高安訓(xùn)近期繪畫(huà)的對(duì)象常是他生活中日常所見(jiàn)的花花草草，他畫(huà)它們其實(shí)就是在畫(huà)他的生活，常常寫(xiě)生一畫(huà)就是一下午，生活中的一點(diǎn)一滴，都是他繪畫(huà)生涯中無(wú)比豐潤(rùn)的源泉。隨著近幾年來(lái)畫(huà)風(fēng)的漸漸成熟，安訓(xùn)的情調(diào)也開(kāi)始慢慢發(fā)生了變化，現(xiàn)如今，他的作品，越發(fā)的飽滿和奔放，創(chuàng)作時(shí)用筆也更加的堅(jiān)定，少了一些“高冷”，多了一些滿足和期盼，對(duì)家鄉(xiāng)貴州的深切關(guān)注和歲月的歷練也在畫(huà)面中沉淀下來(lái)。

高安訓(xùn)

1976年生于貴州省黔西縣，1996年畢業(yè)于貴陽(yáng)師范美術(shù)專業(yè)，2000年畢業(yè)于貴州大學(xué)美術(shù)專業(yè)，1996年至今任貴陽(yáng)市第二實(shí)驗(yàn)小學(xué)美術(shù)教師。貴州省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，貴州省油畫(huà)學(xué)會(huì)理事，作品多次在省、市美術(shù)專業(yè)比賽獲獎(jiǎng)。