審丑造型藝術在影視動畫中的研究與應用

盧 軍

（阜陽職業技術學院 安徽·阜陽 236000）

審丑當前已經真正進入了現代社會中，并與各個領域深入融合，出現在了人們日常生活中的各個角落。丑能夠帶給人不同的視覺刺激與心靈動蕩，能夠更加完整的映射出事物原有的真實形態，不僅可以展示獨立事物與眾不同的個性，同時還會將隱藏在最深處的東西挖掘出來。審丑造型藝術有時是對人類及陰暗社會的諷刺與揭穿、有時也會轉化成搞笑風趣的元素出現在各類藝術作品中，讓人開懷大笑。可以說，審丑如同空氣般一樣，永遠都存在著，是因為它制造了變異與恐怖，衍生出有趣與滑稽，現代社會中的審丑所具有的獨特藝術魅力正散發著光芒，更開啟了另類的審美大門。

一、審丑藝術的綜合性概述

（一）審丑的概念

審丑主要指的是審美主體在形式、內容以及屬性中，所展現出來的不堪、狼狽、變異、荒謬、奇怪等現象，并在現代社會中依舊在撞擊、推翻大眾視覺上的感受與內心的需求，造成人們情感上的糾結與沖突。審美與審丑是相互對立的，是將丑作為美的人短暫的身心感受及需求上的滿足。因此，審丑將其視為切入點，干凈利落并胸有成竹的遨游在美學藝術的審丑海洋中，進而成為了永遠都無法改變也不會改變的真理與定義。簡單的說，審丑有主觀與客觀兩層含義，主觀是人對于丑進行分析、評論、重塑、包容等。而客觀則是在社會不斷發展中，掌握丑的內在屬性、特點以及客觀中的主體所從事的審丑活動。

（二）審丑與審美

美和丑以及審美和審丑這兩個詞組在意義上有著本質上的區別。前者注重的是從客體上論述事物的特點，而后者則是從主體上表明對事物內在本質的體驗，但不管是用丑來烘托美，還是以丑去宣傳美亦或是將丑看成較為特別的、只可觀賞的審丑，都能夠在影視動畫中將其深刻并生動形象的展現出來。比如《熊出沒》這部作品，角色形象夸張、有趣、笑點十足，這樣怪誕、丑化的造型讓觀眾感受到快樂的同時，也帶給他們更為強烈的視覺刺激。影視動畫中的審丑造型藝術，真正轉變了傳統動畫形象塑造風格，丑化后的夸張造型，讓整部動畫更加富有童真，同時也與現代大眾審美需求充分吻合。

二、影視動畫中審丑造型藝術的研究

（一）動畫中審丑藝術出現的根源

觀眾的接受程度以及內心的實際需求，與現代社會的不斷發展中整體環境及文化語境的變化有著直接的關系，隨著當今社會大眾生活質量得到明顯提升，他們的思想也更加開放，對自我精神滿足的追求更加強烈，以往那些美好純真的影視動畫的角色形象也逐漸被現代化個性新穎的動畫作品風格所取代。尤其是在網絡技術日益成熟形勢下，當代影視動畫中的角色審丑設計也有了明顯的進步，上升到不斷追求突破的創新層面上。而大眾也早已對傳統影視動畫中常見的角色形象失去興趣，反而越來越關注與喜愛那些夸張、怪誕色彩濃重的動畫角色形象，讓他們內心需求得到極大的滿足。

（二）影視動畫中審丑造型制作特征

想要制作出完整精彩的影視動畫作品，需要各方面專業人才的共同協作，根據詳細的工作要求與計劃，利用自身的專業優勢，嚴格認真的按照具體步驟進行操作，最終制作出滿意的作品。影視動畫的制作團隊規模是極其龐大的，涉及各種專業技術，而想要真正實現高質量的優秀作品，就要對設計人員具有較高的要求。因此，在制作過程中，設計工程人員要每一幀都分別進行上色與描繪，需要設計師在創作角色造型時，應基于角色自身特點，使其具有較高的粘貼性，關鍵是應盡可能的讓整體線條簡單、使用顏色鮮亮的色彩及特殊服裝。但線條簡單會讓很多角色混淆，對此，特殊的服裝成為了體現不同角色個性、身份的重要象征，同時又能帶給觀眾更深的印象。影視動畫在制作完成后，要確保整個播放過程應是順暢動態的，因而還要將這些審丑造型的角色形象所具有的動態性融合到設計中。因此，對動畫角色造型進行創作當中，要用最準確簡煉的線條去塑造不同角色，對角色的個性與心理產生烘托效果，只有這樣，才能有效拓展審丑空間。

（三）影視動畫中審丑造型的主要類別

首先是外在的審丑，在每部影視動畫中，所呈現的都是一個相對較為完成的迷你世界，影片中的各個角色自然也就有好有壞，有善良的也有丑陋的。對于動畫片中的各種平凡的審丑角色的設計，實則都蘊藏著另外深刻的哲理。比如在《麥兜故事》這部影視作品中，故事的開始就進行了較長時間的鋪墊，并充分運用了極其夸張、荒謬又十分滑稽的審丑藝術，闡述了麥兜是坐著塑料盆來到自己媽媽麥太床前的，這種看上去毫無任何現實依據的出場方式，讓觀眾感到震驚。片中的主人公麥兜雙腿粗壯、圓滾滾的身材，超大的鼻孔，右眼還有著明顯的胎記，重要的是，他不光外表不討喜，智商也存在一定的不足，連最簡單的魚丸粗面兩種選擇搭配的方式都無法弄清。

可是，正是這樣的丑態與笨重，才會吸引觀眾，讓他們感到十分有趣滑稽，帶來別樣的審丑感受。麥兜雖然外在形象是這樣的不堪，但卻是一個內心陽光、充滿正能量的角色。在現代世界中，所謂的天才也還是極少數的，丑笨的麥兜沒有因為自己的外表變得氣餒頹廢，反而始終擁有夢想，并為此不斷努力，哪怕經歷的無數次的失敗，他還是依舊保持著良好的心態，將自己的生活過的充實而又快樂。這樣的角色讓觀眾在觀看的同時，也引發了他們的思考。

其次是內在的審丑。不管是在影視動畫還是現實生活中，往往內心丑陋的人都是讓人唾棄、讓人遠離的，因此，這種動畫角色在設計上與許多電影較為相似，其中所不同的是，影視動畫中會將內心丑陋的人賦予他們與內心相符合的外表，會比電影或是電視劇表現的更加明顯一些。外在面貌與內心同時審丑，這是在影視動畫作品中對反面角色經常使用的方法，若沒有特殊的劇情要求，通常內心陰暗的人在設計形象時，也會丑化他們的容貌，也就是生活中所謂的“相由心生”，而觀眾有時不需要了解劇情，只根據這些角色的外表就能判斷出其在動畫影片中的角色定位。這類角色一般是在整部作品中都保持同樣的形象，不會發生改變，設計上比較直接，他們在影片中的主要任務就是破壞和諧關系、傷害善良的人，與追求幸福生活中的人背道而馳，比如較為經典的《梁山伯與祝英臺》中的馬太守，長著一張極為陰險狡詐的臉，兩片八字胡更加強了角色整體效果。

三、審丑造型藝術在影視動畫中的具體應用

在 2001年的影視動畫行業中，出現了一部轟動世界的動畫作品，同時這也是部典型的審丑影視動畫作品，它就是由美國著名動漫公司夢工廠精心制作的《怪物史萊克》，用極度夸張、抽象、荒誕、扭曲、丑態的角色造型，并帶有豐富的幽默、生動、搞笑的故事情節獲得了全世界的高度贊揚。其中高超的現代3D制作技術的使用以及各個年齡段都適合觀看的故事主題，摘得了奧斯卡最優秀動畫作品的獎項，并取得了滿意的票房成績。《怪物史萊克》中的各個角色的造型設計真正翻轉了傳統動畫所追求的清純、仙女、夢幻等風格，而是充分將審丑造型藝術融入到了每個角色塑造上，根據對審美的否定與和諧美的對立面審丑作為故事的切入點，充分符合大眾的審美需求，也體現了現代美學理念。

在這部影視動畫中的角色審丑塑造的主人公史萊克，整體的造型可以說是動畫審丑中的經典角色，片中的史萊克有著格外夸張的巨型頭部、身穿布滿裂紋的坎肩、皮膚為墨綠色、腫脹壯實的四肢與體型、有著又大又鼓的肚子、比例失衡的老虎鼻、占據整張臉的嘴巴、以及上窄下寬的臉型。這與觀眾心中英俊帥氣、威風凜凜、瀟灑高挑的王子形象產生鮮明的對比，也是與審美之間的正面沖撞，不僅出乎意料，同時還帶有濃烈的趣味性與丑陋感。而片中的這種形象的史萊克，卻在最終收獲了完美的愛情，擁有了美貌的公主新娘。他憑借著自己的勇敢負責的性格與正義的行為讓本來對他厭惡的人們轉變了看法，得到了高度贊揚。像史萊克這種審丑動畫角色造型在很多影視動畫作品中都存在，例如 《海底總動員》里面經典角色小丑魚、《超人特工隊》當中的怪誕色彩強烈的鮑勃等。他們都是在剛開被眾多所討厭，而最后通過自己善良的內心打動了人們，得到了應有的尊重。而這體現了美與丑之間的轉換，丑已經完全逾越了美的境界，超出了美所涉及的范圍，審丑能夠更加直接的對人產生深刻影響，并能引人深思。因此，奇怪的、怪異的、變形的、不同尋常的審丑更容易引起大眾的關注與內心感受，激發并拓展了大眾的想象空間，對視覺判斷產生了沖擊性的刺激、喚醒他們的潛在意識，從而為觀眾帶來視聽雙重震撼的娛樂盛宴。

結語

影視動畫角色的造型是作品的根本靈魂與內在支撐，它能夠將觀眾帶入到片中所呈現的虛擬世界中。影視動畫對于審丑造型藝術的運用，對作品的播放效果、角色形象塑造等方面有著至關重要的作用。他們并不是真實的生命，但卻能夠實現與真人表演同樣的效果，使觀眾在這樣獨特的虛擬性中，體會到真實影片中感受不到的特殊體驗。動畫中不同審丑形象可以讓人捧腹大笑、可以讓人惋惜感嘆、也可以讓人進行自我反思，審丑造型藝術的出現，為人類進一步認知世界帶來了全新的視角、開辟了全新的領域。

參考文獻：

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