皮上插畫雕制新形態

閆羽萌

摘 要：隨著我國經濟的快速發展，人們對美術審美的要求也越來越高的同時，開始不滿足于僅僅由傳統插畫帶來的視覺享受。通過分析當下皮雕的主流表現形態、現代插畫在皮雕表現中的局限性，探討如何在傳統皮雕技法基礎上更好地雕制出符合現代社會審美的插畫新形態。

關鍵詞：皮雕；插畫；謝里丹風格；史東門風格

一、當今皮雕的雕制基本展示形態

當今皮雕藝術對于大部分國人來說仍是新鮮的事物，由于國內皮雕藝術相對歐美國家來說起步較晚，很少有相關方面系統性學習的課程，所以對于皮雕的技法與表現手法更是少有人會熟練運用。但是作為一項手工藝來說，皮雕起源于歐洲，接著皮雕紋樣在美洲盛行。縱觀歷史，皮雕藝術經歷了豐富成熟的發展階段。由于美國皮雕紋樣的盛行，以致于后期美式皮雕風格在雕圖風格中占絕大多數，其中美式皮雕風格主流包含有謝里丹風格、史東門風格、加州風格等。

這里以主流的唐草雕刻中謝里丹風格、史東門風格為例，謝里丹風格的圖案表現形態主要以幾何曲線為主，細節的線條也都大量運用了阿基米德曲線，在布局上喜歡大量使用植物和大面積的葉子，為了加強視覺效果，圖案多采用圓點狀背景突出主體物。由于謝里丹風格起源于馬具的裝飾圖案，所以往往具有圖案面積大的特點，多以鋪滿整個作品表面為主，畫面來說多偏向以S形曲線走向銜接各種要素、圓形構圖。就細節使用的雕頭而言，由于多以表現花卉植物圖案，大多數用固定的花頭表現花芯，小號拇指紋和葉脈紋用于植物花瓣裝飾，花托以及背景也多用V代號工具和S原點代號工具等雕印。而史東門風格的圖案表現形態也以幾何曲線為主，線條間距大，弧度較小。也常用面積很大的圖案，但圖案可以不使用填充紋。動物、樹類圖案也在史東門風格中大量出現。構圖上來說史東門風格相對較為自由奔放，在細節處理上，雕頭多用S原點代號工具組合表現花芯，花瓣與葉子大多用光面來表現，除了雕印以外大多用刀線表現細節。

二、皮雕傳統形態表現現代插畫的局限性

在謝里丹和史東門的皮雕表現中，大量的固定模式的雕頭運用導致了市面大批量的公式化唐草、動物紋圖案。在通過皮雕藝術展示現代插畫風貌的同時，傳統的風格技法雕制不足以更好地使用于現代插畫的表現，主要有以下幾個局限性。

在20世紀謝里丹、史東門風格創始，抽象派還未流行時期，皮雕表現畫面的內容上多為寫實風格表現。皮雕畫面的主體物多為具象的花卉、植物、動物等，這也讓雕刻更為注重細節的具象刻畫。而在現代插畫中，有許多不同流派的插畫風格，也大多不以寫實為主流，例如一些抽象類插畫、卡通形象插畫、極簡插畫等。這些現代插畫多以簡約、視覺沖擊力強的造型或者特殊的構圖作為畫面的重點，這樣的構圖和造型特點就會削弱皮雕雕頭表現的多樣性，從而導致皮面雕刻畫面單一。

在傳統常見的皮雕、唐草或者動物中已經有專門的雕頭紋樣使用，根據不同的圖形部分和輪廓可以選擇相應的雕頭敲制，這樣也讓畫面的整體更為統一，搭配更為和諧，如謝里丹風格皮雕中的花芯會有專門的花芯雕頭，史東門風格皮雕中的花芯多用S圓點代號工具組合敲制。但是對于現代越來越多元化的插畫造型和表現，傳統的雕頭的類型已經不能很完善地使用于所有插畫的敲制。就如圖1的衣服的重復紋理，沒有特殊的雕頭敲制，只能通過上色方式或者單線重復敲制的表現手法，更有甚者專門做圖定制相應圖形的雕頭，但是這也無形中增加了許多工作量。

由于謝里丹、史東門風格皮雕多用馬具作為表現載體，畫面較為飽滿，構圖也較為單一，多以環形、S型趨勢進行構圖。在一定層面上來說，在此構圖上敲制的背景和物體可以相互襯托，畫面更為精致豐富。在邊緣的處理上多以圍繞型邊緣配合主體形成畫面如圖2，謝里丹風格的皮雕畫上，畫面邊緣將葉子、花、莖巧妙地圍繞成了一個完整的畫面，這樣也能更好地安排出相應的背景區域。但由于現代插畫的構圖多樣性，背景與主體物的界定、畫面雕刻安排的協調性成了棘手的問題。例如，無環繞邊緣的插圖類，背景的區域不好通過雕刻敲制界定。這也局限了插畫與皮面上表現的豐富與精致性。

三、如何在傳統基礎上更好雕制現代插畫

目前市面上我們看到的大多是皮雕上的唐草繪制，如何將趨于成熟的唐草皮雕表現手法運用在現代插畫表現當中是一個值得探討的問題。通過分析謝里丹風格、史東門風格的皮雕的畫面表現，筆者列出了皮雕技法表現的幾點局限性，也相應分析出下列對應的解決方法，進而更好地將現代插畫融于皮雕敲制中。

在以簡約造型輪廓為主的插畫或者特殊構圖的插畫中容易出現皮雕畫面單一的問題。此時可以通過選取插畫部分內容的面進行紋理敲制，提升畫面層次，增多畫面可視內容點。如圖3，單純面為主的紋樣作為圖樣雕刻會使其過于簡單無亮點，圖中將部分面選取，進行滿紋敲制，使整體紋樣加深了層次感。再者也可以通過皮雕上色暈染來豐富畫面的層次，使之更為精致。

對于現代越來越多元化的插畫造型和表現，傳統的雕頭的類型已經不能完善地使用于所有插畫的敲制當中。在一些現代插畫當中特殊的紋理圖形大多運用上色和刻線形式表達，而插畫中如果大量出現特殊紋樣或者裝飾的話，單純的上色和刻線的處理方式便不大適用了。筆者認為也可以通過和唐草元素進行 “拼接”的形式來完善插畫的紋樣豐富性，將豐富的唐草配合少量的特殊紋理運用在現代插畫當中。各種風格要素的“拼接”不僅可以使畫面表現完善，也可以使畫面更具有細節。

由于現代插畫的構圖多樣性，背景與主體物的界定、雕刻工具的選擇成了皮雕表現棘手的問題。在構圖上來說環繞型構圖能更好地體現插畫在皮雕上的視覺效果與完整感。筆者認為可以將特殊構圖的插畫與環繞型構圖元素相結合，提升整體畫面構圖感。如圖4，制作者將花卉植物以環繞的形式包圍畫面，公雞背后的放射狀背景可以通過環繞植物的圖形作為終點，背景通過植物花卉的圍繞得以界定。這樣的處理手法，可以將公雞背后的背景更好地表達出來，植物花卉作為第二層物體的存在，可以將背景與公雞這一插畫主體兩者層次分離得更開。

總而言之，皮雕的工具選擇、構圖不同、元素處理手法不同都會影響到現代插圖在皮雕上的表現效果，一個在皮雕上具有完整構圖、視覺感強、精致的現代插圖不僅要有好的手工也要有善于嫁接各種元素的能力。在有限的雕頭中不斷嘗試新的運用形式是我們需要堅持的，相信在前人成熟的皮雕風格中，可以探索出更多皮雕插畫的表現新形式。

參考文獻：

[1]陳滌.論皮雕藝術中各類美式唐草的風格特點[J].工業設計，2016，（09）.

[2]王淼.皮革藝術創作思維及表現形式的創新研究[D].北京服裝學院，2014.

作者單位：

廣西藝術學院