神筆劉

王吳軍

清朝乾隆年間，中牟縣謝莊鎮的木版畫享譽河南全省。但是，專門經營木版畫的店鋪和藝人并不多，只有謝莊鎮東頭清河街的瑞發祥和鎮西頭的牌坊街的德順和這兩家店鋪在做經營木版畫的生意。

經營木版畫的瑞發祥是個大店鋪，這家店鋪的掌柜名叫武德成，武德成一家八口人，個個都能制作木版畫，而且花樣繁多。武德成一家制作的木版畫有嫦娥奔月、鵲橋會、白蛇和許仙、豬八戒背孫悟空、年年有余、武松打虎、獅子滾繡球、大公雞打鳴、金魚與荷花、雨后青蛙、蟬在樹上、蟠桃、秋天的柿子、黃金桔、大鴨梨，也有關公走單騎、牧童騎牛、魯智深拳打鎮關西、瑞獸麒麟、花月春風，大約有一百多種，不僅內容琳瑯滿目，而且畫面上的一個個造型都是既夸張又生動，筆法上講究簡練而流暢，墨黑、鮮紅、碧綠、純白、金黃、濃紫、海藍等各種色彩鮮艷動人。武德成家的瑞發祥制作的木版畫既是孩子們喜愛的東西，又是居家常用的擺設，因此，瑞發祥的生意非常興隆。

可是，在鎮西頭的牌坊街的德順和就無法和武德成家的瑞發祥相比了，德順和是個小門面的店鋪，說是店鋪，其實只是在臨街舊屋的墻壁上開了一個小門，小門的上面掛著一個布做的小招牌：“德順和木版畫”。

德順和木版畫的店鋪里只有劉成銘一個老頭，他每天總是在慢條斯里地畫呀印呀，也只是賣仕女圖。因為他賣的仕女圖非常好看，而且像是活生生的一樣，所以，也不知從什么時候起，謝莊鎮的人就都稱之為“神筆劉”，時間一長，仕女圖也叫神筆劉，德順和也被稱作神筆劉，劉成銘自然就更是被稱為神筆劉了。

神筆劉何時開始制作仕女圖的，整個謝莊鎮也沒人能說得清，但是，人們開始傳揚神筆劉這個美稱時，他已經將近六十歲了。

神筆劉原是謝莊鎮四大姓中鎮西老劉家的一支，他在年輕時就以善長吟詩作畫而名聞于謝莊鎮方圓幾十里，謝莊鎮的藥王廟內的對聯“中原古鎮藥王廟，大名千年韻依然”就是他撰文題寫的。對于神筆劉的畫，也是帶著傳奇色彩，人們都傳揚他的畫栩栩如生，是因為他在作畫時有文曲星相助。神筆劉年輕的時候，身為人間才俊，本事那么大，自然是要取功名的，可是，神筆劉自從在十三歲那年參加管城府的會考連續奪得三場第一名后，就沒去參加全省的鄉試。有人說，這都是出身于謝莊鎮的將軍張蔭培把戲班子引入謝莊鎮而引起的，神筆劉第一次看戲班子演戲就一下子迷上了。從此，每次戲班子在謝莊鎮演出，他都是必然去看戲的，把考取功名的事忘到腦后了，為此，神筆劉的父親一怒之下，把神筆劉的那條右腿給打折了，并把他趕出了家門，還斷了父子關系。這件事也許是傳說，但是，神筆劉的右腿走路一瘸一瘸的卻是事實。大概是人一出名，其傳聞就多，這是自古就有的。可能是神筆劉的仕女圖畫得太傳神，為謝莊鎮的人所深愛，才有人編出了關于他的一些傳奇經歷。謝莊鎮的人雖然都這樣說，并沒有人將這些事情當真，多數的人不愿意這些帶著悲劇色彩的事發生在神筆劉身上。

神筆劉的仕女圖那么傳神，這和他制作仕女圖的功夫是有著密不可分的關系。

神筆劉的仕女圖木版畫的用料最為講究，每年立秋之后，他都要親自外出，到謝莊鎮東面九十里的小清河河邊的樹林里去尋找木紋細密、木質勻凈、板面光潔的椴木和樺木。這里原本是北宋時期的皇家園林，北宋皇帝宋徽宗喜歡書法和繪畫，他當年就在距謝莊鎮九十里的小清河河邊營造了一片集全國樹種于一處的皇家園林，這里生長的椴木和樺木質地勻細潔凈，不含絲毫的糟糠之性，用這種木料做木版畫的畫板，堅硬致密而不裂，雕刻起來線條清晰而不斷。就是這等板材，神筆劉也還要用他配制的適量的藥水進行浸泡，所謂適量就是多一點不行少一點也不行，要的是一種境界。浸泡完畢，要在屋檐下晾上七七四十九天，多一天不行，少一天也不行，然后，制成分寸恰好的正方形或長方形木板，進行打磨。打磨要用木砂紙磨板，使木板表面平整光滑，以便刻制和拓印。打磨好的木板，就可以在上面畫了，一副水印版畫的完成首先要作好小構圖的設計，構圖的表現形式一經確定，用細毛筆的筆尖在紙上用單線勾畫出輪廓與結構部位的畫稿，再將此畫稿反過來覆在已處理好的板面上，在刻制前，均需在板上刷一遍淺色的顏色，使得刻制時刻去的或留在板上的部分造型明朗刀觸清晰，這樣有助于更好地運刀。

神筆劉在刻制木版畫時也是很講究的，他用刀在木板上刻出許許多多不同形狀的點、線、塊，幾刀相連，可以產生不同的感覺和藝術效果。運刀時，神筆劉利用刀刃的正鋒、側鋒在木板上進行推刻、挑刻、暈刻、顫刻、搖刻、鏟刻、刮刻、單刀刻等，有時候還需要進行陰刻和陽刻。陰刻就是在黑底上刻成凹于版面的線、面、點，除此以外的版面仍留在版上。所謂陽刻，就是在白底上刻成凸出狀的線、面、點，除此以外，版面刻掉。神筆劉運用陰刻或陽刻的單線勾勒出形體的輪廓，運用恰當，非常優美。

神筆劉的主要絕技在于拓印。木版畫的水印版面的關鍵是要掌握好水份的變化。無論是木板的水份，還是紙里吸收的水份，都對拓印質量有著直接影響。拓印前，神筆劉先用噴水壺均勻地將紙噴潮，使水霧均勻地散布在紙面上。天氣炎熱或干燥的季節，神筆劉則噴得濕一些。如果是陰雨天氣空氣濕度大，紙里的水份不易蒸發，這是最為適宜的。紙張在受潮后，會比干燥時脹大一些，在整個拓印過程中，神筆劉基本上都要使紙張保持一定濕度，以免套不準確。一般情況下，神筆劉先印副版后印主版，先印淡顏色后印深顏色。在拓印過程中，神筆劉將濕紙平放在版上，覆蓋舊紙，壓上鎮紙工具，對好標記線，在水印版畫中將印紙邊對準較長的和畫面平行的一條線，然后再將豎線延長標到印紙上的中端，這樣，即使印紙吃水后變形、脹大，也只能從中間向外延伸，不會影響套版的準確性。開始的時候，神筆劉在版上敷色，每塊版面敷色總是反復多次。如果神筆劉拓印時發現水份過多的滲化，他就采用破墨法，就是急用干凈的毛筆蘸清水在相反的方向落筆，使清水壓迫色水回縮。

神筆劉的仕女圖木版畫講究色彩的搭配，以紅為忠貞，黑為端莊，黃為輕佻，白為素雅，綠為質樸，藍為文靜，金銀為綽約仙子。在仕女圖的圖案上，神筆劉或表現戲中女子的傳說，如西廂記中的崔鶯鶯和紅娘，竇娥冤中的竇娥；或描繪戲中女子的美麗容顏，如嫦娥的美貌，杜麗娘的姿容。每一張仕女圖，無不盡顯戲中女子的命運和悲歡。神筆劉的仕女圖木版畫用色均按漆和顏料三七使用之法，紅和黑兩色都是以漆勾繪，而黃、白、綠、藍、紫各色則是用顏料來描繪。漆色非常明亮，可令木版畫的顏色突出，并與別的顏色生出明暗的對比之美，從而使畫中的女子如活生生的人一般，其姿態其神情都是呼之欲出。

神筆劉的仕女圖木版畫制作得這般細致和精美，加上他年齡大了，自然是數量極少。有買者若想多要，則要提前幾個月交上定錢，到了后來，有時提前一年半載交上定錢也不能如期拿走貨物。但是，神筆劉要的價錢并不高，只有那些能哼上兩句戲中唱腔的人，他才肯答應給做仕女圖木版畫。神筆劉說這叫貨賣識貨者。還有，神筆劉制作仕女圖木版畫只是掙一口吃飯的錢，所以，他不貪財。這樣一來，謝莊鎮的人對神筆劉就另有一種敬重，許多人都喜歡到他的那間“德順和”的小店門前看他。但是，神筆劉的言語不多，即使有人來看他，他也并不多說幾句話，到了后來，謝莊鎮的人都以能跟神筆劉說上幾句話為炫耀的資本。自然，神筆劉就像傳說中的神秘仙人一樣，讓謝莊鎮的人在心中感到神秘而充滿敬意。

有一年的冬天，謝莊鎮遭遇了百年不遇的大雪，大雪整整下了半個月，天冷得真是滴水成冰。在這場大雪到來的前兩天，七十四歲的神筆劉給一個提貨人交出了最后一張仕女圖木版畫，就摘掉了“德順和”門前的布招牌。歷時半個月的大雪停止之后，神筆劉的那間小店的房門仍然緊緊關閉著，街坊鄰居就有一種不祥的預感，神筆劉一個孤單單獨身老人，總不會出什么事吧。這天下午，謝莊鎮上的十多個漢子就商量著把神筆劉的房門打開了。神筆劉的房子的門雖然不大，里面卻是很寬敞的，房子里邊還有兩間小房子，這兩間小房子的門上各掛著一張畫著一個美麗仕女的布簾子。有一個名叫四喜的小伙子掀開布簾子一看，不禁驚得叫出了聲，大伙上前一看，只見神筆劉和衣躺在床上，他的懷里卻摟著一張畫著一個年輕女子的仕女圖木版畫。只見這張仕女圖木版畫上的女子細長而白皙的脖頸，烏黑的長發，清秀的面容，紅色的披肩繞著胳膊肘下垂，圓圓的胸部，衣衫飄飄欲動，下身是素白的薄紗系在臍上，細細的腰肢，豐滿而不肥的臀，平坦的腹部，動人的玉腿，白紗蓋著這女子的玉體，端莊而裊娜，風情無限。眾人中有一老者上前用手試了試神筆劉的鼻息，搖了搖頭，嘆息著說：“唉，神筆劉走了。”

原來，神筆劉早已死去。

后來，人們仔細看了神筆劉臨死時摟在懷里的那張仕女圖木版畫上的年輕女子，一個須發皆白的老者看后，說：“這女子就是第一次來謝莊鎮演戲的戲班子里唱得最好的那個女戲子，她的藝名叫八歲紅，是當時咱這方圓百里內最有名的花旦，看來，神筆劉當初迷戀戲班子是迷戀的這個女戲子，而且，他迷戀了她一輩子。”

神筆劉死后，他的仕女圖木版畫越發顯得珍貴。后來因為謝莊鎮遭遇了戰火，一些人收藏的神筆劉的仕女圖木版畫都被毀了，人們再也沒有見過神筆劉的仕女圖木版畫，再后來，在謝莊鎮，神筆劉的大名幾乎是無人知道了。