新藝術運動中的曲線風格

侯語詩 (遼寧師范大學,遼寧 大連 116029）

引言：新藝術運動作為一場國際性的藝術運動，涉及范圍十分廣闊，持續(xù)時間較長。從意識形態(tài)的角度來看，屬于由少數(shù)知識分子與藝術家為了反對工業(yè)化而開展的一場“反抗”運動，主要反對工業(yè)帶來的粗鄙產品與過度裝飾，提倡傳統(tǒng)手工藝，但是在活動中卻誕生大量做工精美、設計考究的藝術品，并且其中大部分風格都能夠對現(xiàn)代平面設計產生較大影響。

1.新藝術的起源與發(fā)展

十九世紀，維多利亞風格在西方廣泛流行，甚至到了泛濫成災的地步，在第一屆世界博覽會結束以后，東方絲綢逐漸打開了歐洲的市場，由于裝飾圖案較為靈活、優(yōu)雅，十分符合當時歐洲人的審美追求，這便使早期的“新藝術風格”由此誕生。新藝術運動中倡導放棄傳統(tǒng)的裝飾風格，提倡創(chuàng)新設計，堅持“師法自然”，崇尚自然主義風格，強調自然中不會存在平面或者直線，因此在裝飾方面更傾向于運動感較強的曲線，尤其體現(xiàn)在蟲鳥的翅膀、植物花卉的莖等方面。此種美學形式被稱為是曲線風格，具有非具象特征，在多個領域都有著不同的體現(xiàn)。例如，在當時的首飾設計中，通常使用的材質為銅、琺瑯與中低價寶石等，并且以昆蟲、植物、花鳥等為題材，在造型上十分艷麗夸張，能夠給人強烈的視覺刺激，因此將當時所設計的寶石稱為“繪畫的珠寶”。

新藝術運動與其他運動的顯著區(qū)別在于，沒有完全否定機械的作用，而是在繼續(xù)使用機器的基礎上，將其與藝術融合起來，他們堅信“粗鄙產品的產生并不是機器的過錯，而是使用不當”。藝術界中一致認為，新運動誕生于1895年前后，在1890年到1910年期間達到頂峰，并且使整個歐洲與美國地區(qū)都受到了較大影響，該運動一直持續(xù)到1925年前后，當現(xiàn)代主義產生后，新藝術運動才逐漸從人們的視野中淡出[1]。

2.新藝術運動中曲線風格的應用

該運動具有顯著的變化性，對于不同的國家、派別來說，設計上的用料、方式也有所區(qū)別。總體來看，新藝術的設計者更注重自然，提倡將自然中的生機融入到作品當中，但卻并非簡單的照搬照抄，而是注重動植物的誕生與成長的整個過程，認真歸納自然造物的本質。因此，在新藝術運動中的形式、紋樣，大部分都是來自于花草樹木所體現(xiàn)出的運動線條。

2.1 法國

新藝術是在法國巴黎興起，這一時期誕生的藝術品與裝飾品眾多。同時，新藝術運動從某種程度上來看，與英國美術運動之間有些相得益彰，都納入了東方元素、自然元素、動植物元素等等，更明顯的是都抵觸直線，提倡適應有機曲線。因此，新藝術運動受當時人們審美影響，將大量動植物元素應用到作品中，并且以流暢曲線的形式來呈現(xiàn)，成為藝術創(chuàng)作中的一大特色。例如，法國的薩穆爾·賓主要工作中設計家具與室內軟裝。在他所設計的作品中，大部分使用曲線來呈現(xiàn)動物元素，另外在欄桿、燈柱等處也能夠體現(xiàn)此種風格。值得強調的是，曲線形式不僅是設計中自然形式的簡單復制，也是一種獨特的風格，這是新藝術運動中的一種獨特意識。在法國的新運動中，曲線形式是自然主義在設計中的完美體現(xiàn)，這種形式是一種有機的結合和歸納，賦予作品以靈魂。

2.2 比利時

早在19世紀初期，比利時便是歐洲文化與藝術的中心，新藝術的浪潮對比利時也產生了較大的影響，并且誕生了兩位典型人物，即霍爾塔與威爾德。

霍爾塔主要從事建筑和室內設計。在他的設計中，曲線被神奇地運用。他通常用螺旋扭曲的線條設計。1893年，霍爾塔第一次采用新藝術的方式設計了塔賽爾飯店，曲線風格被應用到了墻面、門窗、地板、圍欄等多處裝飾當中，打破了以往直線、銳利的裝飾形式，將柱頭、扶手等處設計成搖曳的水生植物形狀，將新藝術風格滲透到每一個裝飾細節(jié)當中，曲線的應用能夠給人良好的視覺效率使人感受到線條的靈動、活潑。威爾德作為一名杰出的設計家，對設計史做出了不可忽視的貢獻，與霍爾塔的設計手段相比，威爾德的設計更加注重造型本身，1896年，由威爾德設計的辦公桌獲得廣大群眾的好評，通過流暢的曲線來顯示辦公桌優(yōu)美的造型，并且還能夠與辦公功能充分結合，被視為當時最為杰出的新藝術風格作品之一[2]。

2.3 西班牙

在新藝術運動中，西班牙最具代表性的人物便是高迪，同時他也是一個最具創(chuàng)新性的天才人物，其多變的思維方式充滿著浪漫主義色彩。高迪屬于建筑設計師，他在建筑設計中不復古，能夠通過折中的處理方式使作品顯得更具特色。高迪的設計風格具有較強的有機特征，充滿著浪漫、神秘的氣息。對摩爾人建筑中的裝飾特征進行利用，與新型的新藝術曲線風格像結合，在他所設計的建筑中，曲線不單單作為裝飾線條，甚至還可以作為建筑的主體結構而存在，這種大膽創(chuàng)新的手法使其在新藝術運動中成為最具知名度的人物。

通過對高迪設計作品中曲線風格的分析，以巴特羅公寓為最具代表性的作品，整座大樓從遠處看去便能夠感受到滿滿的革新之感，窗戶仿佛是從墻面中生長出來，形成一種曲線起伏的效果。在建筑的每一個細節(jié)之處，都能夠看到曲線的身影，例如金屬澆筑的構件、樓頂、墻面等多個部位都展現(xiàn)出了曲線的有機形態(tài)。整座公寓不但在外形上呈現(xiàn)曲線結構，在內部也并沒有使用到直角，由于跨度不同，在屋頂?shù)脑O計上他采用了拋物線原理，展現(xiàn)出無比驚人的屋頂景觀。毫無疑問，在高迪的建筑設計中，曲線屬于主要的設計手法，在法米莉亞教堂的設計中，曲線又一次發(fā)揮了不可忽視的作用，成為高迪一生的巔峰之作，整個教堂從內到外看不到一條直線，并且任何規(guī)則造型均在，使人能夠感受到兒童般的想象與天真。

結論：綜上所述，新藝術運動具有較強的先鋒性，為后續(xù)現(xiàn)代主義的誕生奠定了堅實基礎，其中的曲線風格在不同國家和地區(qū)的設計領域發(fā)揮著不同的作用，即便是在早期的現(xiàn)代設計中仍然具有一席之地。由此可見，新藝術運動的產生屬于以此世紀之交，起到了承上啟下的作用。另外，新藝術運動也為現(xiàn)代平面設計留下了許多做工精致、獨特的藝術品，能夠使當代設計師通過對藝術品的研究，獲取設計靈感，因此具有較強的現(xiàn)實意義與應用價值。