125歲《胡桃夾子》的奇妙世界

鄭立穎

對(duì)于俄羅斯人的新年來說，看一場(chǎng)芭蕾舞劇《胡桃夾子》，與新年頌歌、彩燈、圣誕樹一樣重要。盡管這位勇敢的“胡桃夾子”王子已經(jīng)年滿125歲，但在無數(shù)俄羅斯成年人與孩子的眼中，它仍是一座點(diǎn)燃希望、照亮美好世界的燈塔。

柴可夫斯基賦予的靈魂

1892年12月6日，《胡桃夾子》芭蕾舞劇第一次在圣彼得堡馬林斯基劇院上演，就引起了相當(dāng)大的轟動(dòng)。人們說，這個(gè)故事讓他們想起了普希金的詩歌，當(dāng)看到舞臺(tái)上飄落的雪花，就像看到了真正俄羅斯冬日的自然景象。雖然也存在對(duì)童話改編的質(zhì)疑聲，但這部劇在馬林斯基劇院持續(xù)演出了30多年。

故事的腳本最初誕生于德國(guó)作家恩斯特·西奧多·霍夫曼筆下。1816年，他寫就了童話《胡桃夾子和老鼠王國(guó)》。在這個(gè)童話中，主人公克拉拉是個(gè)被冷落的小女孩。圣誕節(jié)時(shí)，一個(gè)非常丑陋的胡桃夾子成為了她的禮物?？死浅Ｕ湎н@個(gè)禮物，夜里她抱著胡桃夾子睡著了，睡夢(mèng)中他們一起來到了另一個(gè)充滿冒險(xiǎn)和驚奇的世界……

如果說，霍夫曼的童話賦予《胡桃夾子》以血肉，彼得·伊里奇·柴可夫斯基則賦予了它靈魂。

1890年，50歲的柴可夫斯基已經(jīng)譜寫出了《天鵝湖》《睡美人》兩部經(jīng)典芭蕾舞曲目，他是家喻戶曉的作曲家，更被認(rèn)為是芭蕾舞音樂的偉大改革者。這一年，圣彼得堡皇家劇院負(fù)責(zé)人伊萬·弗謝沃洛日斯基找到柴可夫斯基，并認(rèn)為他是為《胡桃夾子》譜寫樂曲的不二人選。

而這也成為了柴可夫斯基人生中最后一部芭蕾舞音樂。1893年10月28日，柴可夫斯基在圣彼得堡親自指揮演出了他的《第六交響曲》，9天后便離開了人世。

柴可夫斯基創(chuàng)作《胡桃夾子》的過程十分緩慢，他沒有辦法立即找到詮釋霍夫曼童話的方式。彼時(shí)的他也正飽受身體和心靈上的雙重痛苦，在去紐約卡內(nèi)基音樂廳演出的途中，雖然周圍的人都在對(duì)他隱瞞，但他仍從報(bào)紙上得知了妹妹薩沙去世的消息。

當(dāng)柴可夫斯基在美國(guó)演出時(shí)，舞臺(tái)劇作家馬利烏斯·皮提帕的劇本改編也陷入了瓶頸。后來，皮提帕決定借鑒法國(guó)作家大仲馬對(duì)《胡桃夾子》的詮釋繼續(xù)舞臺(tái)改編———完全刪去了童話中陰郁、諷刺的元素。這也得到了情緒陷入低潮與沮喪的晚年柴可夫斯基的認(rèn)可。

1892年3月7日，柴可夫斯基譜寫的《胡桃夾子》第一次在俄羅斯音樂協(xié)會(huì)的交響音樂會(huì)上響起。

在馬林斯基劇院參與演奏《胡桃夾子》芭蕾舞劇20多年的低音提琴演奏家鮑里斯·鮑里索夫表示：“柴可夫斯基音樂的光芒在當(dāng)時(shí)甚至超過了故事本身。這些組曲融入了不同的風(fēng)格，在芭蕾舞劇音樂技巧上來說，甚至在《天鵝湖》之上。”

圣誕芭蕾

在馬林斯基劇院演出30年后，這部由俄國(guó)沙皇資助的芭蕾舞劇一度隨著沙皇倒臺(tái)而消失。后來，在蘇聯(lián)時(shí)期也出現(xiàn)了一些頗具影響力的版本，例如莫斯科大劇院1919年上演的戈?duì)査够妗?928年上演的洛普霍夫版以及1934年上演的瓦伊諾寧版。

值得一提的是，這部如今風(fēng)靡全球的芭蕾舞劇直到上世紀(jì)三四十年代，才開始在俄羅斯以外的國(guó)家和地區(qū)上演。在《胡桃夾子》浪潮席卷全球的過程中，曾風(fēng)靡美國(guó)的迪士尼動(dòng)畫片《幻想曲》起到了推波助瀾的作用。這部拍攝于1940年的動(dòng)畫片呈現(xiàn)了《胡桃夾子組曲》，雖然并沒有按照原有情節(jié)演繹，卻讓人們記住了這些動(dòng)人的音符。

4年后，美國(guó)人威廉·克里斯滕森為舊金山芭蕾舞團(tuán)編排了第一個(gè)美國(guó)版的《胡桃夾子》。而真正改變《胡桃夾子》命運(yùn)的人是出生于圣彼得堡、曾求學(xué)于馬林斯基劇院芭蕾舞學(xué)校的“美國(guó)交響芭蕾之父”喬治·巴蘭欽。在第一個(gè)美國(guó)版《胡桃夾子》誕生的10年后，他為紐約城市芭蕾舞團(tuán)打造了芭蕾舞劇《胡桃夾子》，并將其創(chuàng)造性地推升至美國(guó)圣誕傳統(tǒng)文化節(jié)目的地位。

美好的糖果世界與成長(zhǎng)的悲劇

對(duì)于芭蕾舞劇《胡桃夾子》能夠從俄羅斯走出去，受到全世界歡迎的原因，白俄羅斯國(guó)家歌劇與芭蕾舞劇大劇院信息處負(fù)責(zé)人奧麗佳·薩維茨卡婭表示：“與芭蕾舞劇《天鵝湖》一樣，在所有的歷史時(shí)期，偉大而華麗的柴可夫斯基的音樂當(dāng)然是它取得巨大成功的主要原因。此外，霍夫曼的童話故事也有其自身的魅力，它不僅是一部?jī)和瘎?，更是一部讓所有人都能看到美好生活希望的故事。?/p>

在這部?jī)赡蝗龍?chǎng)的芭蕾舞劇中，第一幕第一景中孩子們隨著《進(jìn)行曲》入場(chǎng)，在一棵大大的圣誕樹前面，尋找著自己的禮物，克拉拉選擇了最不起眼的胡桃夾子，即便這個(gè)最不起眼的禮物也被調(diào)皮的弟弟扯壞了?？死瓊牡乇е見A子睡著了。這時(shí)舞臺(tái)上的燈光突然暗了下來，音樂節(jié)奏也開始緊湊起來，伴隨著“沙沙”聲及雙簧管和鼓的聲音，老鼠們包圍了克拉拉，這時(shí)胡桃夾子奇跡般地變成了戰(zhàn)士，保護(hù)了克拉拉，他們一起擊敗了老鼠們。

在這里，小女孩天真與不安的童年和老鼠們的丑惡形成對(duì)比。隨著明亮的燈光暗淡下去，黑暗的世界吞噬了明亮。善與惡的斗爭(zhēng)就此展開。

在下一幕中，當(dāng)克拉拉與胡桃夾子一起獲得勝利之后，“他們赫然發(fā)現(xiàn)自己置身于一個(gè)令人驚嘆的美麗世界中，所有的房子都裝飾著精美的糖果。在這些房子的中間，聳立著一座塔，上面都是裹著糖霜的蛋糕。在塔的四周，是四個(gè)噴泉，分別噴出檸檬水、杏仁糖漿和其他冷飲。旁邊的水池里則全是甜甜的奶油，直叫人想用湯匙舀上一勺?！?/p>

這樣一個(gè)美好的糖果世界與黑暗老鼠王國(guó)的反差，一度讓柴可夫斯基的作曲難有進(jìn)展。后來，他終于想到了運(yùn)用不同的音樂元素來展現(xiàn)糖果世界的美妙。因此，觀眾在舞臺(tái)上看到了西班牙的巧克力仙子、阿拉伯的咖啡仙子、中國(guó)的茶仙子、俄羅斯的糖棍仙子，和隨之而來的幾段不同民族風(fēng)格的舞蹈。

隨后，在這個(gè)奇異的世界里，《花之圓舞曲》響起，歡快的節(jié)奏變成舒緩的音樂，一段雙人舞隨之展開，幻化成王子模樣的胡桃夾子將美麗的小女孩托起，一起以輕盈的舞姿在舞臺(tái)中央旋轉(zhuǎn)。這時(shí)的小女孩仿佛已經(jīng)走進(jìn)了成人的世界，迎來了自己的愛情。這也讓人們想起上一幕中，打在小女孩身上的那束冷光，她抱著胡桃夾子玩具孤單地起舞。

燈光由暖轉(zhuǎn)冷，女主角在椅子上醒來，發(fā)現(xiàn)一切只是一場(chǎng)夢(mèng)而已。

《胡桃夾子》更像是一個(gè)成長(zhǎng)的悲劇，當(dāng)你小的時(shí)候，你渴望步入成年，渴望善良，渴望愛情；然而，當(dāng)你真正成年以后，又會(huì)覺得失望。也許，相信善良終究戰(zhàn)勝邪惡，期待白馬王子的出現(xiàn)，保持對(duì)美好世界的向往，這就是執(zhí)著于《胡桃夾子》的人們對(duì)圣誕、對(duì)新年、對(duì)新生活最美好的期待。

（旺仔摘自《環(huán)球》2018年第2期）