解析音樂劇《別失八里》中道具
——項鏈在表演中的妙用

李健（昌吉州藝術(shù)劇院，新疆 昌吉 831100）

音樂劇是世界上備受歡迎的戲劇表演形式，而道具就是戲劇演出時所運用的工具，在戲劇舞臺中扮演著不可或缺的重要角色。音樂劇《別失八里》自2014年首演至今已經(jīng)完成全國巡演103場，頗受觀眾好評。筆者2014年在音樂劇《別失八里》中飾演趙英，2015年飾演胡天力。本文結(jié)合筆者自身在該劇中的舞臺實踐與心靈體驗為大家闡述演員應(yīng)在戲劇表演中重視道具的運用，通過合理的運用道具有效的展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，準(zhǔn)確的表達人物性格特點，使戲劇的情節(jié)和演員的戲劇表演融為一體，更好推動戲劇情節(jié)的發(fā)展，起到畫龍點睛的作用。

一、《別失八里》概述

《別失八里》為新疆第一部原創(chuàng)大型主題音樂劇，由昌吉州藝術(shù)劇院創(chuàng)作編排，總導(dǎo)演鐘浩、編劇楊碩、音樂總監(jiān)戴勁松、作詞梁芒。該劇以元末明初兩代人的愛情故事為主線，藝術(shù)地再現(xiàn)了當(dāng)時生活在別失八里（現(xiàn)在的昌吉）的回、漢、維、哈等各民族群眾共同向往和建設(shè)美好家園的場景，所體現(xiàn)的大愛，寬容以及對生命的尊重，是各民族共同的理想和追求，是社會和諧的基礎(chǔ)，在當(dāng)下新疆具有重要的現(xiàn)實意義。

二、劇中重要道具——項鏈

（一）項鏈為該劇中重要的道具，是筆者飾演的胡天力送給昔日戀人娜依莎的定情信物，在劇中高頻出現(xiàn)，始終貫穿著劇情的發(fā)展。筆者認為項鏈在劇中的地位尤為重要，在表演該劇的過程中要更加重視對項鏈的合理運用。

（二）與項鏈相關(guān)人物

1、胡天力；

2、娜依莎，胡天力的昔日戀人，由于家族的原因做了黑德爾的王妃；

3、黑德爾，胡天力的情敵；

4、莎麗婭，黑德爾與娜依莎之女；

5、趙 英，莎麗婭的戀人。

三、舉例解析

（一）第一場《嫉妒》

幸福從天空降臨，娜依莎王妃為黑德爾生下一女。黑德爾深情注視著自己心愛的王妃，突然發(fā)現(xiàn)娜依莎還帶著她昔日情敵所贈的項鏈，一把拽下了娜依莎脖子上的項鏈，狠狠地把項鏈摔在地上匆匆離去。黑德爾對項鏈這一“拽”、一“扔”的動作設(shè)計非常合理，充分表達了黑德爾粗獷的人物性格特點和內(nèi)心的強烈變化，嫉妒之心頓時涌上心頭，同時也揭示了二人感情世界的矛盾沖突，瞬間吸引了觀眾的注意力，為劇情的發(fā)展做出很好地鋪墊。

（二）第一場《愛不是獨享》

胡天力跟隨叛軍攻城，只為奪回曾經(jīng)的愛，在城中苦苦尋找昔日情人娜依莎并在城中相遇，但娜依莎并不想跟他離開王城，娜依莎慘死在胡天力懷中。娜依莎在臨終前用盡最后一絲力氣把項鏈高高舉向胡天力，并留下最后一句“愛不是獨享”便離開人世。此處演員把項鏈高高“舉”向胡天力給了這串項鏈深刻地含義：一是娜依莎提示胡天力，她要把項鏈歸還，表明兩人愛情已逝去，二人留下的只是美好的回憶；二是這條項鏈承載著娜依莎用生命堅守的全劇主題——愛不是獨享，又為后面演員的表演留下了充足表演的空間。此刻的胡天力悲痛欲絕顫抖著接過項鏈，心理發(fā)生轉(zhuǎn)變，開始理解愛的真正含義，為阻止戰(zhàn)火的蔓延匆匆離去。此處只有娜依莎的一句臺詞“愛不是獨享”，演員巧妙的利用道具表達出了人物豐富的內(nèi)心世界，使戲劇的情節(jié)和演員的戲劇表演融為一體，很好的推動了劇情的發(fā)展。

（三）第三場《花兒》

胡天力愛恨交加卻意外的解救了昔日戀人的骨肉莎麗婭，并幫助從未謀面的情敵黑德爾逃過了劫難。二十年過去了，莎麗婭在胡天力的撫養(yǎng)下長大成人，在別失八里與趙英相戀，并把父親送給自己的項鏈作為定情信物送給趙英。趙英欣喜若狂，與莎麗婭在花海中共同托起項鏈唱響愛情主旋律《花兒》。此處一對戀人共同“托”起項鏈的表演設(shè)計，表明這串項鏈代表著二人甜蜜的愛情，更能代表兩人的共同的愛和不變的誓言，也為下面的劇情發(fā)展埋下了伏筆，可見演員對道具運用的合理設(shè)計起著至關(guān)重要的作用。

（四）第六場《復(fù)仇》

趙英得知這串項鏈的主人正是黑德爾的仇人，懷揣項鏈前往別失八里找胡天力復(fù)仇。怒氣沖沖的他面對著胡天力與莎麗婭一言不發(fā)，突然掏出懷中項鏈直指胡天力，表明復(fù)仇來意并把項鏈狠狠地摔在胡天力面前，緊接著胡天力雙手慢慢捧起項鏈沉思良久。而此前趙英懷“揣”項鏈一言不發(fā)，表明他矛盾的心理，一邊是他的戀人，一邊是主人的仇人，左右為難的他在做著強烈心里斗爭，此情此景給觀眾鋪設(shè)了懸念。后又突然“摔”掉項鏈表明了他對主人海德爾的衷心，放棄了愛情選擇復(fù)仇。胡天力慢慢“捧”起的不只是一條項鏈，捧起的是一段思念，一串恩怨，顯示了胡天力老成持重遇事不驚的性格特點，同時也把觀眾帶到了二十年的戲劇場景。此次演員對項鏈的藝術(shù)處理恰到好處，臺上演員與臺下觀眾共同聚焦到這條項鏈身上，從而推動戲劇矛盾沖突發(fā)展到了高潮，使兩個一生都鴨絆于恩愛情仇的男人，最終在愛和生命的感召下化解干戈。

四、結(jié)語

音樂劇《別失八里》中道具項鏈在劇本結(jié)構(gòu)中的設(shè)計非常巧妙，演員在戲劇實踐中對項鏈的巧妙運用更能提升演員的二度創(chuàng)作。筆者在接觸表演之初，往往重視與人物的交流，而忽視了道具的運用。本文就演員在表演過程中合理的運用道具方面做了解析，希望能對從事戲劇表演的初學(xué)者提供一些幫助和啟發(fā)，有不當(dāng)之處請指正。