基于全媒體語境下電視編輯的角色轉型

李光磊

摘 要 隨著我國綜合國力和人民生活水平的不斷提高，人們的物質生活逐漸變得豐富多彩，更多的人轉而追求精神層面的東西，這也對新聞媒體工作者提出了更高的要求。全媒體語境下電視編輯的角色轉型勢在必行，文章從全媒體和電視編輯的概念出發，介紹了全媒體和電視編輯的內涵和特點，又分析了全媒體語境下電視編輯的角色發生的轉變。希望能夠對我國電視行業有所裨益。

關鍵詞 全媒體；電視編輯；角色轉型

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2018）207-0011-02

電視編輯的角色轉型是社會發展的必然結果。如今的電視編輯已經不單單是節目制作者，其所充當的角色更趨全能型與全新型，貫穿于整個電視傳播鏈環之中。全媒體語境正是促使其角色發生轉變的主要原動力。媒體形式的不斷出現和變化，媒體內容、渠道、功能層面的融合，使得人們對電視節目的要求日益變化，對電視編輯的考驗日益嚴峻。

1 全媒體

“全媒體”指媒介信息傳播采用文字、聲音、影像、動畫、網頁等多種媒體表現手段，利用廣播、電視、音像、電影、出版、報紙、雜志、網站等不同媒介形態，通過融合的廣電網絡、電信網絡以及互聯網絡進行傳播，最終實現用戶以電視、電腦、手機等多種終端均可完成信息的融合接收，實現任何人、任何時間、任何地點、以任何終端獲得任何想要的信息[ 1 ]。

“全媒體”是人類現在掌握的信息流手段的最大化的集成者。“全媒體”并不排斥傳統媒體的單一表現形式，而且在整合運用各媒體表現形式的同時仍然很看重傳統媒體的單一表現形式，并視單一形式為“全媒體”中“全”的重要組成。

“全媒體”在傳媒市場領域里的整體表現為大而全，而針對受眾個體則表現為超細分服務。“全媒體”體現的不是“跨媒體”時代的媒體間的簡單連接，而是全方位融合——網絡媒體與傳統媒體乃至通訊的全面互動、網絡媒體之間的全面互補、網絡媒體的自身的全面互溶。

總之，“全媒體”覆蓋面最全、技術手段最全、媒介載體最全、受眾傳播面最全。

2 電視編輯

在電視行業里，編輯一詞通常有雙重含義，既指代一個創作環節，又是一項工種名稱。作為工種而言，編輯通常被稱為編導，是創作的主要參與者和領導者，負責整個節目的構思、采訪、后期剪輯、合成等一系列的工作，在節目創作中有著舉足輕重的地位[ 2 ]。

作為創作環節，編輯工作主要是指電視創作的后期階段。電視創作是一個較復雜的系統工程，包括了策劃、選題、采訪、拍攝、剪輯、合成等多個環節，后期階段主要完成與整合零亂的前期素材、建立完整節目形態相關的一系列工作，在這一階段里，編輯的主要工作是圍繞剪輯進行的。而剪輯就是按照視聽規律和影視語言的語法章法，對原始素材進行選擇和重新組合。一部影視片只有視聽語言準確流暢，才能很好地講述事件、表達觀念和情緒，而視聽語言的形成與表達效果，主要依賴于畫面組接的質量。

電視編輯是一項富有創造性的工作[ 3 ]。各種鏡頭在被巧妙組接之前，只是一些零碎的片段，是藝術與技術的巧妙融合使之具有敘事傳情的生命力，創作者的思維才情和美學追求滲透其間。在不同的創作觀念和編輯水準影響下，同一素材的命運可能會有極大的不同，傳達效果也完全不一樣，而且一個好鏡頭，即便構圖再美，表現力再強，但是，如果不能恰當地與其他鏡頭組合，那么好鏡頭也無用武之地。所以說，后期編輯絕不是簡單地堆砌鏡頭，而是在賦予熒屏以認知和審美的魅力。

3 全媒體語境下電視編輯的角色轉型

3.1 向全能型轉型

隨著社會的不斷進步與發展，人們應該用全新的視角來看待電視編輯的角色。在全媒體語境下，電視編輯的全能性轉型勢在必行。日益加劇的媒體競爭，凸顯了電視頻道品牌建設的重要性[ 4 ]。

此時，電視編輯的任務和工作范疇就更寬泛了。在電視創作中，在絕大多數情況下，電視編輯往往承擔著導演和剪輯的雙重職責，因為電視的素材基本來源于現實，對這些真實但缺乏情節的零散的素材進行加工處理并且提煉主題，是十分細致的工作，無論是在前期采訪拍攝還是后期剪輯過程，創作者個人判斷的影響至關重要，所以，電視編輯必須承擔后期剪輯結構的任務，同時，他又必須參與前期的策劃，在采編合一的情況下，他還須參加現場拍攝工作，既是記者又是編輯。

在全媒體語境下，傳統電視正逐漸向新興媒體伸出觸角，而電視編輯在其中扮演了更為重要的角色[ 5 ]。縱觀整個發展趨勢，新媒體的發展，使其對節目內容產生大量需求，促使人們不得不思考重新整合媒體內容資源的問題。這也就意味著電視編輯不能再只是以傳統電視傳播的立場來進行相關問題的考慮和處理，而是要掌握不同媒體的特性，如此才能做到有的放矢，逐步做到在同一平臺上組合和調配節目資源，進而與不同媒體的需求相適應。因此，在全媒體語境下，在電視內容運營中，電視編輯正在向全能型轉型。

3.2 向全新型轉型

編輯角色轉型要有一定的新的編輯理論作支撐，編輯理念是電視編輯轉型的依據。當個好編輯，功夫在編外[6]。這短短一句話中所蘊含的涵義，涉及到對市場經濟條件下編輯理念的再認識。面對社會的不斷進步與發展，編輯理念要實時根據社會的新形勢、新格局去創新與創造。

對于社會上日益變化的新格局，一成不變的理念總會被社會所舍棄、被社會所淘汰。對于電視行業來講，來自電視行業內的競爭與壓力、新舊媒體之間的競爭與融合等都是我們創新編輯理念、進行角色轉型的重要推動因素。

面對社會上激烈的競爭，首先要考慮明確媒體定位和對媒介個性的維護。因此，電視編輯先要具備“定位”的理念，主要指的是定位內容與受眾。其中內容的定位，是看媒體以怎樣的姿態面對受眾才是最為關鍵的[7]。

這是對編輯理念的具體闡述，也指導著電視編輯的實踐。受眾定位主要是看媒體對受眾的選擇，如何才能為受眾提供更好的服務。因此，要求電視編輯在理念上能夠真正做到“以人為本”。

3.3 根據平臺需求轉型

現代科學技術不斷發展，隨之帶來的是各種各樣的高科技產品，電視也不再是唯一的視頻傳播載體，視頻傳播方渠道也在不斷地更新與發展，電視編輯工作的平臺也在不斷的發生變化[8]。

目前電視編輯工作的平臺主要有傳統電視媒體、移動電視、網絡電視、手機電視等，不同的電視媒介傳播對象不同、傳播方式不同、傳播內容也不盡相同。

所以電視編輯應該根據不同的電視平臺制作不同的節目。例如網絡電視，它基于寬帶高速IP網，以網絡視頻資源為主體，將電視機、個人電腦及手持設備作為顯示終端，以網絡為基礎按需觀看、隨看隨停的便捷方式。網絡電視的受眾群體偏年輕一代，傳播的內容較為新穎。

所以，該平臺的電視編輯應該立足于年輕一族的受眾群體，適應年輕一族的生活方式和習慣，制定相應的電視節目。

4 結論

電視編輯是電視媒體運營的重要環節。隨著媒體行業的逐步發展，競爭壓力逐漸加大的背景下，要切實發揮電視編輯的重要性，電視編輯要認清當前行業的發展形勢，做好自身科學的角色定位與轉變工作，從而進行電視編制上的創新，為大眾提供更好的、更優質的電視節目，為我國電視媒體的發展貢獻自己的力量。

參考文獻

[1]王娟.全媒體語境下電視編輯的角色轉型與功能拓展[J].新媒體研究，2016（24）：173-174.

[2]于銳.全媒體語境下電視編輯的角色轉型與功能拓展[J].西部廣播電視，2017（23）：177-178.

[3]任婕，梁金燕.“全媒體”淺述[J].湖北中醫藥大學學報，2017（1）：127-130.

[4]劉銘.全媒體語境下電視編輯的角色轉型與功能拓展[J].新媒體研究，2016（20）：141-142.

[5]張葵華，葉平.淺談全媒體時代新聞生產者的角色變遷[J].傳媒，2017（6）：86-88.

[6]謝叢容.借力全域全媒體傳統媒體實現傳播增值[J].新聞知識，2017（6）：40-42.

[7]梁瀲之.媒介融合背景下我國傳統媒體新聞編輯轉型研究[D].南寧：廣西大學，2013.

[8]劉丹.全媒體語境下電視編輯的角色轉型與功能拓展[J].中國傳媒科技，2017（11）：98-99.