論沙汀小說的藝術特色

孟永國

摘要：作為我國現代文學史上一位成就卓越的“風格”作家的沙汀，創造出了具有民族風格和時代地域特色的作品，其小說獨特的藝術風格永遠閃耀著無可替代的光芒，在今天仍然值得我們很好學習。本文試從其小說題材的選擇、人物形象地塑造、藝術手法、語言的運用等方面探討沙汀小說的藝術特色。

關鍵詞：沙汀；小說；藝術特色

沙汀（1904-1992），原名楊朝熙、楊子青。1904年出生于四川安縣一個破落的封建家庭。1936年加入中國共產黨，任左翼作家聯盟秘書及散文組組長。1938年赴延安，任魯迅藝術學院文學系代主任。“皖南事變”后疏散回安縣，埋頭從事文學創作，主要作品有《淘金記》、《困獸記》《還鄉記》三部長篇小說和八部短篇小說集，其中包括了《航線》、《代理縣長》、《在其香居茶館里》《范老老師》、《醫生》等優秀短篇小說。在長達半個世紀的創作歷程中，他始終堅持創作上的現實主義，以自己獨具風格的作品探索著為時代和人民服務的道路。成為中國現代文學史上一位成就卓越的“風格”作家，素有“農民作家”的稱號。

一、在題材的選擇上，選材嚴，開掘深，題材多樣，主題突出

以他所熟悉的四川西北部農村為背景，包括上世紀20年代后土地革命運動到新中國成立這一風云變幻的偉大時期，鐫刻著鮮明的時代印記。關注四川農村廣大農民的悲苦命運，揭露和諷刺當時農村基層政權和惡霸勢力的腐朽和猖獗，表達了對沉淪于社會底層的知識分子的同情，真實地傳達了人民群眾要求和平、反對內戰的共同呼聲。

在題材的選擇選擇上，沙汀曾求教于魯迅先生。魯迅主張題材的廣泛性和多樣性，在魯迅先生的點撥下，沙汀在小說創作中總是選擇自己最熟悉的有意義的材料，經過加工提煉，截取最有意義的生活的一個側面，展示具有時代特點的生活畫卷，體現了現實主義藝術特色。

短篇小說《漢奸》、《撤退》等，以1931年“九·一八”事變和1932年“一·二八”上海戰爭為題材，揭露了當時國民政府的不抵抗政策，反映了民族的危亡；短篇集《土餅》、《苦難》、《播種者》等，或揭露舊政權兵役制度的內幕，或抨擊基層政權的腐敗黑暗，或控訴發動當局草菅人命的血腥罪行，或嘲弄地主豪紳、流氓地痞的卑劣行徑；《范老老師》、《呼嚎》等，傳達了抗日戰爭勝利后，廣大民眾強烈要求和平、反對內戰的共同呼聲；《醫生》、《選災》、《意外》、《酒后》等，表現了解放戰爭后期，土豪劣紳們驚惶不安、地方官吏們色厲內荏的本相，預示了國民黨反動統治已經處于風雨飄搖之中。

長篇小說《淘金記》、《困獸記》、《還鄉記》在題材上同樣是國統區農村中常見的人和事。《淘金記》通過一個極為普通的淘金的故事，把統治階級內部勾心斗角的斗志、保甲制度的腐敗、舊政權的反動本質揭露得淋漓盡致；《困獸記》通過一次小小的演劇活動失敗，表現了發動當局壓制抗日活動的重大主題，同時展現了一群鄉村知識分子在重重苦悶中所作的“困獸猶斗”的掙扎；《還鄉記》通過普通的“筍子事件”，開掘題材主題，從階級對立的角度，揭露抗戰痼疾，針砭時弊。

二、在人物形象的塑造上，個性典型、形態鮮明，傾向性與真實性統一

沙汀小說塑造了四種主體人物形象，即貧苦農民，縣鎮小資產階級知識分子，縣鎮官吏，農村土豪劣紳、地痞流氓。隨著當時時政的發展，也塑造了一些抗日根據地領導干部、軍人、革命知識分子，青年學生、自由職業者、開明紳士等積極正面人物形象。在這些不同的人物形象中，我們可以看到各自的階級特征，即所屬階級的共性，同時又可以看到形態鮮明的“活人”，即不同人物的個性。既帶有傾向性，又不將人物作為階級的圖解。將深入社會歷史本質的概括與對生活的真實描繪結合起來，使人物形象個性形態鮮明又有深刻概括意義。

在反面人物形象的塑造上，絕非千人一面，也不是將他們“漫畫化”，而是如實地寫成現實生活中真實的人物。如同是聯保主任的龍哥、方治國、彭痰，性格形象卻迥然不同：一個做過土匪、性情粗野、殘暴，一個團總出身、是講究謀略的“軟硬人”，另一個則是子承父職，處事老練的“老江湖”；同是農村土豪劣紳，有家里窮得揭不開鍋，卻仍然是反動政權智囊和神經的白醬丹。有火爆性子、粗鄙下流的邢幺吵吵。有充滿趣味，卻逼得小糧戶上吊的丁鄉約；同是縣長，有性格樂觀的代理縣長賀熙。有因貪污軍糧下獄，個性迂闊的“模范縣長”。有揚言要整頓兵役，實則是罪魁的“新縣長”。

在正面人物形象的塑造上，作者不是脫離實際地進行“拔高”或是加以“神話”，而是在特定的歷史環境中通過各種具體形態的矛盾沖突恰切地勾畫出他們在生活和斗爭中的身份、地位和作用，注意揭示這些人物的特有的命運，性格和氣質，表現出他們的生活風貌、舉止談吐和真情實感，使人物形象栩栩如生。如馮大生（《還鄉記》、范老老師（《范老老師》）、彭春山（《醫生》）、賀龍（《隨軍散記》）、余明（《闖關》）等。特別是當馮大生久別還鄉得知妻子被占，田產被奪的消息后，提斧拼命的情景驚心動魄，是那么的真實和合情合理。記述和刻劃的賀龍更是一個充滿生活氣息、人情趣味而又不失高尚情操、胸懷寬廣的無產階級英雄形象。

三、在藝術手法的運用上，沙汀小說通過不露聲色的客觀描繪和在真實的現實畫面隱含諷刺、暴露，具有沉郁厚重的諷刺美學風格

沙汀深受我國古典小說《儒林外史》等作品的影響，也受魯迅和俄國作家果戈理、契訶夫小說的影響，并借鑒他們的藝術經驗，形成了自己的兩個諷刺藝術特色：一是客觀冷靜的諷刺筆法，善用白描手法，抓取人物帶有心理內容的丑態動作、語言，從深處挖掘人物的丑惡性格，將人物置于周圍的社會環境、世態人情中加以審視。二是以川西北農村為文化背景，以故鄉人物為創作原型，挖掘四川農村社會內部平凡的、常見的歷史事件和人物的本質特征來表現當時整個社會的特點和政治時弊。

沙汀的諷刺是真切、冷雋而辛辣的，往往隱藏在一些奇特而精彩的細節描寫之中，隱藏在小說人物的肖像、作派、談風和語言之中，綿里藏針，于不賣弄處針針見血，而自己極少出面直接進行褒貶。如聯保主任在各種“消遣”中處理公務，卻在攤派公債的名義下任意魚肉人民；作品相當自然地描寫了治保主任方治國和邢幺吵吵在茶館眾目睽睽之下相互攻奸揭短，卑劣的行徑和骯臟的內心通過互相揭露暴露無遺，高潮處，米販子帶來的消息使得一場糾紛立刻變成了一出無謂的笑劇；來勢洶洶的新縣長揚言要整頓兵役，卻終于借一個可笑的理由放了邢幺吵吵得兒子；龍哥在一方面在大庭廣眾中夸耀自己對北斗鎮的“功績”和“貢獻”的同時，另一方面卻在緊張地進行巧取豪奪；何寡婦在大談特談自己治家的能耐時，兒子何人種已落入了惡勢力手中；方治國這個貪官，竟然得到縣長“盡瘁桑梓”的嘉獎匾額……

這些描寫是充滿諷刺喜劇意味的，作者并不重在渲染主人公被扭曲的面形，而是著力諷刺造成這種變形者的社會環境，提示人們不要單純地去注視單個人的丑惡，要更多地對造成這種人性的整個社會、歷史進行深沉的思考，這樣就加深了小說思想的深刻性，提升了作品的藝術性。

四、在語言的運用上，沙汀小說疏朗簡練，生動質樸，含而不露，筆有藏鋒，嚴謹樸實，帶有濃重的川域鄉土色彩

沙汀善于簡約地、生動地、樸素地把思想形象化，把思想隱藏在不經意間描寫的平常事件中，形成一種“平淡”的藝術境界，寓深刻于平凡。《淘金記》中白醬丹請何人種和林幺長子吃酒的場面，就是一段精彩的描寫：

“怎么樣”白醬丹紅著臉含蓄地說，“有二分醉了吧？”

“還早！就是怕把你吃痛了！”幺長子大笑著回答了。“不過，不要擔心！”他又故作安慰白醬丹說，好象對方真的有點護痛，“還是我來請客好了！老實說，你的東西，他們說是吃不得的，吃了……”

“難道有毒？”白醬丹不大愉快地截斷他問。

“毒倒沒有，——有點兒藥，——他們說是爛藥！”

這可有點使白醬丹吃不住了。因為它最忌諱旁人提起他這個不大榮譽的混號的……白醬丹沉默了一會來穩定自己的感情，然后不懷好意地說：“要得嘛！可是，謹防我給你彈一點在身上啊。”

通過談吃酒的對話，隱含著深刻的內容，以及人物微妙的心理活動。

沙汀小說語言的疏朗簡潔除了表現在文中以外，還表現在開頭和結尾上。作者小說的開頭，往往是簡短明快，直接走進故事。《選災》的開頭：

謝天謝地！篾匠二爸終于翻過那道垣墻，逃出來了！

沒有絮寫選舉如何給農民帶來的災難，篾匠二爸翻墻逃出足以引人思索。小說的結尾同樣干凈利索，耐人尋味。如《在其香居茶館里》的結尾，故事還沒有講完，作者筆鋒一轉：

“你們是怎樣搞的？你牙齒痛嗎？你的眼睛怎么腫了？……”

作為一個“特色作家”，小說藝術之成功，一定程度上還得益于作家對四川民間語言的純熟運用。作者行文運筆，對四川方言土語刻意提煉，使之成為一種可以訴諸于聽覺的有聲有色的文學語言，而又驅遣自如，使敘事狀人，勾描心理和對話，無不風趣幽默，韻味綿長。如“一鋤頭就想挖一個金娃娃”，“吃大油”，“望天吃飯”，“耍娘屋”，“繃面子”，“把門檻都踏玉了”等等。這些語言，蘊藏著四川人特有的質樸、從容、濃烈、詼諧的氣質。作者似信手拈來，使其作品質地沉實，醇厚老辣，反工為拙，返樸為真的圓熟境地。

總之，沙汀小說的創作認真鉆研、吸收、融化和發展了文學藝術中一切好的東西，無論是在題材的選擇上、人物形象的塑造上、藝術手法的表現上、語言的運用上，都獨樹一幟，創造出了具有民族風格和時代地域特色的作品，奠定了沙汀在現代文學史上的地位，從而使他成為一位有特殊貢獻和成就卓越的優秀作家，也使沙汀獨特的藝術風格永遠閃耀著無可替代的光芒，在今天仍然值得我們很好學習。

參考文獻：

[1]《中國現代文學史》朱棟霖丁帆朱曉進主編高等教育出版社1999-8.

[2]《沙汀研究資料》黃曼君馬光裕編中國社會科學出版社1986-3.

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[4]《論沙汀創作的現實主義特色》黃曼君，華中師院學報1981-3，1982-1.

[5]《舊中國農村的歷史畫卷》陳厚誠，《四川文學》1981-11.