探析中國古代陶瓷雕塑的造型藝術

賴雪寶

摘要：古代陶瓷雕塑以它特有的語言，生動而形象地記述著歷史，補充著文字所無法言說的內涵，幾千年流傳下來的數量龐大的優秀作品散見于我們各地的寺廟以及世界各地的博物館，由此讓我們感受到中國古代陶瓷雕塑精妙的技術和深厚博大的文化底蘊。本文就中國古代陶瓷雕塑的造型藝術，詳細論述了自己的觀點。

關鍵詞：古代；陶瓷雕塑；造型藝術

中國古代陶瓷雕塑在造型上有著極其鮮明的特點，它有著簡約、以線入體、意象造型的特點。而這些古代陶瓷雕塑的造型法則和審美的標準會隨著不同歷史時代的政治、社會、文化背景的變化而發生變化。無論中國美術史怎樣的變遷，瑰麗的藝術形態怎樣的變化，但藝術的本體還是很好的被保留。而這個本體則是對藝術情理相融的人性心理，中國古代陶瓷雕塑也不例外。

一、古代陶瓷雕塑的發展歷程

（一）從遠古到大禹傳子的原始社會時期，即舊石器時代和新石器時代，這一時期，陶瓷雕塑藝術的發展呈多元性，作品多注重實用性與美觀性的統一。

（二）從夏、商、周到春秋戰國時期，陶瓷雕塑作品以傳統祭祀禮器為主，是本土色彩雕塑的發展期。中國繪畫重線條的表現力影響到中國陶瓷雕塑的風格，找尋傳統陶瓷雕塑的藝術本源，就要理解中國傳統繪畫的審美特點，立足于中國傳統審美藝術的根本。

（三）秦漢時期，這時期的陶瓷雕塑作品有了統一的藝術特征，是對中國傳統雕塑的整合期。例如，秦兵馬俑的形象塑造千人不一面，在雕塑俑身的服飾和發髻等細節上也交代的十分清晰具體，而兵俑的手持兵器也是為上陣殺敵所實用的，這說明秦俑雕塑是十分注重寫實的，可見當時寫實的藝術風格已形成。

（四）魏晉南北朝時期至唐中期，外來文化與本土文化的融合期，這一時期佛教極為盛行，佛教與儒家、道教的相互吸收，也使得陶瓷雕塑藝術的發展有了很大變化。例如，云岡石窟的雕塑群規模宏大，在雕造技藝上，繼承和發展了我國秦漢時代雕刻藝術的優秀傳統，又吸取和融合了健陀羅藝術的有益成份，它表現為佛像外形飽滿圓潤，神情清俊逸，整體感強，具有濃厚的宗教氣息。

二、古代陶瓷雕塑的造型藝術

（一）造型設計的實用主義特點

設計陶瓷雕塑作品的造型時特別注重作品所產生的功能性，任何陶瓷雕塑作品都具有功能性，或觀賞，或紀念，或裝飾。這里所說的實用性特點，主要是指陶瓷雕塑作品在生產生活中的實用意義，陶瓷雕塑作品具有實用價值和審美價值，在當時是生活、祭祀用品，在今天看來就是陶瓷雕塑作品，在陶瓷雕塑出現的早期，這一設計思想體現尤為突出。注重陶瓷雕塑作品的內在思想，關注作品本身的功能性、裝飾性、寓意性等等。從陶瓷雕塑本身出發，注重作品與環境的統一，實現了更廣的層次的審美內涵，傳統陶瓷雕塑在設計作品時早以把關注環境，與環境相融合，形成一個共融的空間氛圍作為設計重點，相互影響與作用。由于我國有著歷史和文化的特殊性，產生了藝術的特殊性。中國古代陶瓷雕塑所具有濃郁的實用性，非常符合中國人對器物的審美心理和內在的民族個性。所以我們需要借用相關審美觀念從這一特定的角度去看待中國古代陶瓷雕塑藝術，進而準確的把握傳統陶瓷雕塑的審美要求之精髓。

（二）造型語言的意象性特點

中國古代陶瓷雕塑品的意象特點主要表現為高度的追求“神韻”，追求精神層面的靈與肉的“統一”。西方繪畫強調再現自然，注重外在形體的精確研究，強調比例的均衡，結構的準確，中國的古代陶瓷雕塑強調內在精神的表現，以氣韻生動為第一。藝術家往往根據自己觀察體驗的印象為依據和根本，然后根據自己的想象力，經過主觀的加工美化，形成別具風格的藝術形象。因而，經過藝術家再加工的這些形象和客觀對象是有偏差的，它不是客觀對象的復制和再現，而是一種再創作和創造。中國古代陶瓷雕塑多從感覺理解出發，常常給人運行成風、一氣呵成的藝術享受。采用夸張變形強調人與動物的神韻的手法，為了使雕塑作品給人留下更加深刻的印象，使作品更具有藝術感染力，雕塑家甚至采用抽象的方法來突出其區別于其他事物的區別性特征，這就是中國古代陶瓷雕塑具有意向性的特點——語言精練的藝術特點。

（三）造型表現手法的簡約性特點

中國古代陶瓷雕塑作品作品造型處理的方式上主要運用簡化的手法。所謂簡約是指用最少的筆墨表現出最豐富的形象。簡約有體現著中國傳統哲學對于單純樸素之美的深刻認知。中國在美學中一直強內在美，認為樸素單純是審美的最高境界，是需要通過去除掉多余的華麗表象才能達到的境界。中國古代陶瓷雕塑始終沒有像西方雕塑那樣精確地塑造形象，而多從感覺和理解出發。像中國畫一樣，一般運用簡單、明快以少勝多又耐人尋味。例如中國古代陶瓷雕塑在刻畫人物頭部的時候就是及其簡約的。眉毛往往被簡約為幾何形，沒有鼻骨轉折與肌肉的變化。顴骨咬肌等面部的結構也被簡約法則所取消，成為平整、飽滿的大形。頭部造型的簡約成為中國古代陶瓷雕塑表現神韻的重要手段。這種簡約的手法使中國雕塑在精煉中塊面更整體，因而有時更具雕塑感甚至建筑感。

（四）造型審美的對線性特點

中國傳統視覺藝術的形式語言系統中，線是最基本的也是最重要的組成部分。對線性審美的重視體現著東方智慧。線的藝術，正如抒情文學一樣，它們同是中國民族的文化。中國古代陶瓷雕塑造型中線的作用非常的重要。在中國傳統的雕塑中，線條的運用是在形體美感之外增加的至關重要的造型語言。它與立體造型構成了密不可分的造型語言的完美關系。從這一點上講，中國古代雕塑具有明顯的繪畫性。其繪畫性表現為不是注意雕塑的體積、空間和塊面。而是注意輪廓線與身體衣紋線條的節奏韻律。這些線條都像繪畫線條一樣，經過高度的推敲、概括、提煉加工而成。這種特點，在中國傳統的雕塑中是可以看見的。如漢代的陶瓷雕塑造型中，我們可以看到以線入體的運用。雖然這時的以線入體基本上是平面中圍繞圖形變湊展開的，但就其審美樣式來看，線作為造型語言起著至關重要的作用。線的運用不僅增強了形的運動感，線的框架作用也使得整個構圖飽滿有力，也使得陶瓷雕塑的審美沖擊力大大加強。

參考文獻：

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[2]王家斌，王鶴著.中國雕塑史[M].天津：天津人民出版社，2005